《繡春刀II:修羅戰場》中國武俠電影新標桿

還有什么朝代比晚明更適合拍成武俠電影?

有人說晚明官員腐敗,閹人專權,東廠恐怖,各種政斗構陷文字獄蔚然成風,拍出來很有諷喻現實的意義。

可是拜托,權謀爭斗黑暗壓迫哪朝沒有?清朝文字獄甚至更空前絕后。

關鍵是,誰愛看你一根辮子甩來甩去穿著臃腫的藏藍袍子上房揭瓦?

要看當然看晚明,看錦衣衛著一襲石青色底金妝花飛魚服,佩一把鎏金錯銀五色花紋雕飾的繡春刀。

華美典雅之至卻又冷血殘酷之至,搞特務都搞得這么風騷,簡直就是為了大銀幕而生。

那時工商業大大發展,出現資本主義萌芽,王陽明“心學”號召人們擺脫理學追逐自由,人民又有錢又開放,于是成就一個奢麗浮艷的年代。

電影《繡春刀》系列仔仔細細地盡力還原這樣一個有腔調的晚明,畫面調子是冷冷的泛著鴉青色,烘托出壓抑人性的官場;張震閃現在黑夜里,微弱的光照出他兩顴高聳、鶴勢螂形,濃黑飛魚服上暗紋悄悄地生輝,站在那就是一幅畫;樓宇屋榭都是沉沉的紫檀色、深棕色,古樸大氣,絕不是玄幻劇里一片黃黃綠綠;野外是翠竹碧林,泉水潺潺;各路武林高手兵器考究,花樣繁多;

光是這些功夫,就能完爆市場上大半古裝片了。

再看看劇情,該有的商業元素都有:

主角錦衣衛不用提,表面光鮮實際卻被當做殺人機器,他們本是一群邊緣人時刻行走在刀尖上,互相猜疑著、明爭暗斗,有一天突然有了自己要守護的夢想和希望,戲劇沖突來得很容易,友情線基情線應有盡有。張震演的沈煉身陷囹圄卻還是有情有義始終是個實誠人,觀眾也有代入感。

而反派居然是個太監,去了勢的男人掌了權,這本身就夠有趣,晚明太監素養堪比文人,盡管金士杰演的魏忠賢略有些臉譜化的浮夸,但至少是新鮮的,還沒像好萊塢大片里千篇一律的丑外星人一樣被看膩。甚至有絕美者如《龍門飛甲》里的東廠廠花陳坤,殘酷美好。

男人戲里當然少不了花瓶點綴,愛情線方便推動劇情又有觀賞性;晚明有的是一眾風華絕代的教坊司歌妓可供選擇,畢竟那是董小宛陳圓圓的年代。又還有揚州瘦馬,從小以嫁給達官貴人為目標來訓練儀容姿態、琴棋書畫,正如《繡春刀2》里楊冪演的北齋先生,色藝雙絕的女子在那時嶄露頭角,和江南名士貴族多有交接,甚至被卷入東林和閹黨的爭斗中。

難怪張震總當備胎,畢竟那時有點姿色的歌妓瘦馬都是沖著皇家豪族去的,最不濟也得撈個文人墨客能給自己炒作一把。

而錦衣衛這種職業說白了也不過是高級公務員,在黨爭朝斗中只有當棋子的份兒,要當英雄也是套了枷鎖的英雄,張震折騰老半天,也沒見打倒了誰,所求的不過是一條生路。

這是東方式的傳奇套路,任你們爭權奪勢打得面紅耳赤,誰上位了都是一樣惡心,而我只想逃開這修羅場,退居江南山水間攜一人過一生;滿滿的文人氣,和好萊塢超級英雄片里正義一定壓倒邪惡自是不同。

《繡春刀2》換了寧浩監制,結構上更有了寧浩式公路片的緊張感,一環緊扣一環讓人移不開眼,憋尿憋出膀胱炎!然而整體的風格氣質還是延續第一部,打破續集不如前作的魔咒。

其實導演只不過是老老實實按套路地拍了一部武俠系列,這里的套路絕不是貶義,往往是最簡單又最難的東西。很多創作者是自戀的,喜歡在故事人物里強行代入自己,強行瑪麗蘇,強行一見鐘情,強行屌絲抱得美人歸;一會又黑化了,一會又撕逼了,為什么?電影解釋不清,只能答因為編劇需要他黑化,需要他撕逼。反正結尾死活給他偉光正!

哪里比得上我們張震苦逼,做備胎就備到底,打不過就跑,沒有狗血沒有逆襲,他是個錦衣衛再厲害也翻不出個天來,商業片最珍貴就是套路,套路里最珍貴的無非是邏輯。敢讓男神當備胎是導演創作精神的體現——嚴謹而克制;我無比期待《繡春刀》下一部,這一系列或許能成為中國武俠電影新標桿。

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