終于把《江湖兒女》看了。
一如既往的講述著時代浪潮中歷經坎坷的愛情故事。
趙濤飾演的年輕時候的巧巧,美到驚艷。
看這個電影之前,看了賈樟柯導演的專訪,也看了女主角趙濤在《文藝時代》里講述了巧巧這個角色的創造過程。
導演說,江湖,有雙重含義。
一部分是傳統的含義,以前因為戰亂,饑荒和惡劣的生存環境,底層人民組織在一起,自己有自己的信仰和規矩,用各種辦法,包括暴力,來維持心中的 正義,解決問題。
中國文化中的江湖是很重要的,也為人津津樂道,人們會用江湖的角度來觀察社會,比如水滸傳和各種武俠小說都是這樣。
后來江湖還有更廣泛的含義,指那些存在于秩序和主流之外的人,比如江湖郎中,是走街串巷給人看病的。這些人是不安定的,游走的,比如貨郎也被稱為江湖人物。
那些沒有家的,漂泊的人,都適用這個更廣泛的江湖定義。
這部片子分別用了DV,膠片機等六種拍攝設備來記錄這個故事。不同介質,意味著不同的時間變化。
戲里戲外轉瞬都是十幾年。戲里的人被推著走大江南北,戲外的人也被推著走過春去東來。
有人說,《江湖兒女》是賈樟柯導演個人的點滴過往,是他的江湖。
江湖太大,我還不夠懂。
只想寫寫克拉瑪依(徐崢飾)與巧巧的相遇。
為了救斌哥,巧巧坐了五年的牢。
服役期間,斌哥從未探望,出獄的時候也未迎接。
出獄后,巧巧去三峽庫區尋找正在此地投資和管理水電站,準備東山再起的郭斌。
一路上,被一個飯前禱告的女人偷了錢包。
而這時,斌哥連電話都不敢接,找來別人幫忙搪塞。
并讓林家燕告訴巧巧,她現在和斌哥在一起。
讓巧巧斷了念想。
有個細節是巧巧手里的那個礦泉水瓶,明明水已經喝光了,可就是不肯扔。
當家燕告訴巧巧她和斌哥在一起后,
巧巧握著那個瓶子看了一會說:
讓他自己告訴我,我和你沒關系。
后來還是見到斌哥了。
賓館里跨火盆的那場戲看似克制,實則暗流涌動。
斌哥拉起巧巧的左手說“你這只手救過我。”
“我不是左撇子,是這只手,你忘了。
若巧巧就此看透了江湖,然后回到大同去重新譜寫自己還算華麗的新的篇章,好像還差點什么。
于是她遇見了克拉瑪依,她需要遇見克拉瑪依。
一個在綠皮火車上一口一個Lucky擠進巧巧對面座位滿嘴跑火車的男人.
他說我們都是宇宙的囚徒,
他說他的課題是坐最慢的火車看新疆。
他說,如果你還沒有找到工作跟我去新疆吧.
鏡頭再轉,就是去往新疆的火車站臺.
巧巧和克拉瑪依的手拉著,
隔著那個空的礦泉水瓶.
有意思了,
那個沒有水了的水瓶代表什么?
巧巧對斌哥的情義。
當然這只是我的理解.
對我來說,最精彩的部分是巧巧和克拉瑪依那個狹促的擁抱.
克拉瑪依的手放在巧巧的背上,一寸,一寸的把她擁抱的更緊.
克拉瑪依的每一寸是試探,巧巧的每一寸是妥協.
那一幕,好像我的背上也有了相同的觸感。
是不是每個女孩都會經歷一次斌哥和克拉瑪依才會得以成長.
巧巧在乎的不是什么宇宙飛船,不是克拉瑪依嘴里的..。
而是在無處可去的時候的那句 “跟我走吧”。
曾有個個帶著眼鏡 ,高高瘦瘦的馬來西亞的男生在相似的時期和我講過相同的話。
擁抱過后,克拉瑪依說我不是什么科學家,我在新疆有個小賣部。
巧巧說:我剛剛出獄。
。
巧巧下車的時候,克拉瑪依蜷縮著,抱著他的包,靠著窗,在“睡著”.
再后來,斌哥因病又回到了大同.
巧巧陪著他求醫,陪著他站起來.
斌哥在車里把手覆在巧巧的手背上,兩秒后,巧巧抽回.
斌哥最后還是離開了.
斌哥對巧巧只有情并無義.
巧巧對斌哥有情亦有義.
女人啊,其實有時候,會比男人剛毅。