圖文 | 海馬
日本當代工藝大師—赤木明登，早年從事雜志編輯工作，后來對日本傳統(tǒng)漆器工藝著迷，開始了漆器的學習與創(chuàng)作，他的作品被德國國立美術館列為「日本現(xiàn)代漆器12人」之一。他尋訪20位手藝人后寫下15個有關「美」的故事。《造物有靈且美》就是他為這些手藝人所做的記錄。
手藝人，一個聽起來感覺特別傳統(tǒng)的名稱，「以手工技能或其他技藝為業(yè)的人」，日本這個現(xiàn)代化程度非常高的國家，手藝人依然頑強的存在，作者介紹的手藝人主要從事木工、削鞋、服裝設計、陶藝、家具設計、手工造紙、美術、染色、料理、玻璃工藝等等，用大量篇幅描寫了他們瑣碎的生活和相關的技藝，閱讀中仿佛能和那些手藝人進行心靈溝通，感受他們的制作，感受他們的虔誠，更能感受到作者對美的一種追求。
毋庸置疑，現(xiàn)代文明對傳統(tǒng)手藝的沖擊是巨大的，現(xiàn)代制作工藝完全取代了傳統(tǒng)手藝，但那些制作成的只能是商品，只能是通過機器制造出來沒有情感的商品，而那些傳統(tǒng)的手藝制作出來的，不能簡單把他列為商品，在那制作出來的成品里飽含了手藝人的心血和智慧，那些成品仿佛也充滿的靈氣，無怪乎我們會去花很高的價錢去購買這些充滿了靈氣和智慧的商品。
書中有一個篇幅描寫了一對夫婦，他們二人住在深山峽谷中，耕田、造紙是他們的日常工作，總是不斷的重復同樣的工作，造出來的紙看上去并沒有什么大特色，但卻讓人感到特別優(yōu)美，作者為了探究這種特別的美到底是什么，對那對夫婦進行了探訪，也觀摩了制作過程。
作者先是反復描寫了那里的居住環(huán)境，那里的環(huán)境是層層梯田環(huán)繞，同時又描寫了女主人給作者帶路的過程中，不斷提醒照顧，顯得特別貼心，夫婦兩人造紙的收入不是很高，顯然也不是十分富有，但兩人的神態(tài)氣質(zhì)，有種簡約而清逸的感覺，寫到這里，作者得出結(jié)論說，「我以為那幾張紙之所以優(yōu)美，在于做紙的兩個人品性清澈」。然而，那夫婦二人卻反復對作者強調(diào)，他們也是在柴米里打滾的大俗人，他們做的是也沒有什么特別之處。
那到底是什么造就了他們造出的紙具有特別之美呢？原來，他們在造紙的過程中一直都很享受著那種過程，同時「自我」融入到了這個過程中。這才是他們的特別之處。
在觸摸著楮樹皮時，她就是楮樹皮，上漿是她就是漿，刷制時她就是刷子，每條楮樹皮都各有不同，她會化身成她手中將要變成紙的楮樹皮，她會化身成那楮樹皮想變成的紙。所以，她做出來的每張紙都各異不同。
看看，這就是手藝制作的精髓所在，這種精髓慢慢的已經(jīng)在我們身邊消失了，想當初我們做一件喜愛的事情時，不是也都融入自我的么？可惜隨著時間的流逝，會變得越來越浮躁了。
寫文章也像這些手藝活一樣，需要時間的沉淀，你現(xiàn)在寫出來的東西，也許有這樣或者那樣的問題，正向書中結(jié)尾說的那樣，「因為就算火候不到，就算笨手笨腳，只要是人真摯努力做出來的東西，就讓我們喜歡的不得了」。
