故事之重

“故事之重”是由雅基·巴納金斯基所寫，她在本書的第一章就告訴了我們故事的重要性，在埃塞俄比亞的邊境的饑民營里，難民用故事來維系自己歷史、文化和法律。雅基·巴納金斯基告訴我們：講故事，作為一種人類的活動方式，不僅強(qiáng)大，而且歷史深遠(yuǎn)。關(guān)于故事，凱瑟琳·藍(lán)菲是這樣說的：

故事是人類共同擁有的聯(lián)結(jié)體，不管你是去分析教育稅還是韓國政治。而在每件事的心臟處，都是一個獨(dú)屬于人類的元素，一個能通向世界上最美的三個字的元素。那就是：“然后呢？”如果你回答了這個問題，那你就是一個講故事的人。

將“故事之重”放在全書的第一章，就是要告訴我們，故事的重要性，敘事性寫作的重要性。

深入私人生活

深入私人生活，去深潛到那些總不會被承認(rèn)的人的私人生活中，去看看他們對于世界的感受和理解。

蓋伊·塔利斯，作為美國“文學(xué)性新聞”的中堅(jiān)力量，對如何寫好故事有著自己獨(dú)到的認(rèn)識，他在文章中寫道“作為一個非虛構(gòu)性作品的作者，我會縱容自己對私人生活的好奇。”談到非虛構(gòu)性寫作時，他還說道

我會把非虛構(gòu)性的東西，當(dāng)成那種具有創(chuàng)作性的文學(xué)形式來寫作。當(dāng)然，是創(chuàng)造性，不是與事實(shí)不符：不是編個名字，不是造個性格，也不是隨意改造事實(shí)性的信息，而是通過調(diào)研、信任以及建立關(guān)系來了解真實(shí)的生活，從不知到知。

敘事性作品的想法

當(dāng)電視在20世紀(jì)六七十年代進(jìn)入到人們的生活當(dāng)中，紙媒新聞的地位就開始逐漸被取代了，紙媒記者被要求必須比原來做的更好。

戴維·哈伯斯塔姆就在思考如何如何把故事寫得好，寫得更好。戴維·哈伯斯塔姆給出了自己認(rèn)為的答案，他在文章中這樣寫道

要把敘事性的東西寫好，你就必須得能夠回答下面這個問題：這個故事在講什么？換句話說，對于一個敘事性的新聞報道來說，關(guān)鍵的是這個故事的點(diǎn)子或者想法（idea），或者，是它的概念。所謂寫作，所謂寫出一個敘事性的東西，就是讓一個想法從誕生一直走到成熟，走到結(jié)出果實(shí)。

他認(rèn)為想法極其重要，在書中寫道：想法事關(guān)生死。

巨好玩的難度新聞

凱瑟琳·博對敘事性新聞提出了讓我覺得非常有意思的看法，她認(rèn)為，要想讓難度新聞獲得更多的閱讀，那么敘事性寫作無疑是一種很好的法子。敘事性新聞最大的潛力就在于它能夠被用來傳達(dá)那些最有難度的新聞。而在凱瑟琳·博看來，敘事性新聞的潛力還遠(yuǎn)沒有實(shí)現(xiàn)。

如何讓普通人們也愿意討論那些那些與精英制度和社會主義有關(guān)的關(guān)鍵問題呢，通過敘事性報道，生動并且充滿說服里的傳達(dá)這些難度新聞，這樣做幾乎就可以將公眾強(qiáng)行地——也就是說可以違反他們意愿的，將他們拉入到這些討論中來。在新聞寫作中，對于某些主題來說，如果不選擇這種寫法（敘事性寫作的手法），就意味著根本沒人會讀。