關于思凡的若干總結

演好一部戲不是一朝一夕的功夫。

那么今天的演出到底是好還是不好？這要看我們從哪個方面看。如果強調我們只排練了兩個月，30個小時，那么這個結果，還是可以接受的。兩位主角的表現超出預期，而歌隊則不夠 出色。

但我們都知道，如果和我們自己比，我們簡直要羞愧的低下了頭。

今天這封信，小賤和晴晴也會看到，你們可能會覺得我小題大作。我要告訴你們，你們已經做得足夠好了，如果你們想要玩玩的話，你們已經玩得不錯了，可以不要看下面的文字?？墒侨绻銈兿胍^續走下去，你們和我們一樣，還有很長的路。

第一幕的開頭，我們的佛歌就沒唱好，這總是可以找到各種各樣的直接原因的，但根本原因就只有一個，排練時間不夠，我們根本就不夠熟練。這里面有我的責任，沒有聚齊人多排幾次。

第一幕，米拉的表現還是很好的。但眾人在后面簡直就是人肉道具，沒發揮什么作用。柳峰出場之后，眾人在學蒼蠅嗡嗡叫的時候，面無表情，如果我是觀眾，看到這里，我就不想看下去了。

第一幕后面的問題我不想一一細說，總之就是眾人根本就不能和尼姑和尚有效的配合（想起下山動物園和搖頭晃腦念經那段，我就臉紅）。整個舞臺就是死的。

缺什么？缺練。

我們沒有逆天的天賦，就算有了逆天的天賦，群戲總也得練習呀。

優秀的演員可以塑造和平時不一樣的角色。咱們中間只有米拉有點優秀演員的影子（預感王芳也有，但現在還沒讓我看見）。其他的人，包括我自己，我都沒看出來有什么天賦。我們這些人，練習了，還可以徒有其形，不練習，就只能是個死戲。當然，我一直相信，多練習，我們就可以一直提高。

第二幕的包袱，我們抖出來了幾個？我們當然可以找原因，或許是因為觀眾比較專業吧。但歸根結底是自己的原因，你看后面的戲，觀眾就很活躍。我們第一幕開頭就不好，因為群戲沒有活起來，群戲活不起來，怎么讓觀眾放松？大家太緊張了。緊到干澀，緊到毫無味道。喜劇可以放松著演，可以緊張著演，但戲到了觀眾眼里，必須是放松著的。我們一開始把氣氛搞得那么正經，后面你還怎么逗逼？

喜劇的張力最重要，細節是張力之后的東西，大家張力不夠。這個靠天賦，也靠經驗。真希望大家演了20場小品，再來演第二幕。

不說那么玄乎的東西。就說最基本的東西，嬰兒的嘔吐沒在點上，就是因為沒有排熟，連點都踩不到。

說到這個，我也有責任，那就是我沒告訴大家，節奏非常重要，不能快也不能慢。如果大家都搶著戲，你最正確的做法是跟所有的演員齊心協力一起把節奏正過來。如果大家都等別人的戲，你就要稍微搶一點戲，跟大家一起把節奏正過來（我身為一個演員，在第二幕這一點也沒做到）。這種事情，說起來容易，做起來難。所以，我們最好是一開始節奏就正確。

第四幕簡直就是我們失敗的典型：畫虎不成。責任主要是在歌隊這里（當然，最主要的責任是導演的）。歌隊在主角演戲的時候 ，全是撲克臉。柳峰也有一定責任（當然，主要還是導演的責任），他的戲比較硬。當然，柳峰進步的速度超快，想他經過幾部戲之后，應當會好。

接下來說說這部戲的定位，米拉和李赟說這部戲應該是純愛的。我不反對。但純愛不意味著不能鬧騰。所以，我應該堅持對這部戲的定位，而不是整天順水推舟。

我說了這么多我們的錯處，也是希望大家改正?？墒牵覀冏霾蛔龅玫?，是要看大家有沒有排戲時間的。

排戲的方法

接下來說排戲的方法。每個人對戲都有一個心象，自然是以導演的心象為準。我對形式比較敏感，拙于表達內涵。心象是以“定位”為根的。原理上說，我應該和演員講清楚定位，然后，導演和演員的心象就基本一致了。但很悲哀，我并沒有這種能力，我能描述清楚的只是心象的表現。所以，我的排戲方法只能是一遍又一遍的排，糾正不合理，在排練中將一些東西，傳遞給演員，他們會心有靈犀般的理解我的心象。

為了不占用大家的時間，我可以容忍大家的心象和我的不一致的。但如果大家不能互相容忍，這就會產生矛盾。而且，不一致的東西，放在一起當然不協調。我們偷了懶，自然報應在結果上。

我的話劇觀

排戲最重要的是什么？開心呀。

我只是個業余的話劇愛好者，話劇能給我多少快樂，我才會給它多少關注。它帶給我多少痛苦，要帶給我相應的回報。

我希望找到和我相似話劇觀的朋友，一起來排有愛的話劇。我喜歡舞臺，舞臺給我的是快樂，如果它不能給予我快樂，那么我寧愿不要舞臺。

這并不意味著不努力。只是我不會拼了命的去做這個話劇。比我更努力的，如果不能包容我，我只能對此表示遺憾。我能包容比我不努力的，但大家能走多遠，就看天意了。

如何演街頭話劇

夸張，吸引人的眼球。發揮你的所有力氣。