每季整理衣櫥時，衣服一袋袋地扔，唯獨舍不得那件旗袍。這個人們心中的老東西，即使已經成了壓箱底的古董，散發著霉菌與樟腦丸勢均力敵的味道，它也始終伴隨著我從一個城市到另一個城市，溫暖著我心底最柔軟的記憶。
這是我人生中的第一件旗袍，也是媽媽送給我的第N件具有儀式感的禮服。
撥開記憶迷霧，N年前和媽媽一起游走蘇州旗袍街的場景歷歷在目。數量眾多的旗袍店藏身在平江路的街頭巷尾中，隨手推開一扇門，都仿佛穿越到民國，目之所及各式各樣的旗袍，靜默成詩。
我在一堆繁花似錦里亂了陣腳，對每一件都種草，最后還是我媽幫我挑了一件最輕盈活潑的。穿上旗袍的那一刻，整個人如有神助，身體形態在旗袍的襯托下凹凸有致。那年我20出頭，旗袍對于20歲的聒噪女孩，有一種瞬間可以讓她安靜下來的魔力。
（為了配圖，請允許我上一張自己的照片，要是長針眼了概不負責哦）
旗袍的花樣年華
旗袍，本意為旗人之袍。作為中國女性國服，雖然定義和時間至今還存有爭議，但只要著于身，它便能婉約勾勒出東方女性的身體曲線，將一份含蓄的性感表達淋漓盡致。
我對旗袍最初的概念大多來自張愛玲。張氏小說中，出鏡率最高的道具就是旗袍。她曾寫道：“初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格。”那是因為北伐前期，爭取平等的女人們，最先的革命就是剪短頭發，穿上男人的袍子。所以初期的旗袍完全是“性冷淡”輪廓。
穿旗袍的張愛玲
張愛玲手繪的時裝圖
到了三十年代以后，旗袍被重新定義。削減了腰身，放低了領口，寬大的喇叭袖漸漸縮短收窄，裙擺的開衩不斷上升，裙身里的鼓鼓囊囊的棉褲被換成了薄如蟬翼的絲襪。被禁錮了幾千年的身體，驟然蘇醒。電影《色·戒》中扮演王佳芝的湯唯件件旗袍都高開衩至臀，既符合其貴婦身份，又極富挑逗之意。
《色戒》王佳芝
可以說，民國時期是旗袍的最好時代。那時確實有這樣一群姑娘，難以分辨到底是她們為旗袍而生，還是旗袍為她們而生，張愛玲、林徽因、陸小曼、孟小冬、宋氏三姐妹、夏夢……這些才情不輸男子的新女性把旗袍穿成了時代的標簽，成就旗袍一生美麗的傳奇故事。
宋氏三姐妹
一些西方人士曾把身著旗袍、典雅嫻淑的中國女性稱為“東方的維納斯”。
如果你真正用心接觸旗袍，你會驚嘆于一件看似簡單的衣裳，居然有那么多講究。
三、四十年代，光旗袍的花色面料就各式各樣，水墨，花間，落櫻，若蘭......而鑲、滾、嵌、蕩、盤、繡、貼則是旗袍常用的幾種裝飾法。旗袍最值得一提的是旁開叉。在西方，服裝的叉開在前后，使走路有余量。而中國旗袍卻在側面開叉，女子緩緩一走，葫蘆型線條，搖曳生風，往側一看，一截小腿亭亭，一灣小腳踝戚戚，走起路來體態婀娜，連西方時裝史學家都稱旗袍的開叉是“動人的一瞥”！
走出國門的旗袍精神
旗袍，不僅作為一類服裝存在，更成為了當代國內外時裝設計師的許多作品的靈感源泉。從幾十年前在設計中“謹小慎微”地借鑒中國元素到近十幾年來中式旗袍被大張旗鼓地“西式改良”—— 西方設計師們從不掩飾自己對神秘東方的向往。
高級女裝設計師DIOR，也推出過一系列中國味十足的禮服。其中兩款明顯受到旗袍廓形的影響。
活躍于60-70年代的皮爾·卡丹，也是一位崇尚旗袍的世界級服裝設計大師。他曾說：“在我的晚裝設計中，有很大一部分作品的靈感來自中國的旗袍。”此外，日本的三宅一生，意大利的Valentino，也都嘗試過旗袍的造型。
說了那么多，并不是讓大家穿越過去做一個古人。恰恰相反，我們想讓旗袍走出歷史，走進現代，讓它成為現代女性的一種穿衣風格，或者說一種生活方式。
如果你也喜歡旗袍，可以來集采定制，我們的設計師會為你量身打造適合你的旗袍。在這個成衣泛濫的年代，集采的設計師愿意像唐吉坷德一樣，以近乎執拗的堅持，傳遞著一針一線的溫暖，為你縫制專屬你的風華絕代。
集采定制旗袍
集采開業當天的旗袍秀
