作為師太的忠粉，對電視劇是失望的。亦舒小說《我的前半生》講述的是生活安逸無憂的全職太太，在三十幾歲的年紀(jì)突然面臨丈夫劈腿、離婚等變故，養(yǎng)尊處優(yōu)的她因而被迫重回職場奮斗的故事。改編后的同名電視劇，依舊是小說里“離婚女性重新奮起“的故事框架，不過諸多細(xì)節(jié)都變了。《我的前半生》在豆瓣的評分直線下降。
一、我們的電視劇怎么了？
劇版的羅子君，雖然和書中一樣日常都是逛街買衣，但衣品卻是截然不同畫風(fēng)。
小說中的羅子君，是被姜太太慫恿買些時(shí)髦款，仍堅(jiān)持認(rèn)定有款式的衣服不大方，最終挑了兩條開司米呢長褲的人。
劇里的羅子君（馬伊琍飾），著裝卻像是打翻了調(diào)色盤，經(jīng)常各種紅綠紫黃粉等顏色混搭上身，怒刷存在感之余還有點(diǎn)刺眼，著裝花費(fèi)可能不菲，但卻不夠大氣。直至播出10集之后，也即是離婚了，大家才覺得羅子君的衣品慢慢回來了。但仍不夠亦舒。
書中時(shí)刻保持著姿態(tài)好看的羅子君，在電視劇中幾乎全面崩塌。書中的羅子君是沒有工作、沒有收入的全職太太，但她并不只負(fù)責(zé)美貌如花，“家里大大小小的事從不要涓生擔(dān)心，他只需拿家用回來，要什么有什么。買房子裝修他從來沒操過心，都由我來奔波，到外地旅行，飛機(jī)票、行李一應(yīng)由我負(fù)責(zé)，孩子找名校，他父母生日擺壽宴，也都由我策劃”；和丈夫一同外出應(yīng)酬，也從不失禮于他，“打扮得宜，操流利英語”。
電視劇版的羅子君將“角膜”和“腳膜”混為一談，持家無道；終日不安，擔(dān)心丈夫有外遇，對丈夫年輕貌美的同事都充滿惡意。最經(jīng)典的一幕如今已成為網(wǎng)絡(luò)熱議，羅子君跑到丈夫公司大鬧，當(dāng)面扯下她誤以為是丈夫外遇的小姑娘身上的項(xiàng)鏈，過后不僅沒有悔意，還說道，“有一天你到了我的年紀(jì)，相比你的婚姻和你的家庭，教養(yǎng)是完全不值得一提的東西。”劇版羅子君不僅品位沒了，連教養(yǎng)都沒了，成為一根深深的刺扎進(jìn)原著粉的心中。
劇中羅子君還有一個(gè)如同樊勝美般的原生家庭，母親把女婿當(dāng)做“長期飯票”也是為人不齒。電視劇傳播的是怎樣的婚姻觀、家庭觀、教育觀？如果沒有這些老戲骨，這部戲帶來的便是嘩眾取寵。
二、沒有題材了可以寫了嗎？
書中的唐晶除了幫助子君調(diào)整離婚后的心態(tài)，重新站起來，與羅子君之間并不越界各自的感情。并且唐晶男友和子君后來的男友是兩個(gè)人。并不是同一人。電視劇改成同一人，編劇是何居心？
讓人不解的是劇版中賀涵明明是工作纏身，還頻頻被分配去處理羅子君的家務(wù)事，幫忙照顧她的孩子。難怪有網(wǎng)友調(diào)侃，“最好的閨蜜，就是把自己的男友送到你身邊，24小時(shí)隨傳隨到。”這是怎樣的愛情觀？
我們的電視劇從最初的《渴望》，到《牽手》、到婆媳大戰(zhàn)，到二胎，再到現(xiàn)如今的出軌再出軌，我們的電視劇傳遞的感情觀，現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)全職太太的前半生都是為了另一半在活，離婚后終尋得獨(dú)立，又陷入愛上閨蜜男友的困局？這究竟是把原著的精髓看成了什么？
“世界這么大，難道就只有閨蜜男友？”
“前半生結(jié)束了，圍繞著男人的后半生又開始了？”
想起了一個(gè)朋友小Y，自婚變開始，便不停地加入各種五花八門的團(tuán)體、社交，甚至一度以剃度威脅丈夫。僵持不下的兩個(gè)人最終在二年分居后離了。丈夫更是傾其所有給予了小Y足夠的補(bǔ)償。小Y自此，變成了房主、車主，她的觀點(diǎn)是：你要離，我便整死你。
回顧他們的戀愛史，前夫十年前只身從偏僻家鄉(xiāng)來到大城市，拼搏出了房與車，經(jīng)人介紹認(rèn)識了小Y。權(quán)衡了雙方的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、家境，便成了家。小Y長相普通，但卻好吃懶做。十年無子嗣的痛苦，壓垮了沒有感情基礎(chǔ)的兩個(gè)人。離婚，擺在面前。但，小Y接受不了。“你要離！好，車、房留下，你滾蛋！”善良的前夫，傾其所有，義無反顧地離開了。
很詫異這樣的觀點(diǎn)是誰傳遞出的。為什么離婚和金錢放在了一起。在錢的面前，反復(fù)脅迫男人想離，請把財(cái)產(chǎn)留下。這樣的小Y，從一個(gè)被同情者變成了別人口中的笑柄。我們看著那個(gè)老實(shí)巴交的外地男人，連離婚都那么被動、凄涼。男人的尊嚴(yán)一文不值。那個(gè)被迫想逃離這個(gè)變態(tài)至極的家庭的男人，從新開始，從0開始。我們總是問，為什么要從0開始，人生沒有多少次重來。
小Y的觀點(diǎn)是，這是她前夫活該，誰讓他要離，沒有孩子就要離嗎？而他的前夫說：即便還有一絲可能我想重新生活，重新開始，從前太累。十年房貸車貸的壓力是男人扛的，雙方老人的重?fù)?dān)是男人扛，小Y結(jié)婚十年，便做了十年的全職太太，更有甚者，逼著工資只有五千塊的前夫掃地出門。
前夫從未說過，我養(yǎng)你，因?yàn)樗_實(shí)沒有能力去養(yǎng)一個(gè)有手有腳的大活人。房貸壓力已在天天充斥他的大腦。而小Y為什么不正經(jīng)去工作？陳浚生尚且實(shí)力雄厚，小Y的前夫呢？只不過是一個(gè)小小的職員，有什么能力去養(yǎng)她？在這樣的家庭背景下，小Y憑什么不工作？憑什么拿走了這個(gè)卑微男人的全部？一個(gè)女人最后只能用這樣的手段去過日子嗎？更是拿著剃度出家威脅前夫，你一輩子為我內(nèi)疚！真是荒唐的一番言論。婚姻到了最后老死不相往來，真的彼此就此放下嗎？
這不是愛情，這是自私。這也不是婚姻，這是拿著婚姻里最可貴的信任做籌碼。最后，痛不欲生，就過得很快樂嗎？
別人的家事，難以說清。只是，我們再見了，為什么要弄得兩敗俱傷才算完結(jié)？婚姻，需要經(jīng)營，沒有感情了就不要牽絆住對方，彼此一條生路，好聚好散，何必弄得自己從同情者變成了一個(gè)插著腰、仰著頭向世人要同情的“祥林嫂”呢？
再看看這部電視劇，何嘗不是三觀盡毀，都在傳遞什么樣的觀點(diǎn)給這些愛看電視劇的婆婆媽媽們，甚至正好是三十幾歲的婦女們。我們的社會怎么了？離婚受傷的僅僅是女性嗎？
這不是亦舒表現(xiàn)的愛情觀，這是《我的前半生》的改變史。雖然羅子君覺醒了，可是為什么又要讓自己稀里糊涂地就跳進(jìn)下一個(gè)男人的懷抱呢？
三、為什么一定要為男人活著？
亦舒筆下的女主角向來講究“姿態(tài)好看”，但電視劇中，馬伊琍飾演的羅子君，卻是一個(gè)異常作的“小公主”，勢利嘴臉、嚴(yán)防小三等行為看起來與“姿態(tài)好看”千差萬別。
子君和涓生這個(gè)人物梗，源于魯迅先生的《傷逝》。那里面無能的小知識分子涓生辜負(fù)了子君，延續(xù)了中國歷代文人對紅顏知己的“始亂終棄”----這群男子把她們帶到一條不歸路，讓她們離開自己溫暖舒服的生活圈，卻不能給予他們最實(shí)在的保護(hù)，多數(shù)美人不得善終。崔鶯鶯的原型如此，魯迅筆下的子君也如此。
然而電視劇，或許作為另一種文學(xué)作品的表現(xiàn)形式，把人物進(jìn)行了放大，進(jìn)行了再創(chuàng)作，因此陳浚生使盡手段離婚，羅子君有顏無腦，凌玲處心積慮擺脫貧窮困境，唐晶畏懼愛情婚姻，賀涵感情轉(zhuǎn)移……
現(xiàn)代女性，早已聽聞諸多婚變、出軌等等婚姻問題，沒有愛情一定保鮮、保值，沒有哪個(gè)人敢打包票說，我一定奉行什么法與我的妻子白頭到老。亦舒早就說了：結(jié)婚和戀愛毫無關(guān)系，人們老以為戀愛成熟后便自然而然的結(jié)婚，卻不知結(jié)婚只是一種生活方式，人人可以結(jié)婚，簡單得很。
愛情有沖動，婚姻靠經(jīng)營。我們要領(lǐng)會的是書中所傳遞出的對女性覺醒、奮進(jìn)的這樣一種精神，而不是整日在茶余飯后談亂羅子君為什么不當(dāng)眾揍小三，揍小三有用，這個(gè)世界的小三早就滅絕了。小三為什么出現(xiàn)，婚姻為什么觸角，為什么不去反思下一步如何覺醒，為什么一定兩敗俱傷，把自己活成那么悲催的樣子呢？
滅不了的是精神，唯有精神難以抵抗！路要自己一步步走，苦要自己一口口吃，抽筋扒皮才能脫胎換骨，除此之外沒有捷徑。失去了男人，還有自己。別把苦情擺在臉上，那會讓僅有的同情變得廉價(jià)。
女人，請給自己尊嚴(yán)，讓自己智慧。“你已經(jīng)不年輕了，不能再靠刷臉去做人生的擺渡船了，為了你的下一次戀愛，你的下一次婚姻，你的下一個(gè)男人，你要做一個(gè)有用的人，人家找上你，是要先看一看，你手里有沒有拿船槳的。”
“有得有失，才是人生，切記忿忿不平。失去的東西，其實(shí)從來未曾真正地屬于你，也不必惋惜。”
加油吧，女人！活出最好的自己。別在愛情中唧唧歪歪，也別在生活中獨(dú)自嘆息，更別在男人面前低三下四！
