4月25日，周二，多云，12-16度
今日讀安敦禮先生寫的《求師學(xué)畫紀(jì)實(shí)》，講述他的老師徐悲鴻先生怎樣教人畫畫。安敦禮先生寫道，徐悲鴻先生經(jīng)常教導(dǎo)學(xué)生一句口頭禪：“曲不離口，拳不離手?！币髮W(xué)生們每天筆不離手，但又不能每天死畫不停。徐悲鴻先生在課堂上說：“你們每天若有十分畫興，只可畫八分，萬不可把十分畫興都畫盡，要留二分，進(jìn)行思考。經(jīng)過一夜的思考和醞釀，第二天，你的畫興就可增加到十二分。第二天作畫，仍要留二分畫興。否則，天天死畫，不加思考和研究，就會(huì)變成低能的畫匠了?！?/p>
我記得村上春樹先生在談寫作時(shí)也提到過類似的方法，即每天寫到興頭最高的時(shí)候停住，第二天就比較容易續(xù)寫。如果將今天的靈感全寫完了，明天又要重新起個(gè)頭，就很難接得上去，而且過渡也不自然，他這說的是寫長篇。
說到過渡自然，我又聯(lián)想到畫畫，上色的時(shí)候，山體下半部是赭石色，上半部為花青色。先上赭石，上花青時(shí)，要用筆肚往下半部赭石上壓，使兩種顏色銜接地段為兩色重合，這樣顏色就不會(huì)明顯兩截了。
我以前寫長篇時(shí)，習(xí)慣將靈感一次寫盡。第二天再起筆時(shí)，四顧茫然，無從下筆。只得將前面寫的反復(fù)讀、反復(fù)修改，在讀和改過程中慢慢生出新的靈感。這個(gè)修改過程就相當(dāng)于將后一種顏色壓在前一種顏色上吧。倘若用徐悲鴻和村上春樹留二分興頭的方法，那第二天就不必在“重溫”上浪費(fèi)時(shí)間了。
今天在購買的國畫課件中找了一堂披麻皴的課，跟畫了一幅。這堂課中竟然教畫梅花鹿，太激動(dòng)了?？上?，我將小鹿畫得太小了。
用行書抄寫了一首陳寅恪的詩《寄傅斯年》，抄詩比臨帖有趣多了。抄詩時(shí)會(huì)閱讀詩句，落筆時(shí)，帶著詩中的情感和哲思，這才是真正的寫字。
每天畫一幅畫，用行書抄一幅陳寅恪詩稿，日子圓滿。
收到網(wǎng)購的三本畫論及清代四王畫冊。這畫冊中有96張高清的名畫，方便 臨摹，真是太好了。
自從開始學(xué)畫畫，這個(gè)房間就整理不干凈了。
