臨池日記(16):拳不離手,曲不離口

4月25日,周二,多云,12-16度

今日讀安敦禮先生寫的《求師學(xué)畫紀(jì)實(shí)》,講述他的老師徐悲鴻先生怎樣教人畫畫。安敦禮先生寫道,徐悲鴻先生經(jīng)常教導(dǎo)學(xué)生一句口頭禪:“曲不離口,拳不離手?!币髮W(xué)生們每天筆不離手,但又不能每天死畫不停。徐悲鴻先生在課堂上說:“你們每天若有十分畫興,只可畫八分,萬不可把十分畫興都畫盡,要留二分,進(jìn)行思考。經(jīng)過一夜的思考和醞釀,第二天,你的畫興就可增加到十二分。第二天作畫,仍要留二分畫興。否則,天天死畫,不加思考和研究,就會(huì)變成低能的畫匠了?!?/p>

我記得村上春樹先生在談寫作時(shí)也提到過類似的方法,即每天寫到興頭最高的時(shí)候停住,第二天就比較容易續(xù)寫。如果將今天的靈感全寫完了,明天又要重新起個(gè)頭,就很難接得上去,而且過渡也不自然,他這說的是寫長篇。

說到過渡自然,我又聯(lián)想到畫畫,上色的時(shí)候,山體下半部是赭石色,上半部為花青色。先上赭石,上花青時(shí),要用筆肚往下半部赭石上壓,使兩種顏色銜接地段為兩色重合,這樣顏色就不會(huì)明顯兩截了。

我以前寫長篇時(shí),習(xí)慣將靈感一次寫盡。第二天再起筆時(shí),四顧茫然,無從下筆。只得將前面寫的反復(fù)讀、反復(fù)修改,在讀和改過程中慢慢生出新的靈感。這個(gè)修改過程就相當(dāng)于將后一種顏色壓在前一種顏色上吧。倘若用徐悲鴻和村上春樹留二分興頭的方法,那第二天就不必在“重溫”上浪費(fèi)時(shí)間了。

畫小鹿了

今天在購買的國畫課件中找了一堂披麻皴的課,跟畫了一幅。這堂課中竟然教畫梅花鹿,太激動(dòng)了??上?,我將小鹿畫得太小了。

用行書抄寫了一首陳寅恪的詩《寄傅斯年》,抄詩比臨帖有趣多了。抄詩時(shí)會(huì)閱讀詩句,落筆時(shí),帶著詩中的情感和哲思,這才是真正的寫字。

每天畫一幅畫,用行書抄一幅陳寅恪詩稿,日子圓滿。

收到網(wǎng)購的三本畫論及清代四王畫冊。這畫冊中有96張高清的名畫,方便 臨摹,真是太好了。

自從開始學(xué)畫畫,這個(gè)房間就整理不干凈了。

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