文/彧白 三余書社原創(chuàng)文章，未經(jīng)允許，請勿轉(zhuǎn)載
關(guān)于田英章的話題不太想涉及，因為怕招噴。
但是在講《歐陽詢九成宮百字精講》的專欄中，很多朋友問起，能不能這樣寫，所以還是有必要說兩句。
首先要正視兩個觀點，下面的話才說的有意義。
第一，書法是小眾藝術(shù)
第二，書法的優(yōu)劣不能以大眾眼光的好看和不好看來審視
明白了這兩點，才能談下面的話題。如果你不同意上面兩個觀點，那么請移步，我講的都是錯的。
有人問，田英章的“跪筆彈鋒”是不是對的？寫歐楷能不能這么寫？
我可以很明確的告訴你，必然是錯的。
田先生的解釋是：沒有人知道歐陽詢當初是怎么寫，只要能寫出來，怎么用筆都是可以的。
既然怎么寫都可以，是不是就意味著，我先用雙鉤勾出來，然后填墨也是可以的呢？
對于這種觀點，是一種極其不負責任的說法，以及是學養(yǎng)不夠的體現(xiàn)。為什么說學養(yǎng)不夠呢？因為沒有考證過，歐陽詢這一筆前人是怎么寫的？后人有沒有效法者？能不能從中找到蛛絲馬跡？石刻中看不出來，難道就不能從墨跡中找么？歐陽詢的行書多用楷法，這一點田英章先生不會不知道吧，為什么不在《夢奠帖》、《卜商帖》這些墨跡中去分析呢？
事實上這種寫法，王羲之《蘭亭序》中有很多字能體現(xiàn)，后世米芾的“蟹爪鉤”也是來自王羲之或者歐陽詢，從這里也能看出一些門道來，何苦描字呢？
沒有做這種功課，就武斷的認為，不管怎么寫，寫像了就行，是一種不負責的說法。
很多初學者對于這種寫法表示肯定，認為簡單易學，很容易上手。這也是為什么田英章先生很受一些書法小白的喜歡。
書法藝術(shù)本就高深無比，一但筆法被簡化，成為描字；結(jié)構(gòu)被簡化，狀如算子；章法被簡化，成為了流行品種，那么對于書法本體而言，實在是一種沒落。
言歸正傳說豎鉤：
先來看歐陽詢的豎鉤：
歐陽詢再寫“豎鉤”的時候，就像是軍人踢正步一樣，出腳凌厲，一股狠辣之氣，沒有絲毫的拖泥帶水，但是我們看“田楷”，就顯得比較臃腫，不夠爽利！
所謂的“跪筆彈鋒”其實是兩筆寫成，一筆像下做勢，然后再補一筆側(cè)鋒挑出，這種描字畫字的寫法是書法之大忌。
我們看王羲之是怎么寫的：
很多人會說，跟歐陽詢寫的不像啊，我告訴你，雖然形狀不是一模一樣，但是用筆千古不易，這里面的用筆邏輯是一樣的。
一筆就能寫成的字，干嘛用兩筆描來描去呢？
如果你不信王羲之，再看看米芾是怎么寫的？
這種“鉤”法，我們通常稱其為蟹爪鉤，這種蟹爪鉤的寫法來源于王羲之，也有人說來源于歐陽詢，其實歐陽詢也是來源于王羲之以及部分北碑的寫法。
當我們示范了上面這幾個字的時候，你還不知道怎么寫的話，再來看下面這個幾個字：
這就是鉤法最后的行筆動作，像左下推出，然后在對照上面的例字，左上立鋒挑出，這才是這個豎鉤一筆寫成的寫法！
如果你不信米芾，也不信王羲之，也沒有“透過刀痕見筆痕”的能力的畫，那我們看歐陽詢在墨跡中是怎么寫的：
現(xiàn)在總看的清了吧，歐陽詢再寫行書的時候回描兩次用所謂的“跪筆彈鋒”么？
如何你還是不明白，我們在下面《歐陽詢百字精講》的專欄中做過詳細的講解，對歐陽詢100個經(jīng)典例子，也做了詳細的分析，讓你徹底明白什么才是真正的古法！
其實學書法，這里面的“法”是古法，而并非今人之法，這些古法是蘊含在古人經(jīng)典當中的，需要不斷地總結(jié)和摸索，不要畏難，因為書法越學越難，所謂：學然后知不足，教然后知困。如果你認為書法不就是把字寫好看嘛，那么說明你還在書法的門外站著。
