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杜米埃的風俗題材作品，大都是描繪他親身經歷過的事。三等車廂的狀況，就是記錄畫家經常外出乘車的經歷。畫面擁擠的狹小空間里，突出描繪前排三個人物，概括表現后面一群人，以坐椅靠背分隔前后，這是生活中極平常的現象，但揭示了法國社會的等級制，在這三等車廂里坐著的都是處于社會底層的公民。三個主體特寫人物中，最突出的是位滿臉皺紋的老婦人，人們從她的神態可見她的生活經歷。靠著她左右的兩個人，一個入睡的少年和一位帶嬰兒的母親，他們的形象本身可明白表現出他們的社會地位，背后的人群可從不同面貌的頭像中體現不同人物的地位和個性。這有限的畫面空間，成了法國下層社會的一個縮影。

三等車廂

奧諾雷·杜米埃（1808-1879年）是法國19世紀最偉大的現實主義諷刺畫大師。他出生于馬賽一個有文學修養的玻璃匠家庭。他最初從事版畫創作，以尖銳的藝術語言揭露和諷刺社會的黑暗。他的藝術生涯始終與法國的現實主義相聯系。為了真理和正義，他一生坎坷，遭到過監禁、罰款，作品被銷毀，難以謀生。巴黎公社時投身于革命，被選為藝術家聯合會執行委員。拿破侖三世為籠絡人心，曾授予他“榮譽勛章”而被拒絕，他始終是位不屈的為正義奮斗一生的偉大現實主義大師。

《洗衣婦》

杜米埃之多才多藝使我們無法把他歸入任何一個流派。他的內容是現實主義的，但他的畫法有時是古典式的，有時是浪漫派的，有時又具有象征意味，我們甚至在他的最后一幅作品《柯羅像》中還看到了印象主義的畫法。但這又不是說杜米埃是一個折衷主義者，實際上他的個人風格是十分明顯的，這不僅反映在他的素描和版畫作品中，還反映在他的雕塑和油畫中。他的雕塑與他的漫畫一樣，具有夸張的造型、游動的線條和神經質般的動態，這使我們想起了20世紀雕塑大師賈克梅蒂的作品。而在油畫《洗衣婦》中，雖然作者沒有使用他有力的線條，而是通過色彩和塊面對比來塑造形體與空間，但我們仍然能區別出它與其他畫家作品的不同。杜米埃也像米勒那樣略去了人物的細部刻畫，而用人物的整體動作表現出母子之間的親情，但杜米埃式的夸張與漫畫效果仍從人物的造型和動態中透露出來。值得注意的是，這種處理已沒有了米勒的那種神秘感和謙卑感，而更具有了現實的生命力。這種生命力我們將在雷諾阿的那些人體中再次看到。

《談話的三位法官》

《談話的三位法官》也是杜米埃所熟悉的題材。畫面上，三位準備上庭審案的法官在過道相遇，看起來他們已對當庭的案件達成了協議；左邊的兩個似是在協商地看著右邊的法官，而右邊的法官像是說：“包在我身上了。”畫面造型洗練、構圖單純，然而三個衣冠楚楚的“法律代言人”的真實嘴臉卻生動傳神，原形畢現，深刻地揭露出權勢者的偽善、卑鄙和邪惡的真實面目。