1918年的時候，卡伯遠在巴黎之外，沒有辦法和香奈兒相聚，但他心中突然無比思念香奈兒，愛情的力量就是這樣的強大，強烈思念，讓卡伯決定立刻趕回巴黎去見香奈兒。回去的途中，為香奈兒準備了一串精美的珍珠項鏈，作為香奈兒的禮物。可能是歸心似箭、可能是驅(qū)車疲憊、也可能是雪夜的巴黎路太滑，在一個街角，卡伯的車撞上了另外一輛車，卡伯飛出車外，倒在血泊里。香奈兒聞訊趕來，如晴天霹靂，悲痛不已，在血泊中撿起了那串帶血的珍珠，這個圣誕節(jié)，本應是屬于香奈兒和卡伯最幸福的時刻，可是誰知道一瞬間變成了最痛苦的別離。
后來，香奈兒有一段回憶卡伯感人至深的話：“一天又一天，唯一能夠支持我前進的動力，就是你在這個世界上，你起床、呼吸，自由地在街道上走著……雖然離我很遠，但是我們?nèi)栽谕黄强障隆！毕隳蝺阂舱f過一句關于死亡的理解，她說：“只有有人想念他，那么死者就沒有離去”，當她說這句話時，我想她的心中也許有卡伯的影像吧。
卡伯的死讓香奈兒沉寂了兩年，1920年，香奈兒無比欣賞音樂家斯特拉文斯基，資助了這位天才的音樂家。我這邊想穿插一些歷史的大背景，20世紀初，不管是科學界、繪畫界、音樂界都是一個天翻地覆的時代，科學界即將面對量子物理學和相對論的世界，繪畫界莫奈橫空出世，將印象畫派推向高峰；高更遠在太平洋的塔希提島，將那種陽光明媚的原始主義畫風推向世界。我本人也非常喜歡這兩類的繪畫風格的作品。大家可能不知道，音樂界其實也在孕育著變革，天才的音樂家已經(jīng)開始反叛各種古典交響樂的風格，大膽探索新的道路。而其中一位巨星，就是俄國作曲家斯特拉文斯基，他開創(chuàng)了音樂界的印象主義風格和原始主義風格，其中最為精彩的就是他的《春之祭》。這首作品充滿了神秘色彩和粗獷的咆哮風格，和繪畫中的印象主義和原始主義一樣，在當時的巴黎完全不被接受。這時候，香奈兒又體現(xiàn)了一種遠大的藝術眼光和頂級鑒賞家的品味，在全社會都不接受斯特拉文斯基的時候，她心中斷定他的音樂必將通向偉大。不僅給音樂家一家人提供了頂級別墅，而且在后期以匿名的形式贊助他的芭蕾舞劇。可以這么說，沒有香奈兒的藝術遠見和慷慨幫助，就不會有斯特拉文斯基的音樂，有可能這位天才就像流星一樣劃過音樂史的天幕，不再出現(xiàn)。后來，香奈兒和這位已婚音樂家也發(fā)生了一段戀情，成了當時輿論攻擊香奈兒的焦點，是非功過由后人評判。在2009年的時候，有一部電影，叫做Coco Chanel & Igor Stravinsky，在西方，提起斯特拉文斯基的名字就跟我們聽到畢加索一樣，這個電影名字出現(xiàn)了香奈兒和斯特拉文斯基就足夠有吸引力，這個電影名字本身，就代表了時尚、前衛(wèi)、神秘、春天的樂曲這一系列的元素，令人產(chǎn)生無限的藝術遐想。有由于我們不熟悉這位音樂家，沒有采用直譯形式，這部電影的中文名被翻譯成了《香奈兒的秘密情史》，這個名字的翻譯在我看來，實在有點焦點錯位了。
香奈兒一生有無數(shù)的情人，我可以列出一長串和她發(fā)生情感關系的名單：畫家畢加索、音樂家斯特拉文斯基、詩人列維第、威斯敏斯特公爵、超現(xiàn)實主義畫家達利、英國首相丘吉爾……每一段愛情幾乎都可以拍成一部電影，這個女人的一生實在有太多的故事。她說，“我崇拜美，但討厭僅僅只有漂亮的東西”。她的時尚嗅覺、她的藝術品位、決定了香奈兒這個品牌的魅力。我記得意大利作家卡爾維諾說過一句話，“看不見的風景決定了看得見的風景”。那些看不見的部分，才是決定了香奈兒品牌的所有魅力。
盡管在外界看來，她的事業(yè)和愛情都是風光無限充滿了話題，可是在她內(nèi)心脆弱無比，她渴望家庭、渴望孩子，她的內(nèi)心充滿了無窮無盡的矛盾，她的一生本身就是矛盾的個體。正如我在之前微信中說的，她孤獨脆弱，但卻剛毅執(zhí)著；她渴望家庭和孩子，但卻終身未嫁；她傾心于做達官貴人的高級情婦，但又深情地愛著一個窮困潦倒的詩人；她可以躺在臭名昭著納粹軍官的懷中，還能讓盟軍的最高首領丘吉爾將她出手相救……
她的經(jīng)歷和品味也化作了她對時尚的理解，她曾經(jīng)對于時尚有過一段完美的闡述，她說：
“一件衣服不是一出悲劇，一幅畫；它是動人卻曇花一現(xiàn)的創(chuàng)作，但卻非永恒的藝術品。時尚必須逝去，而且轉(zhuǎn)瞬即逝，這樣商業(yè)才能存活……時尚越短暫就越完美。你不能守護已經(jīng)逝去的東西。”
她一生都未婚，她一輩子最喜歡別人稱呼她Miss Coco chanel，香奈兒小姐，那個2.55肩包的長方扣就叫做Miss Lock，即“少女之鎖”。她似乎要告訴全世界，在這里，你可以打開香奈兒的少女之鎖，在這里你可以探索那些關于香奈兒的神秘、機智、敏捷、剛毅和魅力等一切的元素。
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