簡單說下這片。

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不上院線是明智的，因?yàn)檫@樣的做法徐崢還賺了不少好感，而且有平臺(tái)埋單，名利雙收，否則單憑電影水準(zhǔn)的話。。。

《囧媽》首映的時(shí)候我就看了，是問前同事要得票。看完后同事問我咋樣，我表示并不喜歡，但因?yàn)榍槊妫饝?yīng)人家映前不發(fā)聲，現(xiàn)在終于可以說了。

一句話，如今《囧媽》的上線，陰差陽錯(cuò)的倒是找到了自己最合適的定位，沒錯(cuò)，這就一網(wǎng)大。

從2012年的《泰囧》到如今的2020年《囧媽》，徐崢的“囧系列”第三部，我不知道未來這個(gè)系列還能不能繼續(xù)拍下去，但這個(gè)“囧”字已經(jīng)好久不見，正如整部電影的成色一樣，已經(jīng)被時(shí)代遠(yuǎn)遠(yuǎn)的甩在了身后。

囧人

電影的格局，回歸了《泰囧》那樣的“公路片”模式，但該片其實(shí)更像徐崢之前的《人在囧途》，從故事線索到人物，比如沿途遇上形形色色的角色等設(shè)定都很像。后者中的主角李成功，與本片的徐伊萬也是很像，都遇到了婚姻危機(jī)，而且為人刻薄。

而且該片還融了《人在囧途》一個(gè)梗，那就是徐伊萬走錯(cuò)房間的橋段（但效果遠(yuǎn)不如囧途）。

但是，《囧媽》與《人在囧途》的差距，就在一個(gè)王寶強(qiáng)。

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沒錯(cuò)，作為喜劇片，這樣的二人組搭檔，是故事的起因，也是推進(jìn)故事的動(dòng)力，更是產(chǎn)生情節(jié)“爆點(diǎn)”的結(jié)果。

“囧系列”里，徐崢飾演的主角，從外在表現(xiàn)到內(nèi)心，有一定的重合性，而這樣一個(gè)角色，本身是無趣的，所以才需要王寶強(qiáng)這樣的鬧騰的活寶，來反襯這個(gè)角色。

舉個(gè)例子，二者的關(guān)系，有點(diǎn)像相聲里的逗哏和捧哏，但還是不準(zhǔn)確，他們其實(shí)更像是日本相聲里的吐槽役和發(fā)呆役，與我們占主導(dǎo)地位的逗哏是笑料之源不同，占主導(dǎo)地位的吐槽役并不產(chǎn)生笑料，而是從屬地位的發(fā)呆役。后者冒傻氣觸發(fā)笑點(diǎn)，引來前者吐槽和反駁，才能產(chǎn)生完整的笑料。

電影也是一樣，可以參考《人在囧途》的模板《落難見真情》，小羅伯特唐尼主演的《預(yù)產(chǎn)期》，甚至并不算搞笑片的《綠皮書》也是如此，兩位角色的互動(dòng)，所產(chǎn)生的戲劇張力，才是電影的看點(diǎn)。

可惜，《囧媽》并不具備這樣的條件。

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徐崢身邊的是黃梅瑩，演技一流，可惜其功能性并不是替代王寶強(qiáng)甚至包貝爾，導(dǎo)致一開始二者之間的化學(xué)反應(yīng)幾乎沒有。缺乏角色互動(dòng)的二位，也使得故事推進(jìn)很生硬。

咱們以《泰囧》為例，徐崢的角色一開始故意扔掉了手機(jī)，結(jié)果王寶強(qiáng)又多此一舉的把手機(jī)撿了回來，導(dǎo)致徐崢計(jì)劃有變，不得不面對(duì)接下來的事情。這個(gè)情節(jié)看似簡單，但內(nèi)部門道很多，用一位編劇話來形容，這是“用角色推動(dòng)故事”。

而《囧媽》則是“導(dǎo)演來推動(dòng)故事”。沒轍，角色之間的互動(dòng)無法推進(jìn)故事，只能把話語權(quán)交給導(dǎo)演，說白了就是導(dǎo)演讓你們?cè)趺锤删驮趺锤桑缓筮M(jìn)入下一幕。所以電影中徐伊萬上火車的動(dòng)機(jī)，就格外牽強(qiáng)。

電影前半段，故事都是這樣進(jìn)行的，一段一段的，火車開到哪兒，就出現(xiàn)產(chǎn)生新的情節(jié)。根源還是母子倆的角色缺乏化學(xué)反應(yīng)，這也產(chǎn)生了本片第二大問題。

不好笑。

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囧事

只是徐崢一個(gè)人充當(dāng)“吐槽役”的功能，可惜“無人接招”，就好比一記重拳輪空了一樣，導(dǎo)致該片前半段就看他一個(gè)人耍活寶，這是沒意思的，熱鬧歸熱鬧，就是無趣而已。

但也不是絕對(duì)，畢竟還有賈冰。說實(shí)在的，他一個(gè)人貢獻(xiàn)了全片80%的笑點(diǎn)，賈冰是好笑的，但更加凸顯本片主線的無趣，因?yàn)檫@是一個(gè)連功能性都沒有的大綠葉。

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所以，說句題外話，《唐人街探案》系列為什么舍不得唐仁這個(gè)角色了吧，作為一套探案喜劇，單靠秦風(fēng)一個(gè)人，就算給他配備再豪華的偵探團(tuán)，也抵不過一個(gè)二百五在身邊熱鬧。

不要忘了，同類公路片之所以用這樣的角色配備，還有一個(gè)重要性。就是原本差距很大的兩個(gè)角色，讓兩條毫不相干的人生線索產(chǎn)生交集，隨著公路之旅二者的互動(dòng)，進(jìn)而把彼此原本已經(jīng)跑偏的人生線，逐步“拉回來”，最終改變了彼此的生活態(tài)度，這是公路片的精髓。

不說別的，還是參考《泰囧》吧，那部電影的人設(shè)和故事模式相當(dāng)成熟。

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《囧媽》上線之后，快進(jìn)的拉了一遍，留意了時(shí)間線，徐崢從“火車上”下來，跟老媽大吵一架，導(dǎo)致老媽出走，這個(gè)時(shí)間是1小時(shí)05分鐘左右，結(jié)合電影片長，剛剛好是電影正中間，至此電影一分為二，上下彼此不挨著。

囧片

電影突出的是代際和解，前半段各種聒噪各種母子作對(duì)，后半段因?yàn)橐粓鲈庥觥靶艹鰶]”大戰(zhàn)，完成了統(tǒng)一戰(zhàn)線，隨后進(jìn)入到母子交流的環(huán)節(jié)。

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這樣的過渡形式，就非常僵硬了，因?yàn)楸旧砗墁F(xiàn)實(shí)的主題訴求，卻采用了脫離現(xiàn)實(shí)的戲劇化方式進(jìn)行了結(jié)合，才能進(jìn)入到“和解”的主題，沒有像傳統(tǒng)公路片那樣，通過角色互動(dòng)來完成彼此的貼合，直接來了一個(gè)180度大轉(zhuǎn)彎，所以上下顯得很割裂。

但您還別說，作為一部喜劇片，電影前半段完全不合格，但作為溫情片，電影后半段才是好看的。

從演員的表演，到互相打開心扉的訴說，后半段作為家庭片是有內(nèi)容的，哪怕您說灌雞湯也無所謂，但關(guān)鍵是電影1小時(shí)20分鐘之后才步入正軌，才回歸這部電影真正想要表達(dá)的地方。

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但前面鬧騰那些干嘛？？終究而言，這樣的人設(shè)和主題，母子關(guān)系的代價(jià)和解，根本不合適這樣公路片模式的表現(xiàn)形式，倒不如像《葬禮上的死亡》那樣，以一場家庭式的聚會(huì)的方式，來完成家庭成員的和解，

所以本片這樣的形式，導(dǎo)致母子關(guān)系與夫妻關(guān)系完全破碎扁平，甚至袁泉這個(gè)角色完全被浪費(fèi)了，因?yàn)榉蚱薅藥缀鯖]有互動(dòng)，郭京飛那條線也是多余的。

就這樣一個(gè)四處漏風(fēng)的故事和一言難盡的觀感，所以才會(huì)說，《囧媽》最終還是找到了自己的定位，網(wǎng)絡(luò)上線，說句不好聽的，不配上院線。

下面說點(diǎn)電影之外的內(nèi)容，作為一個(gè)前電影行業(yè)從業(yè)者，對(duì)該片的行為還是有話要說。

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題外話

在這個(gè)特殊的春節(jié)檔里，《囧媽》選擇了在平臺(tái)上線，而且免費(fèi)觀看，單說這個(gè)行為，對(duì)于觀眾來說是福利，退一萬步說，免費(fèi)的誰還不看？？？

但為什么產(chǎn)生爭議呢？因?yàn)槭窃撈亩ㄎ弧?/p>

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作為原定春節(jié)檔公映的《囧媽》，片方之前也是不遺余力的宣傳，圍繞這部電影的爭議也就沒斷過。最初就是提檔，該片是第一個(gè)提檔，使得《奪冠》和《熊出沒》也開始效仿，當(dāng)看到風(fēng)聲不對(duì)，院線員工對(duì)為了提檔排片熬夜加班吐槽時(shí)，然后馬上給院線道歉，但人家把三部提檔的電影海報(bào)全部放出來。

隨著疫*情*危*機(jī)，春節(jié)檔電影選擇了撤檔，這個(gè)做法值得點(diǎn)贊，同進(jìn)退，共患難，此時(shí)就能看出，中國電影人的擔(dān)當(dāng)了。

但《囧媽》先一步選擇平臺(tái)免費(fèi)播放，別說其他競爭對(duì)手怎么想，院線肯定會(huì)不滿的：一通操作，結(jié)果被玩了？

就像Netflix與好萊塢幾大院線之間經(jīng)常撕逼一樣，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)永遠(yuǎn)與電影院是對(duì)手，但這是很多院線針對(duì)《囧媽》的原因，也是在于其當(dāng)了“叛徒”。

關(guān)鍵這種做法其他電影也做不到（別問為什么知道，因?yàn)槲胰戳耍椅蚁嘈牛@應(yīng)該不是徐崢的本意，而是背后出品方的意思，因?yàn)樽鳛殡娪叭耍麄兌紙?jiān)信有些東西只適合大銀幕。（下圖為蔡明亮的專訪，他是一位放棄大銀幕的電影導(dǎo)演）

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這也是李安為什么拍120幀《雙子殺手》的原因，該片在電影看，與在PC端甚至手機(jī)上看，完全兩種感覺，后者沒法看。。。

所以，電影《囧媽》這次有平臺(tái)埋單，且贏得了滿堂彩，可謂名利雙收，在這個(gè)不存在的春節(jié)檔，《囧媽》成了最大且唯一的贏家。

作為普通觀眾，自然是站徐崢的，但對(duì)于電影人乃至院線方來說，可就不一定嘍，其實(shí)我更擔(dān)心的是徐崢本人，因?yàn)檫@次的“跳槽”，山爭哥哥可能會(huì)被這個(gè)圈子排擠，這對(duì)電影人來說并不是現(xiàn)象。

說白了，這就有點(diǎn)像NBA里“打不過對(duì)手就加入他們”的杜蘭特跳槽的金州勇士然后獲得冠軍一樣，各說各有理，但永遠(yuǎn)存在著爭議。

但從長遠(yuǎn)的角度來說，這是對(duì)中國電影行業(yè)和院線的損害嗎？我看未必哦，任何事情都有兩面性，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)雖然與電影院是對(duì)手，但我相信，總有一天，二者是不會(huì)兼容的，還是那句話，有些東西只適合大銀幕，有些東西不配。

總比花錢還要看爛片強(qiáng)吧，這才是對(duì)觀眾真正的福利哦。

所以，對(duì)于電影，只值兩星。