勃拉姆斯第一次敲開舒曼家大門的時候，根本沒有想到，他這一生會與這扇門里的女人結下不解之緣
西方古典音樂樂壇在十九世紀最著名、最奇特和凄美的三角戀愛，無疑來自舒曼、他的妻子克拉拉、以及他的學生勃拉姆斯。
說起作曲家舒曼，無法不提著名鋼琴演奏家克拉拉，而談到克拉拉，就不能不提另一位德國音樂巨匠——勃拉姆斯，以及發生在三人之間的凄美愛情故事。
約翰內斯·勃拉姆斯（1833年5月7日—1897年4月3日），出生于德國漢堡，逝于奧地利維也納。
勃拉姆斯是德國浪漫樂派最后一位作曲家，也是最后一個有重大影響的古典作曲家。早年師從科賽爾、戈賽爾、馬克遜學習鋼琴。一生中交友頗廣。
1853年勃拉姆斯在魏瑪與阿希姆相識，阿西姆給勃拉姆斯寫了一封推薦信，介紹他認識當時已經大名鼎鼎的舒曼。
勃拉姆斯前往杜塞爾多夫去見舒曼，并受到舒曼的歡迎。他跟隨舒曼學習的時候，內心暗自愛上了舒曼的妻子克拉拉。在舒曼生病住院之后，勃拉姆斯協助克拉拉照顧舒曼和他的孩子，舒曼死后，勃拉姆斯克制住自己的感情，離開了克拉拉。他終生未婚，把自己的愛情留給了大他14歲的克拉拉。
1897年4月3日，也就是克拉拉死后的第二年，勃拉姆斯病逝世于維也納。
當勃拉姆斯第一次敲開舒曼家大門的時候，根本沒有想到，他這一生會與這扇門里的女人結下不解之緣。
舒曼聽說來了客人，從書房里走出來，他穿著便服和拖鞋，文靜而憂郁，聲音低得簡直難以聽辨，目光親切柔和，使羞怯的勃拉姆斯頓時擺脫了窘境。
勃拉姆斯取出他最早創作的一首C大調鋼琴奏鳴曲的草稿，請舒曼指教。舒曼打開琴蓋，讓勃拉姆斯坐下來彈奏。他還沒彈完一頁，站在他背后的舒曼就輕輕按了一下他的肩頭，并親切地說道：“請停一停，我希望克拉拉也能聽到……”
當克拉拉走進客廳的時候，勃拉姆斯眼前一亮。這時的克拉拉雖然已經過了如花似玉的少女時代而步入中年，但正是一個女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的時期。克拉拉高貴的氣質和風度有一種超凡脫俗的魅力。勃拉姆斯愣了片刻。一種從未體驗過的情感油然而生。
他的手指無比靈巧地在琴鍵上滑動。當他彈完一曲站起來時，舒曼熱情地張開雙臂抓住他，興奮地喊道：“天才呵！年輕人，天才！……”
這天晚上，克拉拉在她日記里寫道：“今天從漢堡來了一位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20歲，是由神直接差遣而來的。羅伯特（舒曼）說，除了向上蒼祈求他的健康外，不必有別的盼望?！?/b>
舒曼情不自禁地提起10年前就中斷的評論之筆，為《新音樂雜志》寫了著名的音樂評論《新的道路》，熱情地向音樂界推薦這位新的天才。
這也是舒曼一生最后一篇音樂評論。他還運用自己的影響，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。他邀請勃拉姆斯住在自己家里。（這無異于引狼入室?。。?/b>
那些天，這對大師夫婦整天議論的就是這個金發青年。他們深深地被這個年輕人迷住了。勃拉姆斯也完全被這對音樂大師夫婦征服了。他不僅出于感激和知遇之恩，更是欽慕他們的智慧和人格。
勃拉姆斯出生于漢堡的貧民窟，少年時代即為生活所迫而混跡于酒吧間里；缺乏受教育的機會，也無從學習禮儀。他待人接物粗疏直率，不拘禮節，脾氣近乎乖戾。但是，他在舒曼和克拉拉面前，卻像換了一個人。尤其是對于克拉拉，這個女人無論在知性、教養和氣質上都要比他優越。即使在他成熟和成名以后，只要他站在克拉拉面前，就處處感覺到她比自己優越。
在勃拉姆斯與舒曼夫婦會面之后，不到半年，舒曼精神失常。早在舒曼和克拉拉結婚四年后的夏天，舒曼就第一次出現神經虛脫癥狀。后來，甚至連聽到音樂聲音，神經都無法忍受。他父親死于精神病。這種遺傳癥是他的致命傷，也給他和克拉拉如詩如花的幸福生活蒙上了陰影。
1854年2月的一天，舒曼整個通宵被天使和魔鬼的聲音所折磨。接著在一個下雨天，連帽子也不戴，悄悄走到萊茵河橋上，跳下激流中。幸虧被人發現，送進了精神病院。當時，正在漢諾威的勃拉姆斯聽到這個可怕的消息，便什么也顧不得，立即趕到克拉拉身邊。
克拉拉當時正懷著第七個孩子，這樣可怕的打擊使她悲慟欲絕。勃拉姆斯成了這位不幸的妻子和母親的唯一可信賴依靠的朋友。她的苦難感召了他的勇氣和同情，使這個木訥的、有點粗俗的年輕人變得感情細膩和無微不至。
他全心全意地照顧她和她的孩子們，當克拉拉外出表演時，他就在家里看管孩子。他還曾一本正經地給克拉拉寫信，不厭其煩地告訴她：“孩子們不肯用功學習ABC，我給他們吃了許多糖果，還是沒用，真拿他們沒辦法?！?/p>
他還代克拉拉去精神病院看望舒曼，把探望的情形詳細地寫信告訴在外演出的克拉拉。他向克拉拉描繪了他把她的肖像放在舒曼手中時的情景：
“他吻著它，然后哆哆嗦嗦地雙手捧著它放下來。這真是最動人的一幕。他那優美而沉靜的動作，他說到你時所表現的溫馨，以及他見到你的肖像時的欣悅，我都無法加以描繪，只能讓你自己用最美的想象去摹擬了，我是快活得幾乎要醉倒了?！?/p>
這時，勃拉姆斯的創作正處在最初的高潮中，通過與舒曼的交往，他捕捉到了浪漫派音樂的精髓，于是，他用了半年時間寫作了“B大調鋼琴三重奏”。在克拉拉心情平靜的時候，他就彈給她聽，征求她的意見。有時候，又根據舒曼送給克拉拉的主題，彈出一首美妙的變奏曲。
長期以來，克拉拉曾一直作為繆斯女神受人崇拜。而當她痛苦而又疲憊不堪的時候，還能給一個年輕的崇拜者以靈感，不能不是一種莫大的慰藉，這使她的心境變得開朗一些。
在這患難與共，相濡以沫的親切氣氛中，他們之間的感情也愈顯熾烈。
起初，勃拉姆斯是為了道義上的責任感回到克拉拉身邊去的。而后來，他已經不可能和克拉拉分離了。
克拉拉為了療養，前往佛斯丹特。勃拉姆斯正在外旅行，聞訊立即趕到克拉拉身邊。幾個月后，克拉拉到荷蘭巡演，勃拉姆斯為了和她相聚幾天，花去了他僅有的金錢，趕到鹿特丹去伴隨她。
勃拉姆斯起初對于克拉拉的虔誠的崇拜和真摯的情感，很自然地漸漸變成了熱烈的愛情。雖然，克拉拉比他大整整14歲，而且，是七個孩子的母親，但這一點也沒有減退他對她的眷戀。相反，由于她對人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她對于悲痛的忍耐力和自制力更使他欽佩不已。
但是，克拉拉是他恩師的妻子，當時，舒曼正落于可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恒的愛情奉獻給自己的丈夫。因此，勃拉姆斯只能默默地愛她，只能把她看作母親般的朋友。
他幾次放棄可以出名和賺錢的工作機會，留在了克拉拉身邊。他不斷地給她寫情書，傾訴自己的肺腑之言，但這些情書一封也沒有送到克拉拉手里。因為，他從克拉拉那兒理解了愛情的真正的涵義，看到了自我克制的美。
克拉拉理解勃拉姆斯的熱情，理解他想要為她獻出一切的狂熱。但她更愛惜他的天才和他的忠誠。她也原諒他的稚氣。她以女性的溫柔引導他面向現實，又以母性的愛撫慰他騷動的靈魂。
整整兩年，勃拉姆斯的整個生活，全部是為了克拉拉，為了那種純潔的、崇高的、無望的愛情，為了那種只能深深埋藏在心底的愛情。
兩年后，舒曼去世了。這兩年來，漫長的痛苦并沒有減弱這最后一次打擊克拉拉的分量，克拉拉的心碎了。而兩年里，那些熱衷于散布流言蜚語的人們更加起勁的鼓噪著。有人甚至說，勃拉姆斯就是克拉拉最后一個孩子的父親。然而，這時勃拉姆斯卻出人意料地離開了克拉拉。
勃拉姆斯不是懼怕那些閑言碎語，而是因為，他越來越感到他的愛情是道義所不容許的，而且，這種愛情也不可能填補克拉拉失去舒曼的精神缺憾。
這種感情與理智、感情與道德的沖突越來越尖銳。不能忘卻的愛情和難以逾越的道德，在他心靈里撕咬著，使他感到莫大的無法解脫的痛苦。
舒曼之死對他影響甚大，舒曼解脫了，他也解脫了。他找到了控制自己激情的力量，這也是克拉拉教會他，給予他的。
少年維特因為失戀用手槍結束了自己年輕的生命，而勃拉姆斯在失戀后則用音符記錄下維特式的痛苦。維特沒有找到出路，而恰恰是藝術拯救了勃拉姆斯。
勃拉姆斯離開克拉拉時只有23歲，他20年后還沒有忘卻這種痛苦。他寫的一首《C小調鋼琴四重奏》是對克拉拉愛情的紀念和痛苦的結晶。《C小調鋼琴四重奏》是個標志，是不能忘卻的愛情的標志，是不可逾越的道德的標志，也是這種永恒的沖突的標志。
1896 年，勃拉姆斯拖著病危之軀，絕望而痛苦的行駛在歐洲大陸。從瑞士急匆匆地趕往法蘭克福參加一場葬禮。由于行色匆忙，他踏上了相反方向的列車，車載著他離他要去的地方越來越遠。當他趕到法蘭克福的時候，那場葬禮已經結束。十字架后面睡著他永遠無法再看到的人——他一生的摯愛克拉拉。
天蒼蒼，野茫茫，勃拉姆斯一個人孤獨站在克拉拉的墓地前，把小提琴架在肩上，拉了一首無人知曉名字的小提琴曲，傾訴著43年的情愫與40年的思念。一年后，勃拉姆斯死于維也納，時年64歲。
