1為什么沒幾個人讀自己寫的詩，現在的詩人還覺得自己挺牛逼？
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不是每一個人都能寫詩。
寫得一首好詩的人，往往有一顆赤子的匠心，寫詩的時候尤其是。行走在渾濁的塵世，他們靠著不斷行走和書寫，不斷抖落身上的塵埃，寫一首詩心中便開出花來。詩人是世間最真的孩子最純的匠人，擅長用文字打造動人的生命瞬間，三言兩語做出最恰當的處理，不斷剔除剝落，不斷的接近生命的內核，看到生命原始的真相。
而且寫詩的時候，詩人必需處于一種虔誠的，純潔的創作狀態，得安安靜靜的寫，將充沛的感情注入詩句，這樣寫出來的詩才能入心。一首詩不長，入眼的浮躁氣很容易被發現。
對生命的透徹領悟和敏感天性降臨在詩人身上本身就是上蒼的眷顧，這種恩賜價值連城，可遇而不可奢求。詩人帶著這種天賦，得到繆斯女神的寵幸，怎么能夠不覺得自己牛bility呢。
2 現在的詩歌沒什么市場，為什么詩人還沒有死絕？
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詩歌沒有市場。俗話說沒有市場就代表沒有錢。沒有錢詩人就沒有收入。沒有收入就沒有物質刺激。沒有物質刺激，恕我冒昧，詩人靠什么果腹？
真的沒有刺激嗎？有。
文字的蒸騰和升華與生命本質貼合的快感。詩人淤積的情感會在一首詩里噴薄而出，在結尾達到高潮。用男女情感來隱喻的話，詩像一位能給雙方關系提供情緒價值的男女朋友。高興了，女朋友星星眼崇拜你說“春風得意馬蹄疾”，你得意壞了，溫柔回一句“春風十里不如你”。兩個人都被糊弄的高高興興的。詩人的情緒得到了宣泄的出口，怎么能割舍得下寫詩呢？
其次，寫詩的成本低。無論窮富，一張紙，一只筆就能成就。如果像JK羅琳寫個哈利波特系列，那我就不確定紙夠不夠用了。再窮點，實在不行也可以寫墻上，寫地上，石頭上或者結個繩子。咳，時代扯的有點遠。論力氣，只要可以活動一根手指，就能寫詩。余秀華就是一個杰出的例子嘛。寥寥幾個字，詩是最省力的一種表達方式。不但文藝，而且逼格很高。
3和唐宋相比，現代詩人的待遇有何變化？
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如果詩是一輪月，其實它千百年不曾變過。但是詩人的待遇差太多了。
這要是在宋代，或者唐代，詩寫好了你就可以風花雪月，加官進爵，呼朋喚友，喝酒吃肉了。詩帶給人的世俗好處實在太多了，反而在詩沒有給人帶來任何好處的時候，它內里的特殊光芒才顯現出來。就比如現在，比如馮唐寫了一百首詩來表明心跡不是為了換一碗酒錢，余秀華花費時間寫了好多詩才湊齊的一部《月光落在左手上》不比用寫詩的時間多養兩只雞帶來的實際好處多。詩人從來不會為自己吆喝，詩歌從來都是如處子安靜的躺著。
但熱鬧是小說的，詩歌什么也沒有。
所以，不會哭喊的孩子沒奶喝。
4與詩歌相比，創作小說有什么明顯的弊端？
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小說也是一種文學表達方式，只是小說的文字要交代的枝蔓太多，太龐雜了：輕攏慢捻前世今生，起承轉合細細道來，高潮起伏驚心動魄，最后傷心難過是生是死必需得有個結果。要有沖突，要有情節，要有意義，懸疑推理要嚴絲合縫讓人拍案驚奇，言情的要讓人痛哭流涕，武俠要蕩平江湖的腥風血雨，才算完成任務。往往是你等了一個下午，才揭開了故事的一幕。泡壺茶慢慢等吧，等夕陽落下郭靖尚且不知道黃蓉是個女孩子，還答應送她一匹汗血寶馬呢。
你看，我說了這么半天，都夠李白寫幾首唐詩了。
