李清照的詞讀完了。今天想先緩一緩腳步，說說讀易安詞的一些發現和感想。

一個，她大量使用非常口語化的語言（整句而非個別詞語），因而令作品顯得非常清新而情真意切。比如她在一曲《臨江仙》中寫道：

誰憐憔悴更凋零。

試燈無意思，踏雪沒心情。

直白、上口，厭厭無趣的心情呼之欲出。

其二，她似乎特別喜歡用重復的字。

重復的字很難用，我想這是人所共知的。許多名家忌諱在同一首詞、特別是同一位置出現相同的字，更別提將兩個相同的字疊在一起用了。

重復用得好，就會形成特別漂亮的韻律，比如（又來了，請不要打我）蘇軾的《蝶戀花》：

墻里秋千墻外道。

墻外行人，墻里佳人笑。

或晁補之《水龍吟》：

算春長不老，人愁春老，愁只是、人間有。

用得不好，就是明晃晃地大聲宣告：我詞窮！

而重復的兩個字放在一起變成疊字，想必也是賦詩填詞里一道難題。寫得難看的，不光顯詞窮，還俗。寫得好的，出奇制勝不說，更環肥燕瘦、各具情致。

對我來說，易安所作最美的疊字當屬《聲聲慢》中艷驚四座的頭十四個字：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

而在她的其他幾首作品里，也有幾句很有意思的重復的字詞使用。

《訴衷情》

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。

更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。

請忽略“悄悄”和“依依”這兩組平庸的疊字。

我喜歡的是三個“更”字。想留住春，留住夢，所以再揉一下花的殘蕊，再多捻取一些余香，將這一刻再多保留一會兒。

三個“更”，層層疊進，從具象到抽象，描繪心態之細膩宛轉，簡直不能更美妙。

《行香子》

草際鳴蛩。驚落梧桐。

正人間、天上愁濃。

云階月地，關鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

“浮槎來，浮槎去”，“霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”，依稀有《古詩十九首》的氣質。單純，質樸，平直。

《憶秦娥》

臨高閣。

亂山平野煙光薄。煙光薄。

棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡。

西風催襯梧桐落。梧桐落。

又還秋色，又還寂寞。

“又還秋色，又還寂寞”，多么濃郁迷人的味道啊。

我將這個“還”理解成還東西的還(huán)。深秋，西風陣陣吹落梧桐。梧桐葉落下，把秋色留給我，把寂寞也留給我。

兩個“又”，是情感上的不忍和無奈。兩個“還”，從秋色到寂寞，是意義的遞進，也是感受的加深。放在現代，也是極好的詞。

李清照曾自言酷愛歐陽修的“庭院深深深幾許”，并“用其語作庭院深深數闋”，不知她對疊字的喜愛是否也由此而來？

啊，想得好多~自己都覺得有些無邊了，還是趁早打住。然而也還是很高興自己有這些小小的發現，借用東坡的話，那就“寫呈取笑”一番，“呵呵”（是的，東坡也寫過“呵呵”?。?。