文 | 一鳴
回顧：【招募:如何30天寫一部中篇小說】
總體情況
本次挑戰營共有70部作品參與更新，部分作者提交過作品但沒有在簡書上同步更新。70部作品當中有10部完結作品，正在連載的作品當中有18部作品超過3萬字，兩萬到三萬字的作品有7部。事實上這個數字應該會更高，因為有18部作品沒有制作相應的文集，看不到字數統計。70部作品當中，穩定更新的有35部。
目前存在的問題
語法正確性有待加強，最明顯還是“的得地”亂用的問題。雖然每一次課程我都會反復強調這個問題，但還是有不少作者朋友會犯這個毛病。我反思自己是不是對這個問題過于糾結，也許大家都覺得這不是一個大問題，所以就沒有刻意去修改。為此我特意請教了一下簡書出版君，看看他們對這個問題的態度怎樣。出版君坦言這是一個大問題，他是這樣說的：“錯字、病句、標點、語法都是大問題。”
這段話出自出版君的文章《論如何提高通過【簡書出版】出書的機會》。版君從編輯的角度表明了自己的態度。再一次認真提醒：計劃要出書的朋友，一定要重視語法的正確性，這是寫作態度，以及寫作專業性的問題。
綜合兩次挑戰營，我發現有一個共同點，有些作者朋友文筆成熟，但是作品寫出來的效果并不算特別好。主要體現在敘事技巧上，故事進展不夠快，故事情節和情感都比較平淡。總的來說，就是故事不吸引，讀者可看可不看。一部小說好不好看，可以從這幾個方面看出來：文筆、敘事技巧、情感立意。請大家再看一下我的膚淺比喻：如果把小說看作美女，文筆是她的顏臉，故事是她的身段，情感和立意是她的氣質。
要把作品寫得更吸引，可以在文筆上提高，多用新鮮比喻，控制句子的長度，盡量減少長句。在故事構思上，多想想怎樣設計情節會更好看，多檢查以前的作品，感受一下故事看起來會不會太沉悶，某些描寫、信息交代、場景對話會不會太冗長，極大拖慢了故事的進展。
至于情感和立意這一點，我個人認為需要靠個人感悟，它更偏向于天賦上的東西。有的人很擅于表達自己的情感，也容易制造出情緒的共鳴點，但是有的人行文過于冷靜，波瀾不驚。作品立意跟作者的三觀相關。同一個離別事件，有的人可能僅僅止步于描寫出難過的場面；有的人會寫出人生中的悲歡無常，教導世人以怎樣的心態去面對命運的劇變。同是寫某個人的一生，有的作者可能只寫出他人生中幾件大事；有的作者通過這個人物的命運起落，反映出時代的變化，探討一個人要如何在變化的時代中掌控自己的命運。這些不同的關注點反映出作品立意的高低。
部分作品點評
我會對幾部有代表性的作品進行簡單的點評。這些作品各有特色，值得我們參考借鑒。接下來的點評，都是從我的個人感覺出發，帶著一些主觀因素。
《山鬼》
作者之前向我提交過作品大綱，《山鬼》在大綱上就體現出一部中篇小說的架構：人物少，主要人物是三個；情節濃縮，重要的事件場景大概十來個；情節變化快，情節曲線不斷起伏，有幾次大反轉。從正文的效果來看，行文流暢，故事入戲很快。作者用一千多字交代了背景，然后引出故事的主線，男女主人公相遇并且產生了矛盾沖突。接下來的故事，一直圍繞著他們的矛盾沖突來展開，懸念迭起，讓人欲罷不能。
《戊寅年的動物園》
作者也向我提交過作品大綱，當時作品架構明顯是長篇小說，事件多，背景復雜。我將原來的大綱劃分了兩部分，第一部分是多方混戰，各方斗爭一旦展開需要很長的篇幅內容來講述。第二部分勢力和人物比較少，劇情也相對簡單，更偏向于中篇小說的架構。
當時我給作者兩個建議，要么只寫第一部分，按長篇的方式來寫。要么只寫第二部分，按中篇小說的架構來寫。后來作者就選擇了第二個方案，把第一部分內容進行精簡，只當作背景介紹。然后故事從戰后的某個時間點開始寫，在一個已經定型的時局當中，引出故事。
在這里也跟大家說說中長篇小說的一些寫法上的不同。如寫到兩個人談戀愛，長篇小說一般會寫到整個過程，如兩個人怎樣相遇相識，怎樣培養感情，怎樣鬧矛盾，又怎樣解決，最后兩人走在一起還是分手結束。但是中篇或者短篇，往往只是在這個過程中截取一段。用回剛才談戀愛的例子，中短篇小說可以把開頭定位在分手階段，主人公已經有沖突矛盾，接下來的故事就圍繞著怎樣解決沖突而展開。
《戊寅年的動物園》直接從戰爭失敗后開始寫，以前的戰爭情況通過人物的對話，以及一些敘述語言進行交代。讓讀者大概了解故事的時代背景，將他們的注意力吸引到故事主線上。在這一次課程中，我發現有些作者在背景介紹上花了太多筆墨，遲遲看不到故事的開展。如果說得極端一點，對于中篇小說作品，我建議在2000字以內就要引出故事主線。越早讓讀者看到故事主線，越能留住讀者。
《謝謝你，沒放棄》
《藍蓮花》
這兩部作品都是長篇都市言情作品，男女主人公從相識到相戀，兩人產生矛盾，后來和好，這樣的過程反復幾次，最后修成正果。
《謝謝你，沒放棄》情節完整行文流暢，作品的節奏感很好，情節的上揚和下降處理得很到位。故事轉折合理，一路看下來感覺輕松而舒服。
《藍蓮花》這部作品的職場味道很濃，作品中有很多筆墨寫到了職場上的明爭暗斗上。它不僅寫了男女主人公感情上的發展，還寫出了女主人公的成長。對比起感情上的分分合合，人物的成長變化更讓讀者印象深刻。
《谷雨》
《谷雨》沒有很激烈的情節沖突，作品主要寫的是幾個小孩子的成長歷程，鄉土氣息非常濃郁。這部作品有兩個地方讓我印象深刻，第一點是情感細膩，就算寫一些很平淡的事件，也寫得真摯動人。第二點是文筆很好，讀著好文字會有一種如沐春風的感覺。如下面一段描寫：
像一條黑魚一樣在漆黑的潭水里一閃而過，帶起粼粼波光，突然一躍而起，站在岸邊。太陽沖破朝霞，出現在樹梢，谷底一下子亮了起來，卻并不明亮，霞光遇到氤氳的水氣，彌漫成團團紅霧。他抹了一把臉，將頭發上的水甩出去。黝黑的胸膛被霞光照成銅色，堅硬的質感，像鎧甲。常年光著上身搶麥子、收玉米，身上的膚色很勻，風里雨里的錚錚漢子，胸膛拍起來像戰鼓擂擂。幾滴水珠在胸前凝結成柱，被霞光染紅，像血一樣汩汩而流。
作品的立意很好，它以幾個孩子成長的經歷為切入點，表達出個人跟命運對抗的主題。這部作品寫出了女性在鄉村地位卑微，女孩子從小生活就比較艱難。幾個孩子在成長過程中受到不同的生活待遇，有的從小就是眾人心目中的小公主，有的過著傭人一樣的生活。他們的友誼在成長過程中不斷受到考驗，也在世俗的干擾下慢慢變味。隨著他們慢慢長大，他們需要直面真實的世界，也要面對人生中的生離死別。作品以悲劇終結，很有震撼力。
《貓咪咖啡館》
這部作品主要寫了四個故事：打工女孩跟自己家庭之間的矛盾，老伯伯跟他女兒之間的故事，重病男孩跟女友之間的故事，年邁的老奶奶跟她的貓之間的故事。這幾個故事都發生在女主角經營的咖啡館里，女主角以旁觀者的角度見證這些故事。
這部作品最大的特點就是情感動人，每一個故事都包含著濃濃的感情，有的溫暖，有的傷感。行文之間可以感受到飽滿的情緒，雖然故事寫得很平淡，但是故事背后的感情很輕易就打動人心。坦白說，這也是我個人希望達到的境界，不必刻意煽情卻有催淚效果。
《再生》
《不能沒有你》
這兩部作品有一個相同點就是采用了雙線寫法，但是在實現上不一樣。
《再生》是兩條線同時進行。所謂的同時進行是指，在情節的推進上是同步進行的。每一條線都處于相同階段，說完了第一條線，馬上切到第二條線。一章寫到兩條線的內容，或者每一條線獨立一章交替出現。這也是我們采用雙線法常用的方式，好處在于每一次切線都留下懸念，隨著交代出現的信息越多，懸疑的氣氛就越濃，讀者急于知道這兩條線的交匯點。
《不能沒有你》采用了不一樣的雙線寫法，兩條線并不是同步的，它分了一條現在的線，一條過去的線，兩個時期交替出現。可能“現在線”寫了兩章，然后引出“過去線”五章，接著又是“現在線”三章，再引出“過去線”四章，如此反復。
“現在線”是故事的主線，每當情節發展到一個合適的階段，作者馬上切入“過去線”，把故事主線擱置起來，這樣就留下了懸念。“過去線”一方面對“現在線”作解釋說明，另一方面也跟“現在線”的情況作出明顯的對比，會讓讀者好奇后面發生了什么事情導致出現“現在線”的局面。這兩條線的交匯點也是時間上交匯點，那是故事發生轉折的關鍵點，作者一直藏著這個交匯點，把它盡量押后，讓讀者忍不住一直看下去。
《風起長林》
這部作品的敘事手法很特別，看起來就像劇本一樣，故事發展的過程很少用敘述語言，而都是用一個個小場景來展開。目前這部作品我感覺最大的問題是主線不夠集中，作者寫到的勢力以及相關的人物太多，再加上以場景來推進，就會顯得情節分散，故事發展過慢。如果少一點出場人物，加快事件的推進，加強主要人物之間的沖突和對抗，這部作品會更有吸引力。
《時光深處》
《時光深處》以回憶的視角寫作，敘事上也是常用的順敘手法，記錄兩人從認識到關系結束的全過程。而在這個過程中，作者不時用到“你”的口吻進行信息補充或者抒情，就像跟對方正在對話一樣，在情感表達上比起第一人稱更加頻繁也更加自然。這部作品的情感表達上做得很到位，大家可以學習一下這種寫法。摘錄部分內容如下：
大林，這兩句諾言從你放開我手的那一天起，它們就在風里游蕩，最后被現實一把抓住，牢牢地釘在三峽的崖壁上受盡塵世風吹雨打。滿目瘡痍、慘不忍睹。
佛說，人生有八苦：生，老，病，死，愛別離，怨長久，求不得，放不下。大林，生老病死是生命定數，我無法抵擋，可其余四苦，有那一苦不是因你而生？為你而受？
多年后，當你對我說：你每次回家必繞道走旱路，你說無論是長江和客輪都會直穿你的心臟，讓你欲死不生。大林，我在電話這頭默默地掛了電話。
我沒有告訴你：你的出現和離開像把利劍早已插在我的心上。起初，是我無力拔走，后來是無法拔開！那利劍和那些傷痛在一圈圈都年輪里已經和我的心血脈相連，它們奔流在我的每一根血管里，我的生命里,永不停息......
