以前看過(guò)電視節(jié)目里有播放一些非洲土著民的舞蹈，兜著個(gè)草裙，手拉手，時(shí)而排成一排，時(shí)而圍成一圈，有時(shí)圍著篝火，打著手鼓，齊聲喊叫著，整齊劃一得跟著節(jié)奏，跳著歡快帶有粗礦的舞蹈。這種只有單純節(jié)奏的原始舞蹈，看著十分帶勁，好想跑去和他們跳上一曲。也見(jiàn)過(guò)電視劇里，原始部落巫師跳起的那種又富有節(jié)奏又奇特的舞蹈。音樂(lè)的產(chǎn)生也許就是從原始的祈禱和娛樂(lè)開(kāi)始的吧。而節(jié)奏則是先于旋律產(chǎn)生，是形成音樂(lè)的最基本的要素。
還記得有次和一群小伙伴們到臨海旅行，我們燒起了篝火，圍著火堆，我拿著把UkUlele，小伙伴們拉成一圈，轉(zhuǎn)著圈，跳著舞，甭提有多高興了，好有一種放縱撒歡的感覺(jué)。
去過(guò)酒吧的小伙伴們都知道，節(jié)奏是酒吧的生命，強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)敲擊下是散發(fā)的陣陣荷爾蒙的味道。節(jié)奏是麻醉劑，失落的時(shí)候來(lái)上一曲搖滾保準(zhǔn)陪你發(fā)泄到爆。
節(jié)奏對(duì)于音樂(lè)感官上的刺激是很直接的，有時(shí)候相同的旋律配上不同的節(jié)奏就有可能出現(xiàn)不一樣的感受。
就拿大家最為熟悉的卡農(nóng)來(lái)說(shuō)吧，中規(guī)中矩的卡農(nóng)就是一曲治愈系的緩慢柔情的曲子（中規(guī)中矩的卡農(nóng)），但是有沒(méi)有想過(guò)卡農(nóng)和西班牙弗拉門(mén)戈的合作會(huì)是什么樣子的（弗拉門(mén)戈版卡農(nóng)）。聽(tīng)過(guò)之后是不是覺(jué)得味道突然轉(zhuǎn)變了，一個(gè)哀傷柔情的卡農(nóng)，突然轉(zhuǎn)身變得歡快了。
節(jié)奏是一首曲子的根基，就像是心臟的跳動(dòng)一般，沒(méi)了心跳生命就沒(méi)了。如果曲子沒(méi)了節(jié)奏那曲子也就沒(méi)有了。雖然節(jié)奏沒(méi)有音符的組合那么多變，但是它的一點(diǎn)點(diǎn)變化卻足以改變旋律的風(fēng)味。
最直接的體現(xiàn)就是變奏曲。雖然變奏曲中旋律的變化也占據(jù)很重要的地位，但是節(jié)奏依然是非常重要的變化手段。由于節(jié)奏的變化也會(huì)使一首看似非常簡(jiǎn)單無(wú)聊的旋律還能變化出這么豐富多彩的效果來(lái)，令人驚嘆。
那就讓我們拖住下巴，聽(tīng)聽(tīng)這首我們每個(gè)人都會(huì)哼唱的小星星變奏曲，看看莫扎特是如何把它賦予變奏生命的。領(lǐng)略到神童的天才后，才讓我們恍然大悟，原來(lái)這么簡(jiǎn)單的節(jié)奏也能變化出如此絢爛的曲子來(lái)。(小星星變奏曲)
說(shuō)到節(jié)奏，就不能不說(shuō)說(shuō)各種類(lèi)型的節(jié)奏。
2拍子
比較急的，趕著投胎的節(jié)奏當(dāng)屬波爾卡了，史上最負(fù)盛名的波爾卡作曲大師莫過(guò)于約翰施特勞斯了，雖然被稱(chēng)為圓舞曲之王，但是他的波爾卡可以說(shuō)和圓舞曲不分上下。讓我們來(lái)感受一下(電閃雷鳴波爾卡)那種火急火燎的速度吧。波爾卡之所以讓人覺(jué)得急，是因?yàn)樗?拍子的節(jié)奏，但不是所有2拍子都是急的，由于波爾卡的舞曲風(fēng)格決定了它的整體速度感。
2拍子的節(jié)奏大多都是進(jìn)行曲。那種軍隊(duì)踏著方陣的莊嚴(yán)感正好契合了雙腳走路的步伐，同是2拍子的節(jié)奏，進(jìn)行曲與波爾卡就有些不同，進(jìn)行曲莊重，速度較緩，首先讓我聯(lián)想到的就是學(xué)生時(shí)代做早操時(shí)的運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行曲。還有一些著名的進(jìn)行曲中，我個(gè)人非常喜歡的是威爾第創(chuàng)作《阿依達(dá)》中的(凱旋進(jìn)行曲)，展現(xiàn)出的是一幅勝利凱旋的景象。
3拍子
最熟悉的3拍子當(dāng)屬圓舞曲又稱(chēng)華爾茲，這里就不得不推薦圓舞曲之王約翰施特勞斯的圓舞曲了。約翰施特勞斯的圓舞曲可謂汗牛充棟，想要值得補(bǔ)充的是施特勞斯的圓舞曲節(jié)奏在演奏的過(guò)程中又有點(diǎn)切分音的感覺(jué)，普通的圓舞曲節(jié)奏分配都很均勻，這是他不同于其他作曲家的圓舞曲，比如柴可夫斯基的圓舞曲（花之圓舞曲）的地方，因此約翰施特勞斯的圓舞曲更加讓人有跳舞的欲望，那就來(lái)感受一下跳躍的(春之聲圓舞曲)吧。
4拍子
4拍子是運(yùn)用最為廣泛的節(jié)奏類(lèi)型了，值得一說(shuō)的是4拍子節(jié)奏中重音的歸屬，落在第一拍上就是強(qiáng)-弱-弱-弱，這種是最為基本的節(jié)奏類(lèi)型了。還可以落在第二拍或者第三拍上，這樣一來(lái)感覺(jué)又不一樣了。特別有代表性的那就是探戈了，不僅重音移位了還加入了切分音，使得音樂(lè)搖擺了起來(lái)，給人以不一樣的音樂(lè)體驗(yàn)。來(lái)一首(皮革探戈)感受一下吧。
其他拍子
其他拍子說(shuō)白了就是上面三種拍子的隨意組合，形成的規(guī)律的或者不規(guī)律的節(jié)奏。5拍子的還算比較常見(jiàn)，多見(jiàn)于俄羅斯音樂(lè)中，比如在柴可夫斯基的《第六交響曲》第二樂(lè)章中就運(yùn)用了5拍子的節(jié)奏。其他的節(jié)奏聽(tīng)來(lái)則讓人有種混亂的感覺(jué)，但卻是現(xiàn)代作曲家的創(chuàng)新手法，比如斯特拉文斯基的《春之祭》等，初聽(tīng)下來(lái)會(huì)覺(jué)得不太容易讓人接受。
說(shuō)了這么多種節(jié)奏類(lèi)型，卻不能漏了一種節(jié)奏風(fēng)格，那就是爵士。
爵士樂(lè)來(lái)源于即興，因此不僅旋律具有隨意性，節(jié)奏也是很有搖擺的感覺(jué)。古典音樂(lè)中有一位大師-格什溫，他首創(chuàng)性地把爵士樂(lè)帶入了交響古典樂(lè)，讓人耳目一新，當(dāng)我第一次聽(tīng)到他的藍(lán)色狂想曲時(shí)，我就立馬愛(ài)上了這種自由搖擺的風(fēng)格。跟隨搖擺的節(jié)奏沉醉一下吧。(藍(lán)色狂想曲)
音樂(lè)的節(jié)奏是最直觀，最易讓人捕捉到的。節(jié)奏也是樂(lè)曲的心臟。圍繞著節(jié)奏音樂(lè)才能展開(kāi)。看似簡(jiǎn)單的節(jié)奏其實(shí)也蘊(yùn)藏了無(wú)數(shù)的變化，正是這種變化，使得音樂(lè)才有了如此豐富多彩的風(fēng)味。
