最近黑麒樂隊發了新專輯《金陵祭》，反復聽了一周，內心洶涌澎湃，總想寫點什么，于是有了下文。
說到如何聽起黑麒這支樂隊，要從在東北上學的時候說起。
當時青春年少，荷爾蒙過剩，每日瘋狂地在各個搖滾論壇收集國內各類樂隊的作品，并且和帥爺混跡于哈爾濱各個地下樂隊的現場，像集郵一樣想聽全全國內各支樂隊。當時《我愛搖滾樂》和《重型音樂》都會隨雜志附贈一張CD，里面有很多國內地下樂隊的作品，通過這些歌曲發掘出很多不錯的樂隊。
不過當時很多獨立樂隊的作品數量、質量抑或說費用，很難獨立出一張專輯，很多城市里的幾支樂隊會湊一起攢張合輯，比如《石家莊制噪》、《廢城甜夢》、《天津瘋味》、《哈爾濱地下音樂合輯》、《長春造音》、《大慶音標》、《地下成都》……很多這類合輯在我聽的時候其中很多樂隊都已經解散。
其實也沒什么可惜的，大部分樂隊都是劃水，加上專輯錄音效果差，聽起來混得一塌糊涂，從頭到尾一頓鼓點，吉他貝斯全聽不到，就更別提主唱了！不過有一張合輯令我翻來覆去聽了N遍，整張無尿點，首首經典——《長春造音》。這張當時就收錄了現在大火的薩滿樂隊《Moths To The Flame We Are》，里面還收錄了后面我很喜歡的魘樂隊《拒絕壓迫》與熾潮樂隊《All Or Nothing》。
這張合輯讓我開始關注長春這座城市，覺得這座不大城市怎么這么魔性？組出來的樂隊這么牛逼，因為離得不是很遠，還會經常坐火車從哈爾濱到長春看他們這座城市地下樂隊的演出。著重關注了一段時間，又發現了一支只有幾首EP，但首首的概念都讓我跪服的大牛逼樂隊——黑麒樂隊。深入一了解，這樂隊還是個高中生組的，不禁唏噓感慨。
就這樣一路關注下來，方森也從高中生慢慢大學畢業。黑麒樂隊的風格一直沒變，堅定致力于將民族器樂與戲劇唱段融入進黑金屬的風格中。而且專輯EP的主題也扣著日軍侵華那段沉痛的國恥家丑，很有整體性。其實樂隊融入中國元素并不是什么新鮮的事情，早在輪回樂隊就嘗試過，近期也有像閃靈這樣優秀的樂隊。但是黑麒樂隊的曲子實在寫得太好，根本不遜于一般的旋死，整體風格上的大氣與純正是沒有感受過的，鼓點密集繁復，吉他兇狠霸道，加上合成器效果溜到飛起，不得不佩服編曲功底的強大。
黑麒第一張正式專輯《哀郢》，太多噴子黑民樂與京劇唱段插入生硬。或許是吧，但不影響他是一張牛逼專輯啊！黑麒向大家證明了西方金屬樂與戲劇、民樂可以無縫融合的，金屬的激烈與戲劇民樂的交叉頓挫，讓曲子張力更強，更能表達出那種悲憤的民族怨恨。網上針對這張專輯的討論完全兩級分化，這讓我很反感那些評低分的人，倒不是因為我是黑麒腦殘粉，而是覺得那部分人非蠢既壞。這么一只特點鮮明的年輕樂隊，大家不多給一點包容呢？審美是主觀的，專輯品質再差，憑良心也不至于一星。嘲諷商業化的人，更是猥瑣至極，國內圈子本身就這么小，小樂隊活下去就已經很難，樂隊嘗試更豐富的周邊與精裝套裝，有何不可？
16年的330金屬音樂節黑麒首演，著實震撼到我。首先舞臺布置非常用心，帶上了很多民族元素的小道具。主唱張經天穿著撒滿血紅色斑點的白襯衫出場，眸子帶著白色的美瞳，現場演繹非常到位，完全投入進去，舞臺效果爆炸。讓我有種在看話劇的錯覺，而不是作為觀眾在聽演唱會。只是樂器與京劇唱段，沒有現場的演繹，只是播放現成的背景音，很失氣氛。這已經完全不是新樂隊首演的水準，大大吊起了我的胃口。
接著黑麒傳出樂隊重組，我很喜歡的張經天被幻日樂隊的主唱Code替換掉，薩滿的王利夫正式加入。說實話我對這次重組充滿了期待，Code的嗓子在幻日樂隊就印象深刻，而王利夫的編曲實力也更不用說。不過在愚公移山的那場讓我失望至極，整場就40多分鐘，四五首歌吧，還有一首歌被唱了兩遍，這肯定是我看過的有史以來最短的搖滾演出。后來知道Code從臺灣飛到國內，沒怎么休息也就和樂隊排練了兩次，演出呈現那樣的效果也就理解了。不禁想問的是現在樂隊可以遠程玩了嗎？或許吧，新一代的音樂人可能會玩出新的花樣。只要后面的音樂質量可以保證，這些都可以包容，畢竟藝術總是以結果為導向的。
接著就是等來了這張新專輯《金陵祭》，我也不知道該如何表達我的驚喜之情。這張專輯絕對是我心里的今年最佳，聽完后我就滿世界想分享，上一張讓我有這種感覺的還是去年年初Dream Theater的《The Astonishing》。這張技術上明顯看到進步，民樂與戲曲唱段的融入不再生硬，嗩吶和吉他的配合聽得我直接高潮。而且專輯更加整體，三首長歌敘事遞進，穿插的純樂烘托氣氛，完全進入到專輯所營造的氛圍中，從1937、大曲那種蒼涼絕望到中間惡業上來就是急躁鼓點的反抗憤怒，再到奈何、忘川的生死別恨，最后千年Outro的情緒收斂。這張專輯后，突然間讓我對黑麒出一張連軌的前衛敘事專輯抱有很大的期待。
上周末去故宮去看王希孟的《千里江山圖》，想起《局部》里陳丹青對王希孟那種珍視，那種對年少天才的溺愛敬賞之情隔著屏幕都能體會到 ：
人在十八歲年紀，才會有這股子雄心和細心，一點不亂。不枝蔓，不繁雜，通篇貴氣，清秀逼人。那就是他的天賦了。他降生在中國山水畫的黃金時代，他在黃金時代只有十八歲。他在十八歲上，又有一個宋徽宗親自給他調教。如此這般，我想他也鬧不清怎么畫出這幅偉大的畫卷。十八歲干的事，多半其實是不自知的，他好也好在不自知。照西洋人的說法，那是上帝讓他干了這件事情。
…………在《千里江山圖》中，我分明看見一位美少年，他不可能老。他正好十八歲。長幾歲、小幾歲，不會有《千里江山圖》。
方森從高二到現在，將音樂領域天賦發揮得淋漓盡致，期待他持續創作出新的音樂作品。畢竟藝術總是天才推動的，不對，畢竟世界總是天才推動的。
