? 利用電影的奇觀性是美國(guó)好萊塢商業(yè)電影一種很常見的手段，而這種奇觀性在中國(guó)類型片領(lǐng)域衍生出一個(gè)新的片種——武俠片。武俠片通過炫目夸張動(dòng)作，刀光劍影、飛檐走壁，塑造的江湖武林，以及驚險(xiǎn)、緊張的戲劇情節(jié)，心系天下的武俠英雄等滿足觀眾的獵奇心理。可以說與美國(guó)的科幻大片有著異曲同工之妙。
? 傳統(tǒng)的武俠電影作為我國(guó)經(jīng)典的類型電影，也具有類型電影的典型特征。首先義膽忠肝、除暴安良、懲惡揚(yáng)善成為大多武俠電影的主題，這也就塑造了一批憂國(guó)憂民的武俠英雄形象，公式化的情節(jié)、定型化的人物，再好的類型電影不求革新都會(huì)迎來低谷。電影的大眾性要求電影滿足觀眾的欣賞需求，而《繡春刀》就為我們展示了新的武俠。
? 《繡春刀》在故事架構(gòu)上沿用經(jīng)典武俠電影的模式。講述明末發(fā)生在宮廷的陰謀暗殺，三名錦衣衛(wèi)奉命刺殺大太監(jiān)魏忠賢，卻卷入一場(chǎng)更大的陰謀之中。而講述方法卻在革新。
? ? ? 影片《繡春刀》將人物塑造放在首位，情節(jié)服務(wù)于主要人物，拋棄了傳統(tǒng)武俠中俠肝義膽的人物塑造，著重建構(gòu)多樣化的武俠形象。沈烈、盧建星、靳一川三兄弟是錦衣衛(wèi)底層的小人物，導(dǎo)演雖然為他們建構(gòu)了不一樣的性格特征和情感訴求，卻將他們共同迫切要解決的問題放在“錢”上。他們不再是虛無縹緲的俠，而是存在缺陷與私念的小人物，更加的生活化。
? 《繡春刀》作為一部武俠電影，導(dǎo)演選擇了熱開場(chǎng)的方式。一開始用捉拿“閹黨”這場(chǎng)動(dòng)作戲開場(chǎng)，埋下懸念的同時(shí)，交代朝政混亂背景、和錦衣衛(wèi)行事迅捷狠辣特點(diǎn)。這一段屬于傳統(tǒng)武俠電影的敘述模式，而在這之后就開始了對(duì)于人物欲望需求的塑造。
? ? 在這一場(chǎng)戲的結(jié)尾，被捕的閹黨的臺(tái)詞是“盧建星，你這是公報(bào)私仇，你是在怪我沒有給你補(bǔ)上百戶的缺。”大哥盧建星因家族原因，升官百戶一直是他的愿望，也正因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)機(jī)他不惜抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)。
三弟靳一川聽見口哨聲就欲與二哥沈烈借錢，而沈烈早就知會(huì)他的想法，明顯這不是第一次。在這截?cái)嗖恢v繼續(xù)留下懸念轉(zhuǎn)而講述沈烈。
沈烈一心想把深愛的姑娘周妙彤從教坊司的妓院中贖出來，而贖金成為他的最大問題。
靳一川師兄丁修的出現(xiàn)揭穿揭穿他身份的秘密，殺死追殺自己的錦衣衛(wèi)的賊，穿上飛魚服，搖身一變成了錦衣衛(wèi)，而這個(gè)秘密又需要大量的金錢。“錢”成為了三兄弟迫切的需求，而也正是這個(gè)需求導(dǎo)致沈烈放走魏忠賢，三人卷入更大的陰謀中，三人的性格和需求也讓他們無法跳脫出這個(gè)陰謀，只能越陷越深。
? ? ? 他們兄弟三人處于陰謀的風(fēng)暴中心，所有的情節(jié)都圍繞著他們發(fā)生，和傳統(tǒng)武俠的人物需要去完成什么事不同，《繡春刀》的情節(jié)是為了服務(wù)于人物。而且這三個(gè)人物完全沒有“俠”的特征一舉一動(dòng)都是為了個(gè)人目的——愛情、野心抑或是最原始的求生本能，“義”卻在他們兄弟情之間真情流露，不需要復(fù)仇、拯救的戲碼，真情是在日常中點(diǎn)滴的流露。這樣的表現(xiàn)無疑是更貼近生活。
? ? 影片在動(dòng)作戲的拍攝上，大膽的移除了武俠電影習(xí)慣性的縹緲空靈的武俠動(dòng)作場(chǎng)面，轉(zhuǎn)而使用寫實(shí)性的表現(xiàn)方式。
《繡春刀》的場(chǎng)景的打斗場(chǎng)景基本上選用胡同街巷、深宅大院，用相對(duì)狹小的空間反映主人公在體制與陰謀的合圍之下，為自己的命運(yùn)做出的困獸之斗。比如說雨夜客棧捉拿魏忠賢的戲中，先是截?cái)嚅T外支援的閹黨，把空間鎖定在四面合圍的院落里，只進(jìn)無退。再比如說金刀嚴(yán)府戲中，被人陷害，深鎖院門，就像一個(gè)大的斗獸場(chǎng)，必須搏殺。這樣院墻高閣的打斗場(chǎng)面，直到影片最后沈烈與丁修復(fù)仇趙靖忠的場(chǎng)景設(shè)置才打破狹小空間，整個(gè)色調(diào)也由冷變暖，回歸傳統(tǒng)武俠對(duì)俠的要求，你叛國(guó)，只要我不躺下，你就別想活著離開。而壁壘的打破，在視野開闊的塞外，人物的困境與約束終被打破，輸贏不在為了個(gè)人利益，而是江湖正義。
? ? ? 也正是寫實(shí)的武打場(chǎng)面的設(shè)計(jì)，讓狹小空間的壁壘營(yíng)造出困境的氛圍，如果是傳統(tǒng)武俠中天空才是極限的武俠英雄，區(qū)區(qū)的墻壁怎能束縛他們的腳步。
《繡春刀》的武打場(chǎng)面采用手提攝影的拍攝方式，增加畫面晃動(dòng)感，使感官上充滿運(yùn)動(dòng)，加上短鏡頭的快速剪輯構(gòu)建動(dòng)作上的幻覺，且經(jīng)常不表現(xiàn)人物完整的運(yùn)動(dòng)，而是用漫畫式的方式將動(dòng)作分解，利用觀眾的心理補(bǔ)償補(bǔ)全畫面動(dòng)作，頻繁的剪輯節(jié)奏增加了近身寫實(shí)格斗的動(dòng)感，瞬息萬變、目不暇接。在打斗中，影片很少運(yùn)用上帝視角，更多的是人物近距離的主觀視角，有著更強(qiáng)的代入感。
《繡春刀》的武打場(chǎng)面追求節(jié)奏感與觀眾的代入感，即使是寫實(shí)的打斗動(dòng)作，也沒有抹去觀眾對(duì)武打動(dòng)作奇觀性的感受，反而拉近了與觀眾的距離，不僅身臨其境，還調(diào)動(dòng)他們的心理補(bǔ)償去完成動(dòng)作的想象。
? ? ? 影片《繡春刀》把老故事講出了新風(fēng)格，不論是圓形人物的塑造還是武打場(chǎng)面的革新，都是一次非常成功的嘗試。
