? ? ? 海棠社詩詞講座第八講（高天老師）
二、“撞韻”、“擠韻”和“連韻”的解救方法
古代和現(xiàn)代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進(jìn)行了很多有益的探索。但只是提出了防止出現(xiàn)這些傷害的要求，換言之，他們只是告訴我們不能出現(xiàn)這種傷害，而并沒有進(jìn)一步總結(jié)出一旦出現(xiàn)“傷”的時(shí)候，如何對它們進(jìn)行“救治”，因?yàn)樵娫~創(chuàng)作中的情況是很復(fù)雜的，有時(shí)候“傷”是避免不了的，硬要去避，就有可能會因文害意、因韻而害意。為此，必須有一種補(bǔ)救的辦法，以盡可能地將它們的傷害消除。
結(jié)合前人、今人的一些觀點(diǎn)及創(chuàng)作實(shí)際，今天與大家探討。現(xiàn)今的理論及觀點(diǎn)里，下面的總結(jié)很有可借鑒性及實(shí)踐性。
下面我們就來探討一下，當(dāng)詩詞中不可避免地出現(xiàn)了“撞韻”、“擠韻”和“連韻”的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)如何將其對詩詞韻律的傷害進(jìn)行解救。
詩中押韻的句子我們叫它“韻句”。對于韻句而言，如果整句詩的句讀重心落在了最后一個(gè)字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為“死韻”。
反過來，如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻我們稱之為“活韻”。
一般來說，韻腳為“死韻”時(shí)，撞韻、擠韻、連韻就會對詩詞的韻律產(chǎn)生傷害，形成“硬傷”；而韻腳為“活韻”時(shí)，撞韻、擠韻、連韻就不會對詩詞的韻律產(chǎn)生太大的傷害，甚至完全有傷無害。
比如上一例中，后三句的句讀重心分別是“低”、“洗”“西”，這時(shí)“洗”字的撞韻必然會對全詩造成嚴(yán)重傷害。
相反，如果我們想辦法將韻腳的韻字做成“活韻”，那么，不論是撞韻、擠韻、連韻都不會對韻律造成太大的傷害，甚至于完全不構(gòu)成傷害。例如:
天街小雨潤如酥，草色遙看近 卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿 皇都。
——韓愈《七絕·初春小雨》
在這首詩中，“處”字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關(guān)鍵就在第二句的“近卻無”的句讀重心落在了第五個(gè)字“近”字上，而結(jié)句的重心落在“滿”字上，這樣這兩句詩的韻就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。
我們不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什么是“活韻”、什么是“死韻”。如果你的作品多一些“活韻”句，即便有一些傷，也可能傷而無害，決不會構(gòu)成詩詞的“硬傷”。但如果你的作品中都是“死韻”句，就會造成詩詞的“硬傷”，有傷必害。
做成“活韻”有那些方法呢？有兩種辦法：
1、轉(zhuǎn)移句讀重心，讓整個(gè)句子的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。
這是最重要、最常用的辦法。上面已經(jīng)講過，我就不再講了。
2、在韻腳盡量選用開口韻字，少用收口韻字。
如“晚煙殘”讀起來感覺拗口，雖然“煙”、“殘”這兩個(gè)字不屬同一個(gè)韻部，只是鄰韻字，卻也類似于“擠韻”造成的傷害。但“晚煙寒”都很爽口而“寒”與“殘”屬于同一韻部，同樣的韻字為什么會有不同的音韻效果呢？
這里的關(guān)鍵是：“殘”表示出一個(gè)過程，但它自身又是一個(gè)收口音字，以至句意在腦海中還沒有充分展開時(shí)，發(fā)音就結(jié)束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現(xiàn)出來了。
而“寒”只是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音是同步發(fā)展的，所以“擠韻”的傷害也就不存在了。
所以，以收口音字為韻腳時(shí)容易成為“死韻”，而以開口音字為韻腳時(shí)容易做成“活韻”，這使全詩的后續(xù)發(fā)展帶來了截然不同的音韻變化。例如：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔 數(shù)重 山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照 我還。
——王安石《七絕·泊船瓜洲》
先看“鐘山只隔數(shù)重山”的兩個(gè)“山”字，由于在韻腳“山”字之前還用了一個(gè)“山”字，而又不屬于修辭意義上的反復(fù)，較之使用一個(gè)與韻腳同韻的字危害更甚，所以是比一般的擠韻現(xiàn)象更為嚴(yán)重的擠韻，可是因?yàn)樗谩皵?shù)重山”將韻字做成了活韻，于是擠韻造成的傷害就不明顯了。
再看轉(zhuǎn)句末尾的“岸”字，本是嚴(yán)重的撞韻，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。一是因?yàn)樽詈蟮摹鞍丁笔莻€(gè)開口音字。二是詩人不但將上句韻腳的“山”做成了活韻，還在緊接著的第四句用“照我還”，把結(jié)句的句讀重心從韻腳的“還”字上轉(zhuǎn)移開了，韻腳也變成了“活韻”。這樣，就把撞韻的傷害消于無形。
前面說過，連韻對絕句韻律的傷害表現(xiàn)尤為突出，所以古人在創(chuàng)作絕句的時(shí)候是特別注意的，要在古人絕句中找出“連韻”的例子十分困難。下面就以一首連韻的七律來說明破解之法：
新年草色遠(yuǎn) 萋萋，久客將歸失路蹊。
暮雨不知溳口處，春風(fēng)只到穆陵西。
孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。
君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。
——?jiǎng)㈤L卿《七律·使次安陸寄友人》
在這首詩的前兩句，“萋”、“蹊”兩個(gè)同音字組成了“連韻”。但作者第一句用“遠(yuǎn)”字吊口，把“遠(yuǎn)萋萋”一句做成了“活韻”。從而也就避免了連韻的傷害（注意聽語音）。
同樣，末句“幾枝低”的“枝”字與“低”字雖不是同一韻部，但屬于鄰韻，對聲韻的妨害也近似于擠韻。而且，越是靠近韻腳的地方，發(fā)生擠韻時(shí)的傷害也就越明顯。這里，雖然“幾”字是本句的句讀重心，看似將韻腳的“低”做成了活韻，但由于“幾”字也與“枝”韻母相同，只是聲調(diào)不同而已，而“枝”與“低”屬于鄰韻，所以讀到結(jié)尾的“幾枝低”的時(shí)候感覺仍很粘滯，不爽口。解救失敗！
需要指出的是，具體情況有時(shí)是很復(fù)雜的，不能膠柱鼓瑟，不知靈便之術(shù)。比如擠韻，是指在句中用了與韻腳同韻的字。如果用了同一個(gè)字算不算擠韻呢？當(dāng)然。我認(rèn)為，如果這個(gè)字不是有規(guī)則的重復(fù)使用，不能構(gòu)成回環(huán)往復(fù)的音樂效果，它就是擠韻，而且是擠韻中的一種最嚴(yán)重、最極端的情況。另外，一般來說擠韻的字距離韻腳越近，傷害就越大。但如果它們連在一起的話，卻又不是擠韻，而是修辭手法中的疊字入韻。
再有，我們說過，撞韻的傷害是比較大的，一般應(yīng)設(shè)法避免，如果不可避免，就必須要將韻腳上的韻字盡量做成活韻。若是活韻也做不成，是不是可以采取類似于做活韻的辦法，轉(zhuǎn)移發(fā)生撞韻的這個(gè)句子的句讀中心，沖淡發(fā)生撞韻之字的聲韻效果，使它聽起來不那么刺耳呢？這是當(dāng)然的，也可以說是沒有辦法的辦法。比如上面講到的“春風(fēng)又綠江南岸”，這個(gè)“綠”字就很搶眼、很入耳，在句中分量很重，是句讀重心，重中之重，它也有效地沖淡了“岸”字的聲韻效果，從而進(jìn)一步消弭了撞韻的傷害。正因?yàn)檫@樣，詩人才為我們留下了一首千古絕唱。在這里，個(gè)人有不同見解，轉(zhuǎn)移“岸”字句重心的并非是閉口音“綠”而是開口音“江”。（注意語音）
以上為前人總結(jié)之解救之法，但很明顯上文中有偏差之處，如“萋”與“蹊”并不連韻、如“江南岸”真正轉(zhuǎn)移岸字重心的是“江”字而引弓“綠”字等等。同時(shí)，讀后總感覺欠缺了些什么，比如“重音節(jié)奏點(diǎn)”如何轉(zhuǎn)移? 轉(zhuǎn)移至哪一字合適些? 效果更好? 具體如何操作與實(shí)踐? 節(jié)奏點(diǎn)轉(zhuǎn)移與句式結(jié)構(gòu)有無關(guān)系? “南、岸”兩字均與“還”撞韻，且“南與岸”也有類似擠韻，為何讀起來卻感覺沒問題? 這些文中都沒有明確，那么只好自己開動腦筋，結(jié)合實(shí)際來探索了！
通過實(shí)踐結(jié)合前人成果歸納如下：
①，做成活韻，即轉(zhuǎn)移整句重心，使重音字轉(zhuǎn)移至非韻字。
方法1，盡量用開口字，少用閉口字做韻字，因閉口字的韻悶而難消很難轉(zhuǎn)移。方法2，韻句中的節(jié)奏點(diǎn)盡量放在5或6字上，即用聲音宏亮，吐字清晰的開口字，將重音搶過來即重心轉(zhuǎn)移。
②將“撞韻”句的重心前移。
方法：將4或5字盡量做成開口音，沖淡“撞字”的發(fā)音。
③有時(shí)需①②兩種方式共同使用。
④有時(shí)需句中4字5字6字同時(shí)做成開口音。
⑤盡量把句式做成2212的節(jié)奏，這樣韻句處的第五字自然成突出節(jié)奏點(diǎn)。
這樣的效果是
①撞字撞的是前后韻句前移的重音節(jié)奏點(diǎn)字，從而沖談了對韻字的音韻撞擊。
②如撞字是個(gè)閉口音，通過自身句節(jié)奏點(diǎn)前移，先一步?jīng)_談的同時(shí)，再撞韻句之前移的節(jié)奏點(diǎn)字，從而進(jìn)一步消除對韻字沖撞。
下面結(jié)合以上所講用三個(gè)例子剖析
看這一首，我們某期的作業(yè)中的一篇。
秋雨秋風(fēng)逐夢難，相思怎敢任君看。
縱然癡語不知淺，也使孤衾未覺寬。
逝水何堪淘一眚，殘詩可奈佐三餐？
煙云深處心舟濕，情老灰飛淚已干。
詩寫得不錯(cuò)！但今天不討論其他，只論音韻。很明顯，即使用平水韻讀，這里“淺”字撞韻，“殘”字看著擠韻，但讀起來不感覺什么。那么，用以上觀點(diǎn)分析，因何“撞韻”明顯，而“擠韻”無感覺?
①雖然“淺”的上韻句的“看”字為開口音，并且句式為2212，第5“任”字為獨(dú)自節(jié)奏，但因“任”字為閉口音，尚不能將“看”字的重點(diǎn)節(jié)奏點(diǎn)搶過來，故該句“看”為死韻，這樣，“淺”字直撞韻字“看”。同時(shí)，“淺”字句中的節(jié)奏點(diǎn)“不”字為閉口音，不能使重點(diǎn)前移此字，無法消減“淺”字之撞。故而，撞韻感明顯。
②擠韻的“殘”字，雖有擠韻之名，卻因距離“餐”字很遠(yuǎn)1一7影響很小，同時(shí)因“奈”字開口音的存在而將整句重心前移，消減一部分，而造成無擠韻之實(shí)！
分析之后，我們試著改一兩字，之后大家感覺是否不同！
秋雨秋風(fēng)逐夢難，相思怎敢向君看。
縱然癡語當(dāng)知淺，也使孤衾未覺寬。
逝水何堪淘一眚，殘?jiān)娍赡巫羧停?br>煙云深處心舟濕，情老灰飛淚已干。
上面將“任”字改為“向”，“不”字改為“當(dāng)”，用這兩字將韻句及撞句的重音節(jié)奏點(diǎn)前移至第五字，這樣“淺”字消減的同時(shí)撞到的是“向”字，當(dāng)然就大大消除了對韻字“看”及“寬”的沖撞！
上面只是演示如何去解救撞韻，擠韻，并非改詩！
看下面這首，我本人拙作。
許是浮云常過眼，或曾悲喜慣眉端。
冬回不問風(fēng)中冷，夢去猶知?dú)q里寬。
得失無非塞翁馬，糊涂每是板橋嘆。
東湖人道花月好，可趁秋風(fēng)邀一竿。
“眼”與“端”看起來是撞韻的，但讀起來并沒什么拗口、別扭之感，為什么? 初稿時(shí)首聯(lián)是這樣的“許是浮云常過眼，或曾悲喜入眉端”但寫完后讀這句，總感覺不舒服，仔細(xì)再讀知道了關(guān)竊所在，“入”字為閉口音，此字不足以把“端”字的重點(diǎn)節(jié)奏點(diǎn)搶過來，從而“端”成死韻，則“眼”字直撞“端”字。當(dāng)我把“入”字改為慣字后，“眼”字撞的不再是“端”而是“慣”，“撞韻”自消。那么，有細(xì)心人會說“慣”字與“端”字不是擠韻嗎? 正是因有“眼”字的存在，在與“慣”字沖撞時(shí)二音相互抵消，讀至“端”字時(shí)，連“擠韻”也不存在了！這倒有些類似于拗救的自句救同時(shí)帶對句救，同時(shí)也解釋了“春風(fēng)又綠江南岸”中“南與岸”均與“還”字撞韻，而讀起來無呲感覺的疑惑，擠撞韻也會通過其他字而抵消的！
之后再看這一首
【丁酉處暑抒懷】（新韻）
處暑吾家觀舊景，白云朵朵碧空晴。
離別難避清歡短，不厭芳尊玉碗冰。
很明顯，“景”與“晴”撞韻，同時(shí)讀來感受撞得很明顯，拗口感嚴(yán)重！一般情況下，首句撞韻因無上句韻字施壓，撞韻不會如此感覺強(qiáng)烈。那么造成如此感覺究其因①“晴”字為齊齒音屬收口音類，此類音綿長而難消，易成重音節(jié)奏點(diǎn)。②此句中第5，6兩字“碧、空”皆為收口音，無法將重心搶過來，更加使本句重心落在韻字“晴”之上。最終“晴”字成死韻，而撞韻之字“景”又是收口音，前面兩字“舊”字收口音，“觀”字雖為開口音但不夠響亮，不足以將重音節(jié)奏點(diǎn)前移，因此造成“景”字直撞韻字“晴”，同時(shí)解救難度較大！③韻句句式為2221，本身節(jié)奏點(diǎn)就落在韻字。
解救難度雖大，但依然要嘗試，現(xiàn)改幾字大家感覺有何不同，即撞韻感覺是否改觀。
【丁酉處暑抒懷】（新韻）
處暑吾家傳舊景，白云朵朵換新晴。
離別難避清歡短，不厭芳尊玉碗冰。
上面①將“觀”字換成開口更強(qiáng)烈的“傳”字，盡最大可能將本句重心前移至“傳”字（其實(shí)舊字換掉更好些，但為更有說服力暫不動）。②而韻句將“碧”字收口音換成“換”字強(qiáng)烈開口音，將“空”字撮唇深度收口音換成“新”字齊齒音，這樣強(qiáng)迫使本句重心節(jié)奏前移至“換”字，“晴”字由死韻變成了活韻③同時(shí)句式由2221變成2212使節(jié)奏點(diǎn)落在第5字。這樣經(jīng)過三次處理，使撞韻“景”字在本身消減的同時(shí)撞的不再是“晴”字，而是轉(zhuǎn)移重心的“換”字，同時(shí)二字相撞，撞音韻相互消減，至“晴”字時(shí)已經(jīng)基本無礙了。
以上，是關(guān)于對“撞韻”“擠韻”“連韻”等問題如何解救的方法，也是個(gè)人的一種探索，實(shí)際創(chuàng)作中大家可借鑒運(yùn)用。
【原創(chuàng)文學(xué)? 禁止轉(zhuǎn)載】如若轉(zhuǎn)載，須經(jīng)本文作者同意。
主講老師：高天潔雨，吉林詩詞名家，在古詩詞研究方面造詣深厚，多年來致力于推廣中國傳統(tǒng)文學(xué)、普及國學(xué)詩詞文化。性豪嗜酒，現(xiàn)為海棠社詞牌評委。
