三浦健太郎生于1966年7月11日，日本千葉縣八千代市，他的雙親均畢業于武藏野美術大學，二人在大學相識，并且在學生時代就已經結婚，母親在自家附近開辦了美術教室，父親為電視廣告繪制分鏡，可以說三浦出生即與藝術結下了不解之緣，小三浦沒少呆在美術教室里畫畫，父親工作時，他也會在一旁觀察，自是對分鏡有了些許了解，有時候父親所制作的廣告也會出現在電視上，這也讓小三浦了解了父親的工作內容，所帶還理解了分鏡的作用與原理，不得不說家庭條件會對一個人的影響有多大。那時候小三浦就停止了隨意圖畫，轉向了對漫畫產生了興趣。
1973年小學一年級，開始對一些漫畫進行描摹，二年級就開始畫起了4格漫畫，他小時候說自己最喜歡的就是聽到別人喜歡自己的畫，小時候他經常搬家，而到了新學校，他又總能通過畫畫來交到新的朋友，這也許也是他小時候一直畫畫的動力吧。1976年小學四練級的他開始使用漫畫原稿紙來畫畫，為自己的同學畫了一個三浦迷你系列漫畫，五年級畫了一篇名為《劍之路》的漫畫，雖然小三浦出身于藝術世家，可是他的父母卻并沒有對他有任何干涉，那時正值《少年champion》雜志的鼎盛時期，當然也對他產生了深遠的影響，影響他的漫畫我一個都不會念也不會寫……但是直到今天也能看出一些那時候漫畫的影子比如他之后的代表作《劍風傳奇》中精靈巴克在搞怪時候的表情。回提一句，這時的三浦還只是一名小學生。
雖然在這時三浦開始了對漫畫的練習，可是把漫畫家定為自己的目標還是在他升入中學之后的事情。在升入中學之后三浦加入的柔道社，一來就將同為初學的社友扔了出去，后來他還表示對自己“腰力強勁”表示自豪，畢竟漫畫家的腰痛是很多人都有的問題，說到這里就不得不提那位由四個褒義字組成貶義詞的那位漫畫家了。后來讀了父親買的棒球漫畫《大飯桶》之后入了棒球社，可是之后才驚覺自己對棒球的熱愛不過是對漫畫的愛屋及烏罷了。此時的他開始在自己的漫畫使用網點紙了，嘗試制作更加專業的作品，同時他開始涉獵更多的漫畫例如寺澤武一的《哥普拉》就被他那寫實的劇畫風格所吸引，此外還有安彥良的《宇宙先鋒》平井和正的《幻魔大戰》《狼的紋章》等等以及看了《豹頭王傳說》從此時開始注意插畫師，從而也下定決心要系統學習繪畫，在考高中時就明確以漫畫家為方向，最終選擇了美術系其原因也是為了能夠找到和自己直通到后的朋友，考入美院以后，三浦結識到了五位朋友，這些朋友也讓他認識到一些事，他們除了繪畫，都還有其他的興趣愛好，而三浦對繪畫以外的藝術形式并沒有太多了解，他們都有一個共同的目標成為漫畫家，也是因為這樣，朋友們總是向他安利新的事物，這就是他的小圈子，各位都時競爭對手且都保持著良性的競爭，他們組成一個名為鷹社的小團體，這也成了日后鷹之團的原型，在高中時期，三浦是一個感情很木訥的人，和朋友一起看電影，朋友們都被感動而三浦無動于衷，于是三浦就會向他們請教，并分析，最后恍然大悟，可是在看一遍時還是會覺得不會對自己的情緒產生影響，從這時候開始，他就開始明白畫畫不只是比別人好看就行，于是他開始看每一本書每一部電影，并研究其故事的創作與角色的建立。尤其是在角色的建立上更是下足了功夫，這是在學生時代他所不擅長的，而這一點卻是他作品中最為人稱道的之一。值得一提的是日后《自殺島》的作者森恒二正是那五個朋友之一，在假期中二人決定合宿，在那一周二人切磋漫畫技藝，二人之后還向少年Sunday投出作品，不過最后失敗了，但是漫畫的原稿三浦還小心翼翼的收藏在自己的儲藏室里，三浦與森恒二是一對極其要好的朋友，他倆的故事單拎出來都夠寫上5000字的，這里就暫且不表，且先知曉森恒二是之后《劍風傳奇》中格里菲斯的原型這一點便足以。也正是因為與森恒二的接觸，讓三浦感受到自己的不足開始瘋狂的進行訓練，在學生時代，他也去到了《第一神拳》的作者森川讓次的工作室當助手，那時因為技術不夠常常拖森川的后腿，不過總是讓三浦學習到了很多，可惜這一段時間并不長，不能算是正式助手。此時的他還是高中學生。
1985年，三浦高中畢業后去了日本大學藝術學部，三浦以《再度》和《諾亞》兩部短篇參加了周刊少年的比賽，刊載于1985年第三十六號《周刊少年magazine》，這時候，三浦健太郎年僅十九歲。《再度》講的是在未來的一場戰爭導致人類無法適應日光，幸存下來的人類在巨大的地下空洞建立了新的據點，可是地下空間有限，為了抑制人口增長，政府進行了很多種辦法，（寫到這里我突然想起來一本小說叫《羊毛戰記》大體上也是一個這樣類似的故事）最終還是決定將男女分別隔離在兩個區域，不讓他們跨越，并且消除篡改他們的記憶，就在這個世界觀下，女主角維納斯誤入了男性區域并認識了男主雷克，二人相處產生了感情，就在這時卻被軍方發現并逃離的故事。《諾亞》的故事是講述經歷了一場最終戰爭，在沙漠里人類沒有資源食物和水，由此人類變得自私自利，為了生存可以變得不擇手段，男主諾亞是一個身體改造為機器的士兵，看起來很冷血，可實際上是一個溫柔的人，女主安吉爾是一個可以相信任何人天使一般的角色，那怕別人想要奪取自己的生命也不愿意傷害別人，為了他人寧可犧牲自己的這種精神吸引了諾亞，從而產生了保護女主的欲望，并保護女主，在這沙漠一般的世界里，該如何生存下去的故事。這個時期的三浦還是顯得有些稚嫩，畫面風格還沒有他后期那么穩定，對于感情得把控也有些牽強。但是憑借出色的畫技和想象力，還是獲得了34節周刊少年最佳新人獎。以三浦健太郎的名字正式出道，可是好景不長，三浦對自己的漫畫的把握與深度很有自信，不希望編輯去干涉自己的創意和想法，最終和編輯吵架，作品不再被錄用，于是一段郁悶的生活開始了，1988年從新振作回來投稿了短篇《berserk》，這個短篇可以看作是之后《劍風傳奇》的原型，且在英文版里標題就直接是《berserk》。因為當時奇幻類的作品很少，所以他并沒有如同早期自己一樣繼續畫科幻類的作品。而是畫了奇幻類的《berserk》，故事一開始講了一個獨眼劍士格斯帶著一個小精靈拯救了一個被強盜調戲的小姑涼，把小姑娘送回之后，得知小姑娘村子的領主是一個惡魔一般的角色，村民希望格斯能夠殺掉領主，格斯表示這是你們的事情與我無關所以拒絕了請求，在離開的路上看到接送小姑娘的車上有烙印，于是決定回去殺掉領主的故事。這個短篇正是后來《劍風傳奇》前期的內容，這次的短篇贏得了第七屆《comicomi》漫畫大獎,這部作品也可以看出三浦比之前對于分鏡作畫更有氣魄，也慢慢有了自己的風格。從這個時候三浦便打算將這個短篇當作廠篇來寫，也開始思考之后的故事該怎么樣去發展。1989年三浦大學畢業，也開始與武論尊在《anlmal hause》的5，6，7號上刊載《王狼》這是他在雜志上連載的第一部漫畫作品，《王狼》講的是歷史學者兼劍士的男主伊波在去沙漠考察時失蹤了，女主京子相信他沒有死便去尋找他，在這個過程中被天空中巨大的黑云吸進去進行了穿越，到了西夏，女主被蒙古的將軍擄走，這時在競技場中消失了一年的男主，男主救走女主后卷入了蒙古的戰爭，為了一起回到未來，又不能改寫歷史，于是就在這片土地上掙扎求生的故事。這部作品也可以看出作者的分鏡細節作畫要比之前好上不少，畫風也漸漸穩定下來，在這部作品里也可以看到日后《劍風傳奇》的各個人物的影子。同年十號刊上《劍風傳奇》也開始了連載。在原先短篇的基礎上開始修改和補完整個作品的設定，同時也豐富了細節，但是其基本的故事沒有改變依舊是那個黑暗英雄的故事。而且畫面構圖，分鏡感覺越來越好，這個是可以直接看圖可以直觀感受到的。到達后期直接是我全程跪著看完的變態程度，尤其是其對于細節的把控簡直出神入化。1990年在《anlmal hause》2到6號刊上繼續連載《王狼》續作《王狼傳》由于當時《王狼》的原作武論尊的名頭比一個新出道的三浦響亮太多，于是，編輯部要求三浦先畫《王狼傳》之后再畫《劍風傳奇》，同一年《劍風》也出版了第一本單行本從此傳說中的漫畫五大坑之一的它上線了，至今年一共出版40卷卷均100萬的銷量可知讀者對它的喜愛，作為青年題材的漫畫是由多么不容易。1991年黃金時代篇開始連載，鷹之團出現，人氣也迅速升高，作品也受到越來越多的讀者喜愛，在這時他已經將黃金時代篇和蝕之刻篇章的劇情構思完了，之后的劇情也是在這些篇章完結后開始構思的。于此同時再次與武論尊合作的《末世英雄錄》漫畫于《yuang anlmal》1至8號刊連載，同年《末世英雄錄》出單行本
之后，便開始專心連載《劍風》，同時《劍風》也獲得了巨大的成功。突然寫到這里，有必要提一句大陸內把之所以將《劍風》稱之為《劍風》是源自97年版的TV動畫，在此之外是沒有任何一版動畫，漫畫或者電影將其稱為《劍風傳奇》其原文直譯應為《烙印戰士》。
以上提到的漫畫除開《劍風傳奇》對于我個人來說都不是很重要遂我基本除開劇情就沒有提起其他內容，基本的前景提要我大概闡述了一遍作者的前半生，接下來便是針對《劍風傳奇》，我的理解與分析。
一個太過于長篇的漫畫或者故事來說想要簡單的概括其故事內容，我在嘗試了一番之后果然還是放棄了。一是故事太長主線雖然是一直在推進，但是不好總結，二來是因為這部漫畫的時間跨度太長（1889年至今）故事的基調風格也會看出明顯的變化，因為每個年代所流行的風格是不同的，前期大致從黑色劍士篇到蝕之刻篇所明顯于故事情節上的黑暗，暴力，血腥，色情等內容到中期（之所以沒有用“后期”這一詞，單純是以我看故事大致上推斷劇情的進度為準，也說不定哪天三浦腦子一抽，就不畫了敷衍了事，不過我估計這種事情概率極低，不過三浦又開了《天地之間》的新坑，估計《劍風》真的就是有生之年。）就開始縮減其比例，開始順應時代所流行，奇幻元素開始在故事中越來越重要，其故事的主角也又黑暗的孤獨英雄變成“溫馨”的冒險小隊。于是我就直接百度下格斯的個人詞條格斯的個人詞條就可以很好的概括故事主線：格斯原是自由戰士，后被格里菲斯打敗而加入了格里菲斯率領的鷹之團。是格里菲斯最信賴的同伴，并肩作戰，出生入死。曾為格里菲斯而進行暗殺活動，一身血污只想立即會回到其身邊，卻在月夜中聽到格里菲斯關于“朋友”和“夢想”的論述，深感自己一直以來只是仰望著格里菲斯的夢想，未能站在與格里菲斯“對等”的地位，并沒有獲得其作為“朋友”的認可。為了尋找能夠立身的理由，在格里菲斯功成名就之時悄然出走，卻被格里菲斯以劍相逼，二人因此再度決斗，格斯獲勝離開鷹之團，從此踏上了獨自修行的道路。一年之后，得知格里菲斯身陷囹圄，格斯與鷹之團的同伴們重逢，去營救格里菲斯。但是，在獄中被折磨殘廢的格里菲斯，受自尊和夢想的執念驅使，最終于命定的日蝕之時，選擇獻祭所有同伴，自己則化身為第五魔王。深受打擊的格斯在此次血洗中斷臂，后被疑似千年霸王加爾賽力克的骷髏騎士救出，從此踏上了復仇的不歸路。
所以接下來，我將按照篇章來試著分析一下這部還未完結的曠世杰作。
畫面風格：在這個話題開始之前我得第一句，一部作品的誕生，是一定會受到各種藝術形式的影響，而我肯定是分辨不完，僅將自己看出來的我給寫出來。在與同時代的作者對比中與《北斗神拳》的對比，對于那個年代，比起角色和劇情，與眾不同的創意更為重要，于是就有了格斯的義肢與巨劍，而他的另一個武器，手炮等等武器也是為了與眾不同而創造的。永井豪的《惡魔人》也對三浦產生了巨大的影響，說《劍風》的豪放的畫風是學習的《惡魔人》也不為過，具體的實例可以證明這一點斷罪篇中有與《惡魔人》，相似的橋段
此外在看漫畫時也發現了荷蘭畫家，超現實主義耶羅尼米斯博斯的《人間樂園》這副畫
，在第三十四卷時有過參考。
同時我也看到了電影《養鬼吃人》這電影的影子，可以說在故事中幾位神之手都有對此電影的參考。在第二部中的異空間
也可以在欲望的守護天使篇章中見到，
順便我還將這副畫的原處給找到了出自荷蘭畫家莫里茨克奈利斯埃舍爾的插畫
，此外其細膩描繪人物的手法也大有《凡爾賽玫瑰》的感覺
。
角色
漫畫的背景設定：背景大抵上屬于歐洲中世紀，
可是又不是在某一準確的時間點上，漫畫中你可以看出梵蒂岡統治時期的產物也看到燒死異教徒的片段，
甚至還有舞會的橋段，
事實上，可以將其理解為將中世紀的各個時間段所融合雜糅成某一架空的時間線，這樣也可以方便安排魔法和奇幻元素，且不用顧慮歷史對故事情節是否會有影響。
故事情節：在劇情上，我試著將其概括為：一個少年的成長與復仇的故事，但是這樣的概括屬實沒有什么意義，之后發現將其每一章的名字串聯起來就可以大抵上概括其劇情。故事上傾向于將其分為幾個篇章，在故事的前期作者并沒有嘗試分類，到后來三浦也開始用篇章來為故事分節，這樣是一種較為方便的手法，可以不用一來將故事考慮完，降低其難度，尤其是對于特別長篇的漫畫，一般來說將《劍風》到目前的故事分為黑色劍士篇，欲望天使篇，黃金時代篇，蝕之刻篇，以及之后統稱為魔法時代篇的判罪篇與千年帝國之鷹篇。
對部分角色的分析：
巴克：既然石奇幻漫畫自然需要一個相對應的精靈這類的存在，最初巴克既是為了這個目的而存在，雖然在我看來在黑暗風格的主角身邊跟隨著一個天真爛漫的小精靈，實在太極端，不過這樣反而會有一種對比的美感，巴克也承擔著在故事推進中制造笑點的工作，也是在漆黑一片的故事中的一抹光亮
卡思嘉
這個角色時三浦按照自己的審美而創造出來的，黝黑的皮膚還是一個女戰士，同時還保有女人味。而這個角色在中期往后其實就并沒有太大的作用了，所以我認為作者是為了讓男主角格斯有一個明確的目標，并且記住在蝕之刻發生的事情，在中后期加入新的角色可能動搖他復仇的本心，在這個以復仇為核心的故事中是不可取的，而卡思嘉的存在，即讓他一直保有復仇之心。
史爾基
這個角色是在一開始選擇畫奇幻漫畫題材之時就一定會加入進去的，只是時間問題（誰知道一等就是十幾二十年），畢竟一個奇幻漫畫終究還是需要一個講述世界觀的人。
寫到這里我其實就不知道要些一些什么了，我就再分析一些小的關注到的細節吧。
龐大的世界觀。重塑世界觀的漫畫有很多，不過據我所知，如此完整的我就見過劍風傳奇這一個（也是我看得太少）。3位一體中的魂界，漫畫里沒再提到過，更多的是說到了幽界。大家知道，深淵之神是個大心臟，如果把漩渦看成血管，那就很容易理解了。3個世界就是一個身體上的3個終端，神是心臟，漩渦是血管。由此得出，神的意志決定了3個世界的一切是合理的。
如何表達突出一個人，只需要做到讓他和別人不一樣在明度做出區別即可（黑白漫畫中。）
連續的三頁無對白的分鏡敘事，可見三浦的功力
一個翻滾接劈砍的動作，注意其鏡頭所選擇的位置，對于表達氣氛很關鍵。
一個一直很困惑我的變身的表現手法，如何恰到好處的將變化過程繪制出來，選擇哪一幀，都很值得學習。
現實場景轉入人物內心場景的表達。看到這里順帶對比一下前中期畫風的變化。
