? ? ? 小說的內容和結構都很復雜，我只想弄明白紛繁中的一個問題，主人公夫婦間究竟有沒有愛情。囫圇地翻完全書，卻細細看所有端午和家玉的描寫。

? ? ? 李秀榮的少女時代和大多的青年一樣，對人事充滿了純樸而好奇，在一次祭奠海子的集會上，對詩歌產生了熱愛。帶著對詩人的崇拜，李秀榮到招隱寺拜會詩人譚端午。談詩的桌布下面藏著狡猾，這初次會面，誰都沒有想到，竟成為往后二十年都不能觸及的隱秘……

? ? 后來李秀榮改名換姓，搖身一變成為律師龐家玉，并與悉心照顧她的警察相戀，而再次與譚端午重逢時，義無反顧地離開了未婚夫，帶著對端午一身相許的沖動。

? ? 婚后干練的家玉成了家里的經濟支柱，容忍著她的丈夫在詩歌領域“一天天的爛掉”。我想家玉是愛端午的，甚至，在疾病纏身的最后也要達成端午“從結婚開始就夢想離婚”。但這種愛是變態和扭曲的，從始致終家玉心中恐怕只有端午一人，而端午并不太在意妻子，家玉也帶給端午許多的冷漠、粗暴和身體上的不軌。

? ? 當然不能完全責怪家玉，我覺得家玉是可憐的，她所遇到的人生際遇壓迫著她：經濟問題、對孩子的應試教育、罹患的疾病等等，而把她逼向絕境的最深沉煎熬，卻是來自于最愛之人丈夫的不走心。家玉為端午容忍了一切，卻容忍不了他對愛情的不走心。

? ? ?小說的最后端午終于走心了。離婚后端午說他“低估了共同記憶在漫長歲月中所積累起來的召喚力量”。端午翻出年輕時嘲諷家玉是“祭祀”的詩，端午將它續寫下了下去。

“……

每一個月圓之夜

任意撥出一組號碼

都能聽見招隱寺的一聲鶴唳

我說，親愛的，你在嗎？

在或不在，

都像月光一樣確鑿無疑

……”

? ? 端午意識到無論家玉在或不在，思念都像月光一樣確定無疑。

? ? 那首先名為《祭臺上的月亮》六行詩的譏諷，如今成了《睡蓮》六十行寫成的“刻骨的思念”。端午甚至放下狂傲，著手寫小說，雖然開頭寫了六遍都很不滿意。

? ? 作者筆下的故事紛紛擾擾，每個人都遇到自己所面臨的問題和精神困境，喧囂之中似乎只有愛情閃爍著微弱的光芒，哪怕婚姻中某天起什么都消失殆盡了，回念想想，這座廢墟下的基石那也是愛情搭建的。整本絕望氣息籠罩的故事中，這算不算一點正能量。

? ? ?癥結恐怕在這混沌的社會現實。靠著最后一點愛情與思念的力量能不能不變的那么扭曲和變態。小說里少有的一個天真爛漫的人物綠珠，在一路漂泊后安定下來，她對端午說“在當今的時代，只有簡單、樸素的心靈才是符合道德的”。

? ? ?“對此，端午沒有任何理由提出反對。”

**春盡江南內容簡介：**

“江南三部曲”是著名作家格非從上世紀九十年代中期開始醞釀構思，到2011年終于完成定稿的系列長篇。作者在堅守高貴藝術的同時，用具有穿透力的思考和敘事呈現了一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡。

《春盡江南》是“江南三部曲”的收官之作，主要人物雖然是銜接前兩部《人面桃花》與《山河入夢》，聚焦點卻是當下中國人的精神現實。小說主體故事的時間跨度只有一年，敘述所覆蓋的時間幅度卻長達二十年。上世紀八十年代末，譚達功之子、詩人譚端午自我放逐到鶴浦，面對群體參與變動的時代，試圖從《新五代史》找到解釋；最初崇拜詩人的李秀蓉在社會巨變的潮流中成為律師，她改名換姓，以龐家玉的干練潑辣現身，最后卻在虛浮而折磨人的現實中走向了絕望……圍繞譚端午和龐家玉折斷漸入中年的夫妻及其周邊人近二十年的人生際遇和精神衍變，小說廣泛透視了個體在社會巨變中所面臨的現實問題和精神困境。

作者以令人感佩的誠摯和勇氣，用逼近時代粗糲的犀利文筆，深度切中了這個時代精神疼痛的癥結。