從來沒有想到寫小說也可以成為大家。只恨我等孤陋寡聞，如井底之蛙。
其實小說家的淵源，可以追溯到春秋戰國時代。在諸子百家中，小說家是其一派，其代表人物是屈原和宋玉。主要作品有《離騷》，《九辨》，《神女》，《高唐》。他們主要用文學作品來表現自己的思想。這兩人應該是遠古小說家的代表了。
而《漢書·藝文志》中的劉歆《七略》的諸子略分為十家：儒、道、陰陽、法、名、墨、縱橫、雜、農、小說。除去小說家不談，所以稱"九流十家"。小說家實乃采集民間傳說議論，借以考察民情風俗之士。泛指性質不同的各種雜記瑣言，也喻從事小說創作有相當成就者。
現在所指的小說家，是謂小說的創作者，并以此為生的文學工作者。小說職業作家，通常又略作小說家，指寫作小說的人。小說家是作家序列的一個分支，是指從事文學體裁小說創作的作家，并指在小說創作領域取得一定成績與一定知名度的人。甚而以此為生。
今天，我要介紹的是日本的小說家村上春樹。這位特立獨行的作家，自行創作小說，因寫作風格獨特，為當時日本主流寫作的同仁們所詬病，甚至在相當長的一段時間內被日本文學界所孤立。但并不妨礙他成為現代歷史著名的小說家。曾經獲得西班牙卡塔龍尼亞國際獎，耶路撒冷文學獎。
代表作品有《挪威的森林》，《海邊的卡夫卡》，《且聽風吟》。文筆簡練，看似輕松其實不然。其作品的風格，深受歐美國家作家影響，基調輕盈，少有日本戰后陰郁沉重的文字氣息，被稱為第一個純正的＂二戰后時期作家＂，其作品《1Q84》被譽為＂新千年日本文學的里程碑＂。
村上歷時六年，終于將自己多年創作的作品集結成冊，創作出了《我的職業是小說家》這部作品。在讀這篇自傳性作品的時候，我深深地為他那自嘲輕松的寫作風格而逗樂。
一、小說家是寬容的人種嗎？
首先他舉例，用馬塞爾普魯斯特和詹姆斯?喬伊斯同坐一起卻不肯交談一句的事例，告訴我們小說家，應該有胸襟開闊，寬以待人的美德。＂我還受過專門創作非虛構文學作品的作家們堪稱嚴厲的批判。＂＂小說家這個人總看起來有很多的缺點，但對于有人進入自己的地盤，卻是落落大方十分寬容。＂
因為什么呢，＂因為寫小說基本上是一項非常慢節奏的活計，幾乎找不出幾乎找不出瀟灑的要素。瀟灑的要素。寫長篇小說是密室里的精工細活，日復一日的持續幾乎無休無止。如果吃不了這種苦，根本不可能持之以恒。＂
回憶起在開始寫我的連載的時候，我根本沒有想到自己的連載會更新到五十多回。每天早上如雕像一般坐在電腦跟前，構思情節，為一兩個劇情的推進，和主人公的所思所想而絞盡腦汁冥思苦想。在此之前，我的工作是理財師，我覺得為別人打理金錢獲取收益，比當作家獲得版稅所帶來的經濟效益要迅速得多。如果不是對寫作有發自內心的熱愛，很難做到以上這點。
作者說，＂對那種經年累月孜孜不倦地堅持寫小說的作家一律滿懷敬意。能作為職業小說家活躍三十年存活下來，身上必定具備小說家優秀而堅實的內核。所以他敞開胸襟，歡迎跳上寫下小說的擂臺來，接受挑戰！＂
二、剛當上小說家呢？
村上是一個特別的作家，與大多數人先立業后，成家的想法不同，他大學還沒有畢業就和心愛的女生結了婚并自己創業，開了一家提供咖啡酒類和菜肴的小店，并瘋狂地迷上了爵士樂。作者的可取之處是只要喜歡的事，就會任勞任怨一心去做。＂在很多年前，在一次網球比賽坐在草坪上喝著冰啤的時候，似乎有什么東西，慢慢地從天空飄然落下，我攤開雙手牢牢接住了它。我的人生狀態陡然間巨變。＂
＂不過有一種非常新鮮的感覺，心撲通撲通地亂跳，因為用鋼筆在稿紙上寫字，對我來說實在是暌違已久的事了。這是成為一個小說家必須具備的前提條件。小說這東西，寫起來應當奔流如川噴涌如泉。＂
這也許就是心理學上所說的＂心流＂吧！只要對自己真正感興趣的事情，才能克服常人難以忍受的枯燥和乏味，堅持到底。
三、關于文學獎
村上＂憑借《且聽風吟》和《1973年的彈子球》這兩部作品獲得了芥川獎提名，不過老師說，如果有可能希望諸位原原本本地相信我的話，當時卻不，覺得拿不拿獎都無所謂。＂
有些作家很糾結于是否自己的作品是否得獎，而村上的感覺卻完全不同，他并不在乎文學獎對他來說有多么的重要，而在乎自己的作品是否能夠源遠流長。＂對于這些，我是一個尚在摸索中的人，是在文學這個戰場的最前線，以血肉之軀沖鋒陷陣的人。在那里九死一生，仍舊奮勇前行，這就是我被賦予的任務。＂作家最重大的義務，就是為讀者不斷地寫出更高質量的作品。
四、關于原創性
＂創造性有一個特征，它是極其個人化的東西，具有堅定的自我認同和個人風格。它反映在才能之中，與之交融，形成個人化的體例與心態。＂
原創性帶有無比特別的色彩，甚至有些方面挑戰一些世俗標準。比如凡高畢加索的畫作，甚至于夏目漱石和海明威的特有文體。這兩種文體在當時屢屢受到同時代人的批判，有時甚至是揶揄，對他們的風格心懷厭惡的人也為數不少。但是多年以后，原創卻受到很多人的熱捧，因為原創本身就是獨一無二的，它本身就充滿了魅力。在追求個性張揚的年代，原創就是與眾不同的標簽。
原創必須基本滿足以下的條件。
1、擁有與其他表現者迥然相異獨具特色的風格。
2、必須憑藉一己之力對自身的風格更新換代。
3、其獨具特色的風格，必須隨著時間流逝化為標準，必須吸納到人們的進程中，成為價值判斷基準的一部分，或者成為后來者豐富的引用源泉。
波蘭詩人茲別格涅夫．赫伯特曾經說過：＂要想抵達源泉，就必須激流勇進逆水而上。只有垃圾才會隨波逐流，順流而下。＂
小說家們自成一體，將自己對生活的種種體悟原汁原味的呈現給讀者。這應該是小說家對于世人的價值吧！
五、那么寫點什么好呢？
要多讀書，養成事無巨細，仔細觀察事物和現象的習慣。耐心觀察，盡量花時間思考，原封不動地收集和積攢素材。其實生活中到處都是素材，而且這些素材基本上都是免費的。就看生活中有沒有有心人了。呵呵！
有時候經歷本身也是一種巨大的財富，很多年長者有著豐富的閱歷，不寫下來轉化為價值，確實有點可惜了。以前我在保險公司工作的時候也有記者來采訪自己，而現在我覺得自己可以把當時的經歷寫下來，更真實更有意義！
六、與時間成為朋友。
短篇小說中篇小說，說的極端一點，則是為寫長篇小說做準備的重要練習場，是一個行之有效的臺階。漫長的工作對能量的需求大的異乎尋常，必先牢牢地固守自己的態勢。不這么做，說不定就會因為實力不足而導致半途而廢。
首先，只要認定＂不必非得是個藝術家＂心情就會猛然輕松，許多所謂小說家在成為藝術家之前，必須是自由人。我既沒有希望也沒有絕望，每天寫上一點點。就好啦！
第一稿完成之后，休息一周進行第一輪修改。這次是對整體進行尺度相當大的加工。大概需要一兩個月左右的時間。一周之后再進行第二輪修改。這次著眼于細節。比如說，風景描寫整合會話的語氣。然后把作品放在抽屜里放上半個月到一個月，窖藏一段時間進行養護。進行第三輪的修改。修改完畢之后站在第三人的閱讀角度，再進行一次修改，去除小說中疙疙瘩瘩的地方。
對于來自生病的批評和忠告必須虛心謙虛的洗耳恭聽，進行錘煉敲打。投入自己愿意投入的全部時間，傾注了擁有的全部能量才能完成的作品。
村上對于自己的作品，有著異于常人的簡煉和近乎嚴苛完美。在每一個細節上竭盡所能。這是一種極負責任的工匠精神。在寫作品的時候，毫不吝惜地投入時間和精力。讀到這里，小說是一個需要不斷循環打磨的過程。
七、徹底地個人體力勞動。
因為有＂我想寫小說＂這種強烈的愿望，深刻的感受到這種內在的動力，才不辭勞苦地努力去寫小說，在密室和便攜式書房里精耕細作。養成基礎體力獲得強壯堅韌的體力，讓身體站在自己這一邊，成為友軍。其實是名作家在面對長篇小說挑戰的時候，在忍耐力相當強的時候，仍然會時不時地感到厭煩而心生倦意。
小說是需要用足的體力勞動，作者從頭到尾都是孤單上陣，所以擁有充沛的體力是寫好小說的前提條件。選擇時間長，運動量適度的有氧運動是必須的準備。如果體力下降，這樣思考能力也會出現微妙的衰退，思維敏捷和精神上的靈活就會逐漸地喪失。
作者需要沉默的專注力，永不氣餒的持久力，在某種程度上會牢牢制度化的意識，以及維持這種資質所必不可少的體力。為了讓自己有一個良好的狀態，長期運動是必須的。在平時的工作生活中點滴提高自己的體力，更加有利于提高創造力的牢靠性和穩定性。
很多人在寫長篇小說的時候，也曾經非常的疲憊，體力上的消耗非常大。那么可以選擇馬拉松長跑和游泳，作為自己體能保持的一部分。無論哪種形式的鍛煉活動，都是可取的。
八、關于學校。
學校學習實際上，是對于個人成長沒有很大用處的地方。個人意義重大的學習，有時候比學校的考試更重要。任憑時間流逝卻能留存心間永不消亡的東西，才更為重要。其實，閱讀這種行為本身就是一所大學校，那是一所為我建立和運營的量身定制的學校。
我還是第一次聽說閱讀是一種學校的說法。作者需要有大膽的思維想象的空間，偉大的作家更是如此。中國古代天馬行空的自由想象，賦予了莊子《逍遙游》，還有中國古代的奇書《山海經》描述的也是四海八荒各種奇妙的神話故事。保持想象，讓自己的作品充滿靈動和清盈潤和，這本身就是一種美。
九、該讓什么樣的人物登場？
村上用第一人稱寫了將近十年的小說，然后用上帝視角第三人稱又寫了二十年。
表面上是小說家在創造人物，實際上小說里的人物也在創造著小說。只要寫作者愿意，他可以變成任何一個人。小說中的重要人物，脫口而出的一句話可以在一瞬間令這部小說的方向，性格，規模和結構為之一變。在某種程度上，也是角色塑造了小說家。
小說家筆下的人物，都可以把他們看成是約會的對象。讓形形色色古怪奇妙多姿多彩的角色，在小說中相繼登場亮相，生存下去。也許就是寫小說的美妙樂趣所在吧！
筆者在寫小說的時候，也發現自己又和蟄伏在舊時光的老相識重逢了，體驗過的情景，說過話的人，以及當時的心境，全部齊齊地重來一遍，一再地含英咀華回味無窮，重拾當年的美麗心情而感慨良多！在無窮無盡的回憶和呈現之中，濯取自己當年的風采，未嘗不是一件幸福的事情。
十、為誰寫作？
＂我與讀者之間聯系的一條粗而且直的管道，通過它直接交流信息，也許可以說我是我耗費時日構筑起來這樣一個體系。＂
作者寫出了很多讀者內心的心聲，產生共鳴，這才是書籍不斷暢銷的秘訣。村上先生寫作了30年，有的一家三代都讀過他的作品。特別是人物的內心世界刻畫得栩栩如生。有的讀者對他的新書不滿意，但也沒關系。仍舊會再接再厲地繼續購買下一本。真實是作品流傳已久的唯一標準。
十一、走出國門，新的疆域
只有踏出國門選擇新的疆域，才會讓自己的天地更加的與眾不同，擁有全新的國際視野。村上和美國的出版同仁保持著良好的關系，在意識形態上相互影響，有的編輯甚至和他成為了一生的朋友。我們看到的是個人立場的重要性，一個人的寫的書，永遠不會讓所有人滿意。保持自己就好了。作者今天的成功，也是無數人在背后閑言碎語的結果。所以有些時候真不知道究竟是成也蕭何還是被敗也蕭何。
十二、有故事的地方。
村上從日本出發轉戰美國，認識的好幾位志同道合的翻譯家朋友，將自己的種種的短篇和長篇小說委托給了國外的同仁代為翻譯。首先在日本構筑起了作家的立足點，然后把目光轉向海外，擴大了知識層面。本著全力以赴的勇氣和決心，幫我一個目標當作旗號高高地舉起，總是一件非常美妙的事情。不問年齡幾何，不問身處何地。
本書從以上十二個不同的維度，對小說家創作小說的各個方面進行了充分的論述和闡明。透過一頁一頁雪白的紙張，可以看到村上先生三十年來奮斗的足跡。村上作為小說家的行動力令人嘆為觀止，而謙虛的態度，誠懇的為人更是作家與眾不同的標簽和座右銘。
讀罷此書，能夠看到村上先生身上的那種獨特的人文主義光芒熠熠生輝，為自己喜歡的事業而奮斗不止的精神，激勵著更多的文學愛好者，投身于小說的寫作洪流之中。
周琦橞，美國注冊財務策劃師RFP，現為廣西清華大學總裁班學員。一手風花雪月，一手柴米油鹽。喜歡活色生香的生活秀。
