蘇軾之前的詞，基本寫的情緒滿滿，直接流露出來的味道大多限于愁，孤，苦，悲，痛，憂，傷，哀，怨，恨，惋，慘，凄，憐，怯，悶，憋，屈，煩，惱，等等陰性感受。所謂離愁別緒，寂寞孤寒，傷春悲秋，集中釋放的是個人自我體驗和感受的小情緒。
自南唐二主（五代十國時期南唐中主李璟、后主李煜）以下，到宋初的晏殊，歐陽修，逐漸發生一些變化，詞的內容趨于豐富，入詞之物逐漸擴大，表達更為多姿，意境愈為寬廣，情緒走向多元，而趨于有趣。
學者馮慶先生說，用一個比喻，若說二主詞類于“棉花糖”，則晏歐詞是為“酥糖”，棉花糖蓬松松，看著美噠噠的，不需咀嚼，入口即化。酥糖看著挺結實，輕輕一咬則碎，韌勁不足。而至東坡詞則可比做“大白兔奶糖”一般，更有一股嚼勁，有韌勁，經得起扯起牙齒反復咀嚼。這是一個橫向比喻，以糖做相關比較，都是同一個味道——甜，而因材料與做法有不同，所以差異更多的體現在觸覺的力度力道上。
這個形象的比喻倒也新鮮有趣。我們去讀蘇軾詞的時候，確實發現比之前的二主、晏歐詞，有了不小的變化，東坡詞不僅增加了更多的內容，且不再是原先一味的離別怨恨小情緒的流露，也不再是只為歌女演唱而作的悲怨傷愁的情歌。他擴大了詞的范圍和形式，萬物皆可入詞。詞在蘇軾這里變得更有趣，有勁，情緒不再於堵而變得通透，心境趨于亮堂，陽氣漸長起來，甚至產生了喜悅的感受，所表達的不僅是情感，也更有了思想，進入哲理階段，跳出了陷于自身感受的囹圄，站在了觀察者的角度，獨立自覺意識的提升趨向于智慧，處理起情感來，更勝一籌，開了一道豁達之光，詞的氣象也為之一振。
我們不用去說蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》，《定風波》，《水調歌頭》之類的“豪放詞”，只單說他的婉約詞，也可觀其性情本色！
蘇軾的婉約詞與之前的二主詞，晏殊，歐陽修的詞有何差異，有何特點？我們用他們各自所寫的《蝶戀花》來做個比較，即可窺見一斑。
先來看李煜的《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》：
遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。
數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。
一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
這個詞，我們讀來，第一句，看似空曠的夜晚閑得很，隨意來走幾步路。第二句，立刻就情緒起來，讓人錯不及防，清明剛過，早就感受到春天就過去了，這個傷不起啊，春天都被你搞得這么受傷了，這是什么狀態啊？這是因為內心恐懼，焦躁，不安，又不舍，對未來充滿不確定的苦楚感受。他這個感受，是以往的經驗反復驗證了的，確定了，落實了，所以，他傷心就為這個事。顯然他對世界的感受是超前的，進入未來的，而非是活在當下的。
再看，下面，“數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”，這句寫實景，如果單就這兩句來說，確實挺有趣味的，只不過，前面確立了“傷春”的感受，也只能往受“傷”的道路走下去，啥個情況呢？雨聲不多啊，就那么幾點，還被風給截了去，月亮也不太亮啊，云朵還來遮擋去，這內心感受大致是：我就得到這么點月亮光，這么點雨水滋潤啊，還要遭受各種阻礙，怎么享受這么一點東西，都那么困難啊？
看下片，“桃李依依春暗度”，舍不得這個桃李依依的春天啊，只是已經發生了變化，“暗度”了去，時間悄悄跑了，世界轉換了，變了。“誰在秋千，笑里低低語”，不知道那玩秋千的人是誰，只隱約聽得到些笑聲，卻不知他們在說著些什么，是距離太遠聽不清？還是根本無心去聽？
不論他們談笑些什么，總之他們的笑，他們的所說與我已經沒有關系了，因為我現在是“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”，我心緒之亂，無法平靜啊，偌大的世界，卻容不下啊，你說這是一個怎樣的味道？
我們讀的時候，能體驗到作者的無奈與傷感的情緒，卻沒法去解救他，沒有答案啊，因為答案只有作者自己才能給出，旁人是無能無力的，也只能隨著他干著急。
再來看，晏殊的《蝶戀花·簾幕風輕雙語燕》：
簾幕風輕雙語燕。午醉醒來，柳絮飛撩亂。
心事一春猶未見。余花落盡青苔院。
百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。
消息未知歸早晚。斜陽只送平波遠。
這詞，多寫于景物，心緒輕快平和許多，寫的景與物則豐富了很多，也有趣，基本擺脫了愁苦傷春等情緒，只略有對未知的期待與不確定，有些淡淡的不解之意，因為作者自己無解，所以讀者也沒有辦法，只能靜靜的看著。
再來，歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
這首詞，寫春天景物，寫得幾多不舍，幾多切切之狀，幾多難解之趣味，尤其最后兩句，真是催心動骨，內心所處之意象只在寫景物時，就完成了，干凈利索，不留痕跡，盡管如此，我們依舊能感受到作者的心傷，同樣毫無辦法，只能默默感受著他的心傷。
歐陽修的另一首《蝶戀花》
誰道閑情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒。不辭鏡裹朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。
獨立小橋風滿袖。平林新月人歸后。
又是一首春愁，這愁還一步步加重，先是閑情，到惆悵，到病瘦，到愁，最后，滿袖的情緒，怎么解決？也只有靜待樹林之上升起的一輪新月，與我一同歸去。愁緒因而釋放出去，愁被化淡了，不知道你感受到的是什么？
最后，我們再看蘇軾的《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
這詞讀來，開始兩句，感覺輕快，接著“枝上柳綿吹又少”，眼看就要進入傷感了，立馬被“天涯何處無芳草”給救了，問題已經解決了。
下片，轉了空間位置，上片是時間順序，下片變成空間位置關系，墻里與墻外，兩個世界，連接點，是笑聲。是行人遠去聽不到笑聲了，還是行人停下來聽，而墻內笑聲逐漸消失歸于寂靜了？總之兩個世界的人，不在同一個頻道，沒有交集點，若人想要越界產生觸碰，這問題怎么解決呢？最后給出個不是方法的方法：“多情卻被無情惱”，你愿意自己增添煩惱，自己多情自己承擔就好了。這句即是心所感，又是一個哲理的新發現，它透露著智慧，不再是一個簡單的情緒了。
我們觀察這幾首詞，發現，后主詞情緒最堵，也最缺少解決方法，纏綿悱惻不可釋懷，似幽暗深夜的味道。
晏殊和歐陽修詞，情緒稍溢平和，解決方法是情感交給自然景物，任其隨風物而行，如同黎明欲醒的味道。
蘇軾詞則物我兼容，感性與理性相顧，情理通達，智趣橫生，更為寬豁明亮，覺知力明顯，讓人感受有純凈新鮮陽光的味道。
