如果要你說起偵探懸疑類的電影，你會想起什么呢？

是高智商強推理的福爾摩斯系列，還是充滿著英倫古典風的阿加莎.克里斯蒂電影，又或者是國產搞笑的唐探宇宙？

通常來說，這類電影都有一個比較鮮明的特點，那就是雅，就算是比較俗氣的唐人街探案系列，那至少它不土。

而我今天要講的有些不一樣，它是一部發生在中國鄉村的土味懸疑探案電影，《平原上的夏洛克》。

平原指的是華北平原，影片的故事就發生在河北衡水。

夏洛克即福爾摩斯.夏洛克，影片借用夏洛克的名諱代指超英，而他也有自己的好搭檔“華生”，也就是占義，如此看來，這簡直就像是中國農村版的“夏洛克與華生”探案組合。

故事的開始是這樣的，超英想要翻蓋新房，好友占義與樹河前來幫忙，而意外的是樹河發生車禍入院，肇事司機逃逸，于是超英與占義便化身平原偵探，踏上了一場荒誕搞笑的追兇之旅。

影片有一個很鮮明的特征，就是土、接地氣。

仔細想想，你會發現這種切切實實地發生在農村，充滿鄉土風情的電影，實在是屈指可數。

而徐磊導演發現了它的潛力與價值，無論是農村的情還是這些人，它都具有很強的可塑性，這部影片的主角就是中國典型滯留在農村的伶仃老人。

影片的這種土，體現在各個方面，不僅僅因為故事發生在農村，更表現在角色身上，幾位主角都是生于農村未曾離開的年過半百的老人，所以，從說話，到衣著，到思維，甚至搞笑的方式，都散發著這種土味的魅力。

這種接地氣也體現在飾演影片主角的幾個人身上，他們都是來自于農村的素人，沒有經過專業培訓的他們，在肢體語言方面也顯得少許不自然。

而飾演主角超英的更是導演的父親，于是當有觀眾問道：你是導演，你爸是演員，他不聽你的怎么辦？導演徐磊回答說：我肯定不能罵，但我能下跪呀，求求您了，再來一條吧。

其實相較于懸疑偵探，影片更突出的風格，是搞笑與荒誕。

電影所表現的，是一種土味幽默，笑點算不上很密集，但總會讓你笑。這種幽默，來自于純粹的農民思想，來自于農民與城市的碰撞，讓人啼笑皆非，也讓人感慨萬千。

荒誕性這一特點也體現在影片各處，比如開始時去問算命的關于破案的線索，比如折騰了那么久終于要到了錢結果卻冤枉了人。

這部看似充滿著土味的電影，骨子里卻依然透露著它的浪漫。

超英的妻子死前說要把房子布置得如何如何，但是此時為了救助樹河的超英已經沒有了積蓄，他便在房頂上架起塑料布倒上水，養起了金魚，這是屬于他的浪漫。

夢境里，樹河夢到自己打開了水閘澆灌西瓜，水里鎮上西瓜，開始了干活，水把西瓜沖走了，樹河想去找西瓜，這樣想法刺激他醒了過來。樹河的夢與浪漫就是醒過來回到地里勞作。

影片結尾，樹河和超英占義說去他的地里看看，烈日透過綠蔭灑下一縷縷陽光，三人并著肩緩慢走進西瓜地里，樹河說：等他有收成了要把這些錢還給超英，超英卻沒把這當一回事。這也是浪漫，是三個人一起走到老不顧金錢的友誼。

除此之外，在導演廣角鏡頭下廣袤的華北平原的落日余暉，也充滿著詩意。甚至超英開著三輪車，占義與樹河坐在后面，三人馳騁在農村安靜的小道上。我也能從中感受到一種浪漫美好，平靜和諧。

影片有諷刺，也有美好。

諷刺的是人性。樹河出事，他的親人卻將所有的責任推給超英，一再刁難，要他出所有的錢。

諷刺的還是階級差異，貧富差距。超英與占義來到城市查案，卻不幸被逼樓頂，夕陽的余暉下，他們抬頭看著這個美麗的城市，他們在想什么？也許城市終究容不下他們。

案件清晰以后，超英沒要這份不義之財，而他自己也宣告“破產”，房子沒有搭建完成，他看著這塊巨大的宣傳欄，上面寫著“幸福家園”四個字，這又何嘗不是一種諷刺。

片子也有很多美好的東西。

比如說農民的善良，最后超英知道找錯了人那這些錢他就沒要，哪怕這些后果得自己承擔。

還有情義，對馬的情義，當超英知道那是個殺茬寧愿多加200塊錢也要把馬要回來的情義。

對兄弟的情義，知道樹河出事主動承擔所有醫藥費的超英以及醒過來要還給他卻被拒的樹河，這是超越金錢的兄弟情義。

除此之外，你還能在片子中看到超英對于公平正義的堅持、對愛情的堅守，你還能看到農村濃濃的人情味，這種人情味是城市所失去的、不計成本的人情關系，這種不計成本的人情關系所彰顯的，是人性的光輝與溫暖。

影片是徐磊導演的處女作，稱不上完美，依豆瓣評分看來（7.8），甚至離優秀還差一點點，但是它足夠精彩，它能夠讓你開心，能夠讓你看完后感到暖心或者有所思悟，這就是他的價值所在。

然而影片現在的排片卻低得可憐，甚至很多影院不給排片，這樣一部有價值有內容的好片，實在不該被埋沒，我推薦大家去看。