終于把《江湖兒女》看了。
一如既往的講述著時代浪潮中歷經坎坷的愛情故事。
趙濤飾演的年輕時候的巧巧，美到驚艷。
看這個電影之前，看了賈樟柯導演的專訪，也看了女主角趙濤在《文藝時代》里講述了巧巧這個角色的創造過程。
導演說，江湖，有雙重含義。
一部分是傳統的含義，以前因為戰亂，饑荒和惡劣的生存環境，底層人民組織在一起，自己有自己的信仰和規矩，用各種辦法，包括暴力，來維持心中的 正義，解決問題。
中國文化中的江湖是很重要的，也為人津津樂道，人們會用江湖的角度來觀察社會，比如水滸傳和各種武俠小說都是這樣。
后來江湖還有更廣泛的含義，指那些存在于秩序和主流之外的人，比如江湖郎中，是走街串巷給人看病的。這些人是不安定的，游走的，比如貨郎也被稱為江湖人物。
那些沒有家的，漂泊的人，都適用這個更廣泛的江湖定義。
這部片子分別用了DV，膠片機等六種拍攝設備來記錄這個故事。不同介質，意味著不同的時間變化。
戲里戲外轉瞬都是十幾年。戲里的人被推著走大江南北，戲外的人也被推著走過春去東來。
有人說，《江湖兒女》是賈樟柯導演個人的點滴過往，是他的江湖。
江湖太大，我還不夠懂。
只想寫寫克拉瑪依（徐崢飾）與巧巧的相遇。
為了救斌哥，巧巧坐了五年的牢。
服役期間，斌哥從未探望，出獄的時候也未迎接。
出獄后，巧巧去三峽庫區尋找正在此地投資和管理水電站，準備東山再起的郭斌。
一路上，被一個飯前禱告的女人偷了錢包。
而這時，斌哥連電話都不敢接，找來別人幫忙搪塞。
并讓林家燕告訴巧巧，她現在和斌哥在一起。
讓巧巧斷了念想。
有個細節是巧巧手里的那個礦泉水瓶，明明水已經喝光了，可就是不肯扔。
當家燕告訴巧巧她和斌哥在一起后，
巧巧握著那個瓶子看了一會說：
讓他自己告訴我，我和你沒關系。
后來還是見到斌哥了。
賓館里跨火盆的那場戲看似克制，實則暗流涌動。
斌哥拉起巧巧的左手說“你這只手救過我。”
“我不是左撇子，是這只手，你忘了。
若巧巧就此看透了江湖，然后回到大同去重新譜寫自己還算華麗的新的篇章，好像還差點什么。
于是她遇見了克拉瑪依，她需要遇見克拉瑪依。
一個在綠皮火車上一口一個Lucky擠進巧巧對面座位滿嘴跑火車的男人.
他說我們都是宇宙的囚徒，
他說他的課題是坐最慢的火車看新疆。
他說，如果你還沒有找到工作跟我去新疆吧.
鏡頭再轉，就是去往新疆的火車站臺.
巧巧和克拉瑪依的手拉著，
隔著那個空的礦泉水瓶.
有意思了，
那個沒有水了的水瓶代表什么?
巧巧對斌哥的情義。
當然這只是我的理解.
對我來說，最精彩的部分是巧巧和克拉瑪依那個狹促的擁抱.
克拉瑪依的手放在巧巧的背上，一寸，一寸的把她擁抱的更緊.
克拉瑪依的每一寸是試探，巧巧的每一寸是妥協.
那一幕，好像我的背上也有了相同的觸感。
是不是每個女孩都會經歷一次斌哥和克拉瑪依才會得以成長.
巧巧在乎的不是什么宇宙飛船，不是克拉瑪依嘴里的..。
而是在無處可去的時候的那句 “跟我走吧”。
曾有個個帶著眼鏡 ，高高瘦瘦的馬來西亞的男生在相似的時期和我講過相同的話。
擁抱過后，克拉瑪依說我不是什么科學家，我在新疆有個小賣部。
巧巧說：我剛剛出獄。
。
巧巧下車的時候，克拉瑪依蜷縮著，抱著他的包，靠著窗，在“睡著”.
再后來，斌哥因病又回到了大同.
巧巧陪著他求醫，陪著他站起來.
斌哥在車里把手覆在巧巧的手背上，兩秒后，巧巧抽回.
斌哥最后還是離開了.
斌哥對巧巧只有情并無義.
巧巧對斌哥有情亦有義.
女人啊，其實有時候，會比男人剛毅。
