漫威的“雷神”系列電影，和“美國隊長”系列一樣，我本來是很不喜歡的，太悶了，

尤其是這兩個系列的首部，四平八穩(wěn)，幸好《美國隊長3》有覺悟，運用了“人海戰(zhàn)術(shù)”，疊加超級英雄的數(shù)量，于是，成了“復(fù)聯(lián)”2.5版本，最起碼不悶了，

《雷神3》也一樣。

但是該系列首部的導(dǎo)演是肯尼思·布拉納，他原來是專門拍莎劇改編電影的，所以將漫超電影加入了莎劇味道也屬正常，但是用法不當(dāng)。

根源在于爆米花電影不能這么拍，莎劇中的此類戲劇，多是悲劇，而爆米花電影的底色是喜??；

悲劇的特性是崇高，而爆米花電影的特性是顛覆崇高，特性都矛盾了，爆米花自然不脆，

觀眾要吃甜不拉幾的速食，非得摻雜高檔咖啡的苦澀，那是有問題的。

所以到《雷神3》中，漫威一改古典氣質(zhì)，讓雷神由“死侍”附體，嘴炮不斷，連影片一開始面對觀眾的陳述，也是死侍開的風(fēng)氣，

顯然，漫威想要讓自己正牌的幾支軍隊（如“雷神”系列、“美國隊長”系列）從雜牌軍（如“死侍”、“蟻人”等）中找尋突出的因子，

“整體逗趣不改變，個別風(fēng)格不自封”，兩個“不”的方針，漫威將要以“復(fù)聯(lián)”為核心的帶領(lǐng)下，堅定不移地執(zhí)行下去。

然而套招看多了，是會累的，死侍是死侍，雷神是雷神，不是移植風(fēng)格就能救命，能救“雷神”這個系列的，終歸還是《雷神》自身的特質(zhì)，

這一點，其實在《雷神3》中有體現(xiàn)，但是沒有劇情推動意義的支線，扯斷了這根救命草，最終，《雷神3》還是停留在半死不活的境地，可惜，可惜。

《雷神3》主要是圍繞“諸神的黃昏”這個設(shè)定來進(jìn)行，老奧丁死去，大姐海拉重見天日，自然是要把天界攪得雞犬不寧。

而在海拉帶著跳反的小跟班講述奧丁發(fā)家史的時候，有意思的地方來了，

原來奧丁一開始就是一個靠著“資本原始積累”發(fā)家的主兒，這里的設(shè)定其實就是西方資本主義國家從十五世紀(jì)以來的殖民擴展。

奧丁帶著麾下大將，同時也是親閨女海拉一口氣征服了九個星球，

但是后來奧丁不再熱衷于“資本的原始積累”了，他開始從自由資本主義時期，跨越到帝國主義時期，講究各個星球的貿(mào)易往來，合作共贏，這個路子是對的。

這就好比，奧丁一開始是嬴政，采取法家的政策，窮兵黷武的方針，然而后來奧丁察覺到了這樣下去的后果，所以才改變的。

別以為這貨有多善良，其實還是帝王的權(quán)術(shù)，只是政策變了而已。

止步于九個星球，推行“仁政”，這是儒家的理念，奧丁希望做劉邦，開四百年漢，而不是做嬴政，只有十五年的國祚。

但是矛盾出就出在，大閨女海拉是個鷹派，堅決執(zhí)行窮兵黷武的政策，打算一直打下去，

于是逼得老國王放逐女兒，甚至派女武神去誅殺，帝王的心思和手段，可見一斑了。

然而對于大兒子索爾，他本來指望他能繼承衣缽，做個仁君，

可是從前兩部來看，索爾顯然適合做個征西大將軍，反倒是小兒子洛基，有國王的膽識，

這一點，在海拉第一眼看到兩個弟弟，就做了月旦評：索爾不像奧丁，反倒洛基有其遺風(fēng)。

不過第三部中，索爾好歹勉勉強強擔(dān)負(fù)了君王的責(zé)任：拯救蒼生于水火之中。

但，這是一個責(zé)任問題，作為君主的手段，索爾是沒有的。這里得聲明一點：組團打怪，這不是帝王權(quán)術(shù)，這是垂髫胡鬧而已。

如果《雷神3》能夠圍繞奧丁的原罪，集中于海拉、索爾、洛基對于君主理念的不同而產(chǎn)生的矛盾，

繼而發(fā)生戲劇沖突，形成戲劇張力，那倒是深了，也就有味道了。

但是，沉溺于讓索爾走“王子遇難記”的模式，這是很低級的做法，

如此，固然可以拓展一下世界觀，還能讓雷神和綠巨人打上一架，沒事還可以安排索爾和女武神調(diào)調(diào)情，這倒是很愜意爽快的事，

然而這條線索除了讓索爾找尋幫手之外，對于主線劇情的發(fā)展，完全沒有。

影片先是亮出了咄咄逼人的海拉，之后就讓索爾和洛基去別的星球玩耍，兩者之間的矛盾晾在一邊，不管不顧，只是時而穿插下海姆達(dá)爾救人的橋段，便沒了。

這其實和今年上映的《加勒比海盜5》類似，主線的劇情總是不嚴(yán)密，

就連杰克船長也成為一個擺設(shè)，沒事甩騷獻(xiàn)媚，動動嘴炮，這樣的故事，囫圇吞棗尚可，作為一個及格的爆米花商業(yè)片，低了。