（首發于【韭菜文娛】）

文/李鎮

后疫情時代，由柳承莞執導，金倫奭、趙寅成等人主演的影片《摩加迪沙》以黑馬之姿在韓國電影市場一騎絕塵，不僅勇奪韓國電影票房冠軍，還將代表韓國征戰2021年奧斯卡。

影片改編自非韓外交史上的真實事件，講述上世紀90年代初，索馬里首都摩加迪沙爆發內戰，朝韓外交人員于生死攸關之際聯手解救同胞，逃出摩加迪沙的故事。

“朝韓南北問題”早已不是新鮮題材，有《共同戒備區》《鐵雨》《生死諜變》等珠玉在前，《摩加迪沙》為何能突出重圍，實現“舊瓶裝新酒”？

01 對立

《摩加迪沙》是一部建立在“對立”之上的電影。

因為對立，人與人之間才產生不敢正視彼此的信任危機，陣營與陣營間才非要拼個你死我活誓不罷休，國與國之間才筑立起無法互利互惠的高墻。

從古至今，人類一直在尋求消除對立、和平共處的良方，但導演柳承莞在影片中頗為悲觀地告訴我們，對立無處不在，它如病毒般滲透進世界的各個角落，且存在著無數變體。想要消除它的可能性微乎其微，有時甚至要付出血的代價。

這種對立可以是國家間的意識形態和利益之爭。

影片伊始，導演便利落展現了朝韓雙方為爭取到加入聯合國的寶貴一票，而展開的各種勾心斗角。除了明面上對索馬里進行教育和資金扶持外，雙方在暗地里雇傭劫匪搶劫國禮、買通記者散布謠言等有失外交體面的行徑，都賦予了影片濃厚的現實荒誕性和黑色幽默色彩。

如果說韓大使和林大使礙于外交官的言行代表國家形象，尚能壓抑心中怒火，進行理智平和的交談，他們身邊兩位血氣方剛的參贊，則最大程度外化了朝韓意識形態上不可調和的矛盾。當姜參贊揪住太參贊的領子大罵“赤色分子”，太參贊因姜參贊偽造投誠書而大打出手時，影片劍拔弩張的火藥氣息幾乎要溢出銀幕。

這種對立也是不同階層間巨大的貧富差異。

影片的另一條暗線，是為我們剖析了“摩加迪沙之戰”緣何會爆發的社會原因。從索馬里海關收受賄賂、官員利用職務之便中飽私囊、總統府富麗堂皇的裝潢等細節不難看出，韓國極力取悅的巴里政權已然腐敗潰爛，氣數將盡。

與之相對的，是影片跟隨韓大使、太參贊等異鄉人的目光，所描繪的索馬里底層圖景：人民過著衣不蔽體，食不果腹的露宿生活，在貧民窟垃圾堆里艱難求生，孩子們在破敗的棚屋內接受知識。

這種他者視角客觀卻悲憫，也揭示出在無能政權刻意制造的貧富對立中，反叛力量滋生的必然性。

如果說以上兩種對立于觀眾而言太過宏觀和遙遠，那么內戰爆發后，集中于個體身上的對立則令人觸目驚心。

無需過多筆墨，導演便為我們描摹出一個充斥著狂熱與死亡的人間煉獄。上一秒還與太參贊稱兄道弟的索馬里情報員，下一秒就用槍打爛他的耳朵，并把朝鮮大使館洗劫一空；如天使般渴望知識的孩子，此刻卻成為懷抱槍支以殺人為樂的魔鬼；韓國大使館喇叭里播放著“像朋友一樣的家人”的外交辭令，街道上同根同族的索馬里人民卻打作一團，尸橫遍野。

影片前半段，幾乎所有人都陷入了出于意識形態、國家立場、階層差異、身份壁壘、個人利益等“枷鎖”而彼此仇恨、自相殘害的怪圈，好不容易建立起的信任、文明和人性在種種對立面前，顯得不堪一擊。

02 破冰

正是在這樣禮崩樂壞，充滿仇恨與對立的“失落世界”中，朝韓雙方放下偏見、攜手求生的“破冰之旅”才如此讓人動容。

于細節處探索人性幽微，推展情感關系向來是韓國編劇的強項，《詩》《燃燒》《陽光姐妹淘》等佳作業已證明。而作為一部散發著塵土味道的戰爭題材商業片，《摩加迪沙》在朝韓雙方的情感處理上也不失細膩，可圈可點。

朝鮮人初到韓國大使館避難時，朝韓雙方如宗教油畫般分坐餐桌兩側，這是一個極具戲劇性的歷史瞬間。這群同根同源、血濃于水的異鄉人，因為歷史問題被迫明爭暗斗，相互攻訐，如今卻不得不坐下來面對彼此，共同思考生存問題。

而他們之間對立關系的松動，始于韓大使主動為林大使遞過飯菜；孔秘書總能與朝鮮人夾到同一盤食物；林夫人幫韓夫人壓住紫蘇葉。在這些默契的餐桌細節中，雙方都意識到先前的對立是多么荒誕可笑——他們說著同樣的語言，有著相似的飲食習慣，甚至在索馬里人眼中，他們并無二致。

韓信圣和林龍洙兩位大使，也在這次“破冰之旅”中展現出外交官應具備的職業素養：靈活機動的頭腦、沉著冷靜的心智和以人為本的寬厚胸襟。

當韓大使因為偽造投誠書一事向林大使道歉，林大使不僅當場諒解，還換位思考道：“換做是我們也會這么做的。”而當意大利使館告知韓大使，救援機只能帶走韓國人時，韓大使在這寶貴的逃生機會面前，陷入了痛苦的糾結。

一句諒解和無言沉默，讓我們看到朝韓大使身上閃爍的人性之光。逐漸卸下心防和面具的他們，此刻真正把對方視作手足同胞。彼此不再是值得仇恨的符號，而是一個個血肉豐盈的普通人。

影片最動人心魄的，莫過于那場關乎生死的大逃亡。

臨行前，所有人都緊張卻有條不紊地做著準備工作：婦女們縫制麻袋和白旗，孩子們幫忙遞送衣物和兜沙子，男人們則用書籍和門板武裝汽車。在這個場景中，我們再也看不到任何意識形態與國家立場上的對立，勢不兩立的朝韓雙方此刻融為一體，為了“活下去”這一目標而共同努力。

逃亡途中，他們不幸遭遇政府軍和叛軍襲擊，汽車在槍林彈雨中疾速穿梭，書頁漫天飛舞。這既是導演出于視覺考量而進行的浪漫化改編，也警醒著世人，在生死存亡面前，意識形態如同紙張般脆弱，唯有放下對立，攜手共進，方能逃出生天。

03 天下大同，道阻且長

《摩加迪沙》不甚明亮的結局，賦予了影片千鈞的重量。

剛從鬼門關走過一遭的朝韓雙方，在救援機上向彼此道著遲來的感謝。可悲的是，已經卸下心防，成為生死之交的他們在即將著陸時，出于人身安全考慮，又不得不重新戴回面具和枷鎖，假裝陌路，被迫延續仇恨與對立。

此處，導演將朝韓雙方的復雜心境處理得克制隱忍：孩子們望向彼此又被大人捂住雙眼，大人們強壯鎮定與冷漠的決絕步伐，兩名外交官掙扎一番后只留給對方一個不舍的背影。我們眼見著在飛機上深沉擁抱的兩群人，抵達現實世界后隊伍逐漸平行，然后分道揚鑣，一個向北，一個向南，留下無盡的唏噓喟嘆。

孔子曾憧憬過人類社會的美好愿景：人人為公，天下大同。人人相互友愛，沒有差異，沒有戰爭。生活于和平年代的我們，固然再難親歷《摩加迪沙》中那樣慘烈的戰役，但影片所傳達的人與人之間的對立、紛爭及對話的不可能性，相較于上世紀90年代卻有增無減，愈演愈烈。

且看當下我們的生活環境或網絡環境，處處充斥著因為意識形態、立場、身份、圈層、地域、性別、個人利益等不同而進行的相互攻訐和謾罵。給對方貼標簽與妖魔化成為維護自身話語權的唯一手段，視野越來越狹隘，頭腦越來越低智，情緒越來越亢奮，以拉黑、舉報、辱罵為首的賽博暴力更是隨處可見。

如韓大使所言：“有時候會有兩種真相。”在敵對和偏見面前，人們只愿意相信自己所認為的真相，這是無論科技如何發達，都改變不了的根植于人類基因中的劣根性。

由此可見，《摩加迪沙》不僅是一部記述歷史的杰作，更是一個觀照當代乃至未來社會的冰冷寓言。