高密剪紙是山東高密漢族民間藝術三絕之一，它包括窗花、門箋、墻花、頂棚花、燈花等，它的流傳同高密農村的節令風俗有著密切的關系，在高密農村，過年時，窗上新糊了雪白的窗紙，上面便貼上了窗花，門頂、窗前，貼上門箋，元宵節夜晚的燈籠上貼上燈花，新年的氣氛就出來了。

高密剪紙的起源與發展

明朝初年，由于時代的變遷，戰爭的頻繁，大批移民從山西、河南、河北、江南等地匯集到高密地區，并保持了相對穩定，人們安居樂業的祥和景象，也使高密民間剪紙藝術得以繁榮發展。

這些移民大多是一個村一戶人家或親戚幾個由官方遷移而來，在這些人中不乏能工巧匠，擁有剪紙技藝的人不少。因此，河北剪紙的渾厚、山西剪紙的粗獷、江南剪紙的清秀細膩都傳到了高密。后來，人們通過互相交流、借鑒與學習，各個地方的剪紙藝術逐步滲入到了高密剪紙藝術之中，融南糅北，兼收并蓄，從而形成了高密剪紙的獨特藝術風格。

高密剪紙的藝術風格有哪些？

1、高密剪紙以其精巧的構思見長，有著濃厚的生活氣息，并且寄托著人們的美好愿望。

剪紙的造型稚拙粗獷而不呆板，夸張變形而不失真，粗獷中見清秀，簡約而不單調，讓人有一種愛不釋手的感覺。高密剪紙既忠實于自然，又不拘泥于自然。有時還會大膽地沖破常規，巧妙地運用獨特手法，從而達到自己的創作目的。

例如剪紙“籠上蟈蟈”。生活中的蟈蟈都是養在籠子里的，可是，高密的剪紙藝人卻獨出心裁地將蟈蟈放了出來。一只看上去體重如牛的蟈蟈，用一雙堅硬的后腿緊緊地鉤在一只精細乖巧的籠子上，雙須前伸，二目圓睜，宛如猛虎臥山岡。整幅畫面，黑、白、灰對比強烈，籠子玲瓏剔透，蟈蟈粗獷豪放，兩者渾然一體，相映成趣，充分體現了人們渴望自由、向往美好生活的強烈愿望。

2、高密剪紙造型稚拙，風格淳樸，線條剛勁挺拔，金石味很濃，這也是高密剪紙區別于其他剪紙品種的一個重要特征。

高密剪紙“八仙”，一改其他剪紙“八仙”的風格而獨具特色，它不像江南剪紙中的“八仙”那樣玲瓏剔透，純以輕柔的細線、手繪式的五官來表現“八仙”人物；也不像河北剪紙中的“八仙”那樣濃厚粗獷，以塊為主，大面為黑，只求整體輪廓而無細部刻畫；也不像山西剪紙中的“八仙”那樣有刀劈斧鑿之感。高密剪紙中的“八仙”有種巧奪天工、強烈醒目而又耐人尋味的美感。

3、高密剪紙運用了對立統一的手法，塊與線組成黑、白、灰色調，相互襯托，對比強烈，富有韻律感。

那長長的“老鼠娶親”隊伍，看上去就好似一幅國畫長卷，浩浩蕩蕩，威風至極。遠遠看上去，對比強烈，形象分明。此外，值得稱道的是整個“老鼠娶親”隊伍的順序，也全是按照民間習俗的結婚儀仗而進行排列的，這充分說明了民俗風情對高密剪紙風格所起到的作用。

4、高密剪紙在形象刻畫上注重夸張而不失真的效果，它在表現形式上，運用了陰剪和陽剪手法，巧妙地運用了黑塊和細線，善使鋸齒紋和光滑面，有定規而不拘束，剪出了生動而又傳神的藝術效果。

高密剪紙的題材極為廣泛，內容也十分豐富，花草蟲魚、飛禽走獸和人物皆可入剪。所剪事物大多取材于民間傳說、神話故事和戲曲故事，其象征性強，造型樸實夸張，粗獷中見清秀，反映出了獨到的民族審美觀。

高密剪紙的獨特性令人稱絕，它的表現形式與創作手法也令人感到贊美。因此，它被譽為“高密三絕”之一，并在全國剪紙藝術中獨樹一幟。

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