今天下午看到一篇文字《致作者：都是為簽約而來，裝什么大尾巴狼》，剛好昨天微信上好報的報大人呼吁《 致寫作熱愛者——別當雞湯販子，做個內容煉金術士》，聯想到最近每每提筆，都有一絲游離，寫作，你在為誰而寫？為什么要寫作？
王小波在他的小說《時代三部曲》總序里回答了《我為什么寫作》，總結就一句話，就像登山者回答為什么要登山一樣，因為山在那兒。寫作對他來說是一種反熵的過程，立志于嚴肅寫作，不是為了掙錢，甚至倒貼，不管不顧父母的反對，引用他的原話，就是因為“我相信我自己有文學才能，我應該做這件事。” “管你信不信？！”
寫作者的作品依據內容劃分，可以分為小說，詩歌，散文，隨筆等。不同類型的寫作者，出品不同類型的作品。在今天的大陸文學界，最受爭議的作家莫過于郭敬明，昵稱小四。但是不可否認他的作品在商業上巨大的成功，以及給無數少男少女編織的精致迷幻的小時代。作為通俗類型青春題材小說寫作者，毫無疑問，他是成功的。如果用嚴肅作家的標尺去要求他，喂，你有問過小四，他想要寫《紅樓夢》嗎？他能寫嗎？他自己的回答是，他對自己定位從來不是什么嚴肅作家，也無意于作品的流芳百世。所以，放開嚴肅作家的那套標尺，評價他的作品沒有藝術造詣，沒有深度，未免過于文不對題呢？！ 那么，身為寫作者的你，該如何定位自己作品的市場？是該像王小波那樣勤學苦練的做一個嚴肅作者，期待有一天像莫言那樣的華麗轉身？還是像簡書干貨型寫手彭小六那樣，每天高產穩產的分享自己的讀書心得？
寫作者自我的市場定位，也就是寫作者的回答，我在為什么寫作，我在為誰寫作。英倫才子阿蘭*德波頓曾在自己的《工作頌歌》序言里，苦惱的說，不知道自己屬于哪一類型的作家，雖然已經出版了幾本書，他說他不是詩人，寫不了故事也發明不了“人物”，他只想寫讓人看得懂的文字，最后他把自己的作品，定位為“隨筆”。或許，我們每一個寫作者，在寫作初期，都會迷惑自己為什么要寫? 是為讀者而寫？為粉絲而寫？還是為自己寫？ 又或許，寫作者要學會在寫作的過程中成長蛻變，變得嚴肅，抑或是勢力，這都是有可能的。
是金子總是會發光的。在好報的報大人這篇文章《 致寫作熱愛者——別當雞湯販子，做個內容煉金術士》，呼吁寫作者關注作品的內容質量，用心錘煉寫作技能的煉金術。在此不再痛批雞湯文，就如前文所述，作為類型文一種，雞湯文自有其存在即合理的傳播價值。雞湯某種程度約等于正能量，圈粉，賺錢，如果這一切都合法合規光明正大，又有什么值得詬病呢？！報大人的文章勸誡的是那些愿意沉淀下來，追求極致內容的寫作者。就如所謂的工匠精神，寫作者要用勤奮打磨自己的內容，假以時日，就可以熔煉出真金白銀。
曹雪芹寫《紅樓夢》“披閱十載，增刪五次” ，其中辛苦可想而知。但如果你有鴻鵠之志，想要超越那些的經典中的經典作品，又何懼才華被埋沒？！寫作者，尤其那些致力于嚴肅作家的寫作者，應該在努力叩問自己的靈魂時候，通過故事，精確的剖析人性的光輝和黑暗。至于內容的傳播，如果不幸丟失那就是全人類的損失。
寫作初期，投稿被拒稿都應該是正常現象。名譽世界的《哈利*波特》系列作家，羅琳女士在早期投稿時也曾遭遇六次拒稿，而出版方為了書的售量，更改她的原用名，只因為出版社認為用貌似男性化的作者，作品在市場上更受歡迎。寫作者不應該因為一次兩次失敗就一蹴而就，而否認自己作品的內在價值。在某種程度上，寫作者的分享就是價值的分享。科技的發展降低了分享的門檻，不同于以往作家的文字只能經由出版社進入大眾視野。社交網絡的飛速傳播，包括簡書上的點贊，轉發，打賞，何嘗不是一種價值的分享？！
諾貝爾文學獎作家門羅曾說，寫作是一場絕望的競賽。因為在這場競賽中，沒有別人，只有你自己。
后記：
以上文字，僅獻給每一個致力于寫作的寫作者。
愿你寫出心中想要的文字。
自勉！
