起初，我們都會佩服于馮小剛導演能有勇氣揭露現實官僚的種種，然后笑于每一個拋出來的諷刺。但我更加佩服的是，能用一個原本就如此敏感的話題作為外殼，卻在暗地里輸出了他想表現的更多東西。我不能準確的說明白電影想要我們去探討什么東西，我卻知道，看完它，就如喝了一杯濃茶，它有醇厚的口感，它有苦卻不澀，有溫度卻不暖心，還有喝完后的清醒。

醇厚的口感--中式美學的鏡頭語言

江西婺源的取景，泛黃的油紙色調，精致如畫的圓方型構圖，振聾發聵的木鼓配樂，特色的當地方言，一切中式元素都被用的淋漓盡致，這種淋漓盡致不似向國外宣傳的中國元素那般“爛俗”，

這種淋漓盡致是一種扎根于中國本土，深藏于鄉土中國的血脈之中。所以，這種醇厚，只有我們自己才能品味出來。

苦卻不澀

馮小剛的電影和其他文藝片導演有著最不同的一點就是，馮的電影從來都不晦澀，清亮，敞明了說出他想說出的東西，說的都是人話，充滿了人情味，而這一部更加是把人物一個個拎出來，用荒誕夸張的手法讓你看得更加清楚。

女主角李雪蓮十年的“告狀”充滿了各種辛苦，困難。即便一開始我們不理解李雪蓮告狀的原因，但經過周圍人一系列的刁鉆為難后，我們開始同情這個被步步緊逼的女人，同情這個被周圍男權所輕蔑的農婦。“小白菜潘金蓮竇娥這三個婦女哪個是省油的燈，還全都集在一個人的身上。”法院院長王公道如是說完，他身邊的男人都笑了。

我們看到的其實不僅僅是一個作為普通的民告官，還有當今傳統的男權社會對于女性的諸多苛責。現實中，不僅僅是存在于很多所謂的“直男癌”中，就連很多女性也是帶著這樣的想法。同一件事，社會對于男人們的態度，很寬容，而對于女人，卻是各盡各的辱罵、刁難；同樣，男人們被世俗硬性塞進很多“男性設定”，女人則被要求“守婦道”。李雪蓮被前夫在眾人面前戲謔是潘金蓮時，對于一個傳統的農婦在所處的世俗環境下，是毀滅性的打擊。

有溫度卻不暖心

當李雪蓮第一次去市政府告狀無門后，義憤填膺地走在大橋上，這個長鏡頭一出，配上快節奏的木鼓聲，這里的李雪蓮的形象如此直擊人心。我們看到的，的的確確還是不知者無畏的她，但我更加被她的果敢折服。在這個以“中庸為道”的社會下，我們猶猶豫豫，優柔寡斷，我們處事圓滑，唯唯諾諾，我們總是希望把所有的一切都安排好了，準備好了，再去大展宏圖，一展身手。然后還會邊做憂慮，怕失敗怕輸怕比不過別人。只是又有多少次，我們又是在各種所謂周全的考慮下，放棄了。

李雪蓮這個人物因為她的果敢而充滿了溫度，但社會的種種，卻沒有傳遞出更多的溫暖給她，我們看到更多的是利益之間的交換。

喝完后的清醒

告狀十年后的李雪蓮，已經人到中年，在經過十年與官“博弈 ”下，她也已深諳“套路”，也尋思著用“套路”去“套”阻礙她的人，只是不巧，在各種機緣巧合與情感的碰撞下，她還是輸了。但我想，她只是輸了一個執念而已。看完整部電影，其實我們會發現，李雪蓮的告狀其實是一個死循環，她永遠都不可能贏。

所有經手過李雪蓮“告狀案”的，都因為各自的利益，再加以他們自己方式去理解去處理，所以整個過程在經過各式各樣“人”的操作下，變得荒誕無比，但是否是很多現實的寫照。我們很多人都喜歡去用自己的各種揣測去看透任何一件事，喜歡去用自己的理解去定義一個人，喜愛去用“理所應當”、“按理來說”這樣的詞語。然后整件事這個人就變成了我們希望所看到的、樂意看到的樣子，而不是真實的模樣。

最后，李雪蓮平淡地說出了她告狀的真實原因，這是一個母親所內在的自然母性。所有一切的抗爭，到頭來只是一個最本性的想法，卻被各種不本性所沖擊；所有的荒誕，到頭來你都會發現有一個合理的理由。

“這部電影應該在天安門廣場放映，然后看完找到自己的對應”這是偶然看來的一句影評，覺得很有意味。