? ? ? ? 每每到有活動有慶典時，需要統一服裝，大家總會想到旗袍，于是各種大大小小，旮旮旯旯的舞臺上，會扭動著各色旗袍，或統一色系，或五花八門，布的質地不均優劣混雜，刺繡也常常變成了訂珠和亮閃閃的金屬片，我想說這些都不是旗袍了，真正的旗袍是有生命的有靈魂的。它質地優良，剪裁完美，細節精致。完全的和女人混合成了一體，曲線玲瓏，遮與露，虛與實，如花般在歲月里風情萬種的開著，恰到好處的詮釋著女人欲說還休的風情性感或雅致的端莊含蓄。
? ? ? ? 因著時代的變遷，旗袍現在不再是女性著裝的主旋律，但它卻是流年里的暗香，歲月里暖暖的暖眛，在女人的世界里活色生香。那一抬手一回眸一扭腰的風情在灰撲撲的紅塵里似有似無地誘著人。譬如民國時期，烽煙亂世、家國情仇，新舊思想碰撞，大小勢力沖突。這樣的世道令人望而卻步，卻又迷人。迷人在那些經典的小說作品和作品內外的佳人，此刻最想說的是張愛玲的作品，她的小說彌漫著濃厚的悲劇色彩，她近乎冷酷地敘述著一個個悲涼的傳奇,所有的創作滲透著一種悲涼的陰氣。就我而言她的作品我很少反復閱讀，我會有壓抑和沉重感，但她的作品一旦讀過后， 每個女主角都仿佛歷史真人般那么鮮活地存在了我的感知里:《半生緣》曼楨是一個普通而文靜的少女，穿“一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊”，而曼璐一出場便是一副風塵相：“穿著一件蘋果綠軟長旗袍，倒有八成新，只有腰際有一個黑隱隱的手印，那是跳舞的時候人家手汗印上去的"。《色戒》中陷入情愛迷局沉溺于虛浮的愛情幻想的王佳芝穿的是電藍水漬紋緞齊膝旗袍；光著手臂,小圓角衣領只半寸高。《封鎖》里人如其衣、平淡如水的吳翠遠“穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊---深藍與白，很有點質樸的風味。”《傾城之戀》里那個用青春和美貌做賭注的白流蘇穿的是月白蟬翼紗旗袍。《金鎖記》中霍亂了自己的一生，也摧殘了兒女的幸福的曹七巧“換上了蘋果綠喬琪紗旗袍，高領圈，荷葉邊袖子，腰以下是半西式的百褶裙"。《沉香屑第一爐香》里葛薇龍以女學生的身份出場，經歷過梁太太的調教之后，她開始穿磁青薄綢旗袍，增添了幾分成熟，亦有妖嬈氣息。她們的命運悲喜，她們的那屬于自己特質，和她們的旗袍相融相通，我以為在張的小說中，旗袍是不可替代的主角。我也因此覺得文學因為旗袍女性而活色生香，旗袍因女性有了靈魂而搖曳生輝。
? ? ? ? 旗袍不該是中國女子該丟掉的東西，它的美唯有我們自己才可詮釋，日本女人尚有和服，印度女人也有莎麗，我們每位親親都該制作一件鐘愛的精美旗袍(反對機械的批量生產，它會讓旗袍了無生機)，做為自己生活中重要日子的禮服。而我，想穿一件最愛的素色的長款旗袍在這寡淡不寡淡的日子里悠然一生！
