八月，像極了一部散文體的紀(jì)錄片。將上世紀(jì)九十年代初的記憶展現(xiàn)在每個(gè)人觀影者的面前。盡管很零碎，卻井井有條；盡管很平淡，卻無(wú)比真實(shí)。
八月作為張大磊導(dǎo)演的處女作，雖不難發(fā)現(xiàn)電影在敘事內(nèi)容、剪輯和情節(jié)推進(jìn)等方面的略顯不足，但全片充斥著舉重若輕、樸實(shí)細(xì)膩的情感表達(dá)足以瑕不掩瑜，仍舊不失為華語(yǔ)佳片。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)本片的攝影呂松野，他的上一部掌鏡影片《塔洛》也是一部黑白影片。在本片中不難看出攝影師對(duì)光影和構(gòu)圖的技藝十分的嫻熟。相當(dāng)多的用景深來(lái)引導(dǎo)著觀影者的視線，也以此來(lái)突出情節(jié)的主次之分。
影片中許多情節(jié)的設(shè)定均給觀影者留下深刻印象： 八月原名曇花，而曇花在片中是一種意象的存在。小雷兩次與曇花合影，一次花苞未展，第二次曇花盛放，這蘊(yùn)含了對(duì)燦爛無(wú)憂的少年時(shí)光稍縱即逝的無(wú)力阻止和無(wú)比懷念。
雙截棍也是令觀影者印象深刻，父親用拖把桿做成的雙截棍，小雷整日不離身的帶在身上，直到影片最后進(jìn)入三中就讀才離身。這雙截棍暗喻著小雷少年純真卻不失韌性的心靈，同時(shí)也是對(duì)外部世界自我保護(hù)之下的一種抗拒意識(shí)的載體。
影片近結(jié)尾處的全家福合影時(shí)，小雷伸手作摟住狀。這是摟住身在遠(yuǎn)方工作的父親，也是摟住慢慢不再年少的自己，更是摟住我們每個(gè)人消失的歲月與過(guò)往的記憶。
影片配樂(lè)，將古典音樂(lè)與時(shí)代旋律穿插運(yùn)用，時(shí)虛時(shí)實(shí)，恍如隔世，亦如昨日。正如本片的英文譯名：The Summer Is Gone…
