作者清涼

聽著諾拉瓊斯的《December》合上了《夕》的最后一頁，室內地板上傳來加濕器的嗡嗡聲，細微又膽怯的聲音，像極了長嶋有的文字。我看到窗外樹梢上面結冰的樣子，也分外想去書中的弗拉可可屋的古董店，慢悠悠的度過每一天的生活，和那些古董相處在同一棟房子里，時間也變得有意義和彌足珍貴起來了。

因為是獲得大江健三郎文學獎的作品，文字必然也是有大江健三郎味道的，雖然文字沒有如我期待的川端康成的新感覺，但是小說的整體結構很完整，有自己的節奏，看上去一點也不疲憊，文字也不拖沓，故事的起伏不大，圍繞弗拉可可屋里的人們展開，一點一點用“我”來勻染著后面發生的事，對于什么是夕子的近道在第二章就給出了解答，有點讓我出乎意料。這部小說使我想起幾年前讀過的西加奈子的小說《櫻》，里面講的是一只叫“櫻”的小狗和一家人的故事，文字有點懶洋洋有點可愛，兩部小說的形式和感覺都屬同類。

小說中的“我”又在故事之中，也在故事之外的藝術表達頗有特點，這也是日本這個民族最鮮明的性格體現，在日本這種現象稱作“間人主義”。故事的主人公是被模糊處理的，作者沒有交待的特別詳細，每當弗拉可可屋的其他人發生事情的時候，都會忘記“我”的存在，在事件中被消失掉了，突出的不是“我”，而是別人，別的人生，分割成兩個空間，一個是“我”的空間，另一個是“非我”的空間，用第一個空間去觀察第二個空間，之后進行思考、總結、得出結論。

情節安排的不刻意也不做作：師生戀最終導致女學生懷孕的事，這樣的故事聽起來好似是老套的，但用這種老套的故事來寫一部小說也是一種勇氣——考驗作者寫作的功力。

慢悠悠的度過人生的弗拉可可屋里的每一個人：店長，瑞枝，夕子，朝子，還有“我”，都在思考自己“人生的近道”究竟在哪里，以至于對彼此之間的關懷也漸漸有了距離，夕子在那個夜晚告訴“我”通往古董店的路，即便翻墻而過還是迷失了方向，找不到回家的路，可是也不想再翻墻回去了，一旦決定翻過那面墻，就要一直堅定的向前走，向前走才能看到，是白天對面街道上的景色，于是找到了回家的路。

在明朗的冬日里看完《夕子的近道》有種煦煦的溫暖，仿佛是自己泡了咖啡，房間的四溢香氣儼然是從書中營造出來的，來自那個叫做弗拉可可屋的古董店，唱片機里平靜地唱著慵懶的爵士樂，我思考起“夕子的近道”，生活如此的綿長，人生是不是偶爾要偷懶一下走近道呢。