最近零零散散讀了李娟的一些散文，哪本都沒有讀完，但卻喜歡上了她和她的文字。
這種喜歡，不是讀者對作者的仰慕，也不是寫作小白對大咖的追捧，僅僅是一種單純的喜歡，喜歡那帶著陽光味道、煙火氣息的文字，喜歡文字后面的那份豁達與樂觀。
李娟的文字不矯情，不造作，像山中的一泓山泉自然流暢，沒模式，無套路，甚至有些天馬行空，寫哪算哪的意思，有的篇目的標題起得都有些隨意。
但是，她的文字卻帶著山林和荒野的味道，有著濃烈的生活氣息，讓你讀起來，時而頷首贊同，時而嘴角上揚，甚至忍不住哈哈大笑。
李娟的文字很實誠，不花里胡哨，與人沒有距離感。讓你覺得，她就坐在你的身邊，和你絮叨著她生活中點點滴滴的瑣事。她寫身邊的哈族人和漢人小孩，寫她家的裁縫店，寫她家養的叫賽虎、瓊瑤的兩條狗，寫她養的雪兔、耗子和金魚……她把這些細碎的生活寫得妙趣橫生，讓你讀時欲罷不能，非讀完才能盡興。
李娟的文字很達觀，她筆下的生活，在常人看來，那漫長而寒冷的冬季里的生活，就是枯燥乏味。那從小就四處顛沛流離的生活，可能就會被定義為生活的苦難或者人生的歷練。可在她的筆下，你讀不出人生的沉重，也讀不到對生活的抱怨，而是一種對生活自然而然接受后的淡然，那字里行間的詼諧幽默，不急不緩，不是裝出來的，而是從心底流出來的。
李娟的這種生活態度，我想可能來自于那個口口聲聲自稱“老子”，“把菩薩當成看家狗”，做了錯事瞞不過去就吐舌頭的九十多歲的外婆，也可能來自于那個把金魚放在胸口暖著，“在漢話和哈薩克語之間胡亂翻譯，還創造出了無數新詞匯”的粗枝大葉卻又善良、無厘頭的媽媽。她們一家人各有特色，又一脈相承，骨子里有著天生的相像。
李娟筆下的人物，每一個都特色鮮明，掩卷后仍仿佛站在你的眼前。比如那個家里只有七只雞，卻抓了兩只雞來換布做裙子的兒媳婦，那個隨手撕一頁雜志用來包藥片的喀吾圖的胖醫生，那個只憑幾年前賬本上的一個名字，連自己都忘了買了什么的“普通人”，雖然很窮，但不賴賬，最后“分四次還完了剩下的六十元錢”。
除了以上這些，李娟的文字最為打動我的是一個“真”字。你能感覺到，她的文字在落筆的那一刻，是聽從于內心的呼喚，貼近于生活真實的感覺的。這種真誠，自然而然地就在作者與讀者之間建立起了信任感。
最近也讀了其他一些作家出版的散文集子，有的文筆很美，每一篇的感悟也頗深刻，題目也很精致，可是讀上幾篇還可以，一旦放在一個集子里，讀到一半，就無論如何也讀不下去了。一是套路感極強，篇篇看似精致，卻猶如一個模子里套出來的。二是讀完后，你感覺不到他是誰？他在哪兒？他在怎樣生活著？文字后面的“他”是模糊的，甚至是虛擬的，可男可女，可老可少。
他可能會有多個筆名，甚至男、女性別角色的筆名各取一個，方便以女性、男性的視角各自寫作。他從未出過國門，卻能寫出了很多“域外稿”。他從未吃過某道美食，卻照樣把這道菜寫得活色生香。這種寫作套路，從發表的成果來看，無疑可以提高發稿率。
在我知道這種寫作套路后，有一段時間里，我在讀報刊時，總會下意識地先去分析這篇文章的文字是否真誠，有無撒謊。為此，我甚至疏遠了某些知名的作家和報刊。
這種寫作套路是否屬于寫作的創造范疇，這也是我一度非常迷惑的地方。畢竟藝術來源于生活，又高于生活。
我思考的結果是，寫作是“創造”，不是“編造”。這種文字，類似于勾兌的酒，無論初入口的口感如何不錯，那也不是釀出來的，沒有糧食的香氣。喝多了，有可能就會傷了脾胃。
在我學習寫作的這段時間里，內心也曾一度非常迷茫。我經常問自己，我拿起筆，究竟要告訴這個世界什么？我的筆，又能給這世界帶來什么？
是李娟幫我明確了這個答案，那就是“真”。
