原創(chuàng) | 書影君
由著名編劇六六執(zhí)筆，演員孫儷主演的電視連續(xù)劇《安家》正在熱播。
該劇根據(jù)日劇《賣房子的女人》改編，以房產(chǎn)中介為主角，講述了中國人與房子那種又愛又恨、悲喜交加的情感生活。
只是我看過十幾集之后，觀感卻是由剛開始的小驚喜，到后來的沒脾氣。感覺這部戲完全不像是出自寫了《雙面膠》和《蝸居》這種作品的編劇六六之手。
我個(gè)人認(rèn)為《安家》之所以評(píng)價(jià)持續(xù)走低，大概有這么幾方面原因。
一、行業(yè)劇淪為狗血感情戲
總有觀眾調(diào)侃，國產(chǎn)的行業(yè)劇是“拍一行，毀一行”，這話一點(diǎn)不假。
拍個(gè)律師行業(yè)的《精英律師》，通篇都是男主角律師黑西裝戴墨鏡的耍帥鏡頭，而女主角也是背幾句法條就會(huì)把客戶唬的一愣一愣。說是職業(yè)劇，男女主角一點(diǎn)正事沒干，凈顧得上談戀愛了。
那些行業(yè)劇的編劇們，你們倒是聘請(qǐng)一個(gè)專業(yè)人士做顧問啊，專業(yè)的事，得靠專業(yè)的人。你個(gè)外行在那里拍著腦袋瞎編亂造人家專業(yè)領(lǐng)域的職業(yè)術(shù)語、行業(yè)慣例，考慮過“露怯丟人”這四個(gè)字的感受嗎？
不說了，一說我就來氣。
《安家》同樣逃不脫這個(gè)魔咒。
主角徐文昌，一出場就是墨鏡休閑裝，風(fēng)流帥氣的造型。女主角孫儷更是整天板著個(gè)臉裝嚴(yán)肅，就像別人欠她幾年工資似得。
別人十年沒賣出去的樓道房，她沒費(fèi)多少工夫，便可以說動(dòng)當(dāng)醫(yī)生的宮女士買下。
而且沒演幾集，原本相互提防的男女主角，居然就被編劇陰差陽錯(cuò)地安排住在了同一套租來的房子里，大大方方地為談戀愛鋪平了道路。
可不可以含蓄點(diǎn)？可不可以不要那么著急？先賣幾套房子再談戀愛？
二、為殘酷生活添加了失真美顏濾鏡
安家天下房產(chǎn)中介公司的這家上海靜宜門店，一共有連老帶小外加倆店長共六個(gè)人。
有只拿底薪卻每天描眉畫眼的上海土著少女，也有家是外地在異鄉(xiāng)都市打拼的貧困青年，還有為了業(yè)績出賣“色相”專門服務(wù)闊太太的銷售冠軍。
說出來，每一個(gè)人都有一部在殘酷生活中奮斗打拼的血淚史。
但在電視劇中，這幫人每天在門店中談笑風(fēng)生、插科打諢，說個(gè)俏皮話，討論個(gè)口紅色號(hào)，還會(huì)大早上在店里抱著尤克里里一起唱《成都》，畫風(fēng)完全像一群感受不到生活壓力的初中生抑或文藝青年，每天只沉溺在粉紅色少男少女情懷夢(mèng)想中“為賦新詞強(qiáng)說愁”。
殘酷的生活，硬硬地被添加上了一層完全失真的美顏濾鏡，輕歌曼舞、夢(mèng)幻美妙。這是一種遠(yuǎn)離真實(shí)生活的懸空狀態(tài)，不接地氣、沒有人氣。
三、完全與房子無關(guān)的劇情
《安家》劇情設(shè)定是講一群賣房子和一群買房子的人的故事。不用細(xì)說，但凡生活在中國的人，一提起房子，就可以感受這個(gè)話題中蘊(yùn)含了多少中國人的喜怒哀樂、辛酸痛苦。
但看過十幾集后，我才發(fā)現(xiàn)這部劇好像跟房子沒啥太大關(guān)系，劇中的主要戲劇沖突，不是房似錦和母親的恨怒糾纏，就是房似錦和徐文昌的感情糾葛，要么就是翟云霄副總對(duì)徐文昌的報(bào)復(fù)打壓。
即便是為了配合劇情需要賣出兩套房子，也仿佛是編劇催著買家跑，急匆匆急吼吼的。
宮大夫連老公都沒來得及看房，就憑房似錦一句“這里可以看到星星”的文藝詩，就立刻拍板買下；包子鋪老嚴(yán)兩口子辛苦大半輩子攢的錢，被房似錦帶著只看了一套出了博士生了男孩的一居室，就立刻全款300多萬買下；韓大哥被房似錦帶著出去溜一圈，就樂呵呵地買下了一層深坑公寓。
看他們買房子的痛快勁，我怎么感覺就像2020年的人，穿越回2010年前的北京去買房呢？您這是買房子還是買白菜呢？買白菜您都不挑一挑嗎？
四、人物性格的紙片化
人們形容戲劇人物塑造失敗，習(xí)慣用“紙片人”這個(gè)叫法，意思是劇中人物性格模糊、形象扁平、感情缺乏，像紙片一樣單薄。
《安家》中的人物塑造，同樣存在這個(gè)問題。
店里的員工，性格情緒時(shí)晴時(shí)陰、時(shí)喜時(shí)怒，情緒轉(zhuǎn)變毫無邏輯連接，完全依靠劇情的驅(qū)使。在前幾集里，一開始還對(duì)房似錦同仇敵愾的一幫人，沒出多久，在沒有啥劇情烘托的前提下，就一個(gè)個(gè)對(duì)房似錦冰釋前嫌，甚至樂呵呵地同甘苦共命運(yùn)了。
劇中塑造的許多買房子的顧客，也完全是這種印象。要么是對(duì)房似錦們頂禮膜拜、言聽計(jì)從，仿佛救世主下凡，要么就是對(duì)房似錦們惡語相加、懷疑指責(zé)，恨不得拳打腳踢。
戲劇沖突有了，背后的敘事邏輯呢？
每一個(gè)買房人背后都有故事，每一個(gè)賣房人同樣如此。但是，我在《安家》中看不到這些故事，更感受不到故事背后的情感流淌。
國產(chǎn)劇，還有很長的路要走，這其實(shí)不是編劇能力的問題，而是創(chuàng)作態(tài)度問題。
你說是不是？
