每次寫完一個劇本，都疲憊不堪。

今天凌晨三點，新劇本完稿（初稿），寫完之后，心里空落落的，突然一下子閑下來，很難受。

從事這個行業三年，也做過幾個項目，感覺就是每一次都比上一次累，每一次看之前寫過的劇本，包括上映的片子，都覺得爛的沒邊。今年原定計劃豆瓣觀影標記突破1000，但是因為在私人影院上班的原因，10月份就已經提前完成目標。

所以，把目標提到了1100部。觀影量會影響對劇本結構等方面的理解，還是蠻有用的。

這個劇本項目做下來之后，遇到了一些之前沒遇到過的問題，積累了一些經驗。

在做項目前，一定要搞清楚誰是這個項目里的老大，弄明白誰是最終拍板做決定的人，有時候制片人不一定是最大的，可能投資人具有否定權，你辛辛苦苦按照制片人的要求寫完大綱，甚至劇本，結果投資人看完之后搖頭否定，那真是吃力不討好

在動筆之前，一定要和制片人，投資人開會，能碰面盡量就當面聊，至少要視頻會議，在動筆之前確保充分的溝通，吃透對方的意思

寫作的重心放在大綱和前期資料收集上。三年前寫第一個劇本的時候，我記得自己一天想出大綱，幾乎沒搜集資料，所有想法都來自于腦海中看過影片的記憶，半個月寫完劇本，當時還自豪不已。現在看看漏洞百出，太多的不合理，人物，情節寫的都很片面，因為沒有資料做支撐，真的是想一出是一出。這次寫劇本，搜集資料差不多占去30%的時間，和導演一起采訪當事人，參觀遺跡，還請了顧問。跑到當地圖書館，翻了整整一層樓的書架，找出所有相關的書籍。在特殊歷史資料館泡了三天，和管理員阿姨混熟到可以隨便借書出來，不用交押金，不用辦讀者證。把所有疑問都解決掉了之后，開始寫大綱，這次寫大綱大概占用了25%的時間。寫大綱的時候就發現前期搜集資料的好處，資料搜集的越多，你的故事素材就越多，人物就越豐滿，可拿來使用的情節和素材多到要刪減合并，這是第一次寫劇本時完全沒有的感覺，那時寫劇本真的是搜腸刮肚，湊情節。高滿堂老師曾說過，劇本是用腳寫出來的，他寫《闖關東》的時候，搜集的故事素材十分豐富，寫的時候，受于篇幅限制，不得不刪掉不少精絕的真實故事橋段。

寫這部戲的時候，第一次感受到“人物設計好，情景設定好之后，角色自己會去做事，故事會自己去寫”，你甚至會發現有一兩個人物已經不受你的控制，當然這樣的人物可能是主角也可能是小配角。

第一次出現寫著寫著流眼淚的情況，體會到“打動不了自己的劇本，很難打動觀眾”。感受到寫故事的幸福，我師父曾告訴我，寫故事的人最大的幸福是能創造一個世界。編劇比較幸福的事就是，你會發現導演幾乎永遠也拍不出你腦海中的畫面，你應該感到幸福，因為你想的比他拍的好。

在實際動手寫正文的時候，你會有很多突發的靈感，有些場面酷到不行，但是如果和故事主旨無關，就要毫不猶豫的刪掉。有些和主旨有關的靈感也可能在寫作的過程中，突然冒出來，但是這樣的靈感往往是建立在你吃透人物琢之上，在有大量的資料支撐之上，在前面伏筆埋的比較合理之上。

寫正文之前，一定要在大綱階段和制片人導演投資人討論好，大綱沒得到認可，后面劇本寫完了，更麻煩。

版權一定要注冊好，免得后面有糾紛。合同一定要簽，不給定金，一個字都不寫，關系再近，頂多跟他聊聊人物，聊聊簡單的故事脈絡，這是底線。

寫的過程中，涉及到實拍難度比較大的情節，一定要和導演及后期的人員討論好，你放心小成本電影不可能完全按照你的劇本去拍，這是實情。

劇本最起碼的格式要準確，字號，排版要正規，這是體現專業的一個方式

這次在人物設計上，第一次做了明確分類，主角是復雜性人物，配角做了扁平化處理，部分反派做了臉譜化處理，實際感受是，這樣處理比較有利于人物動機，人物動作的后續設計。

（圖片來源于網絡，侵刪）

目前的感受和經驗就這么多，總之還算是有成長。

突然寫完了，還有點難受，抱著石頭的時候，就想著什么時候才能把石頭放下，當你走到終點把石頭放下之后，手臂帶來的酸脹感又會讓你想把石頭重新撿起來。你把全部精力投進去做一件事，連續做了幾個月，突然事情做完了，會產生一種空虛感。

好想盡快做下一個項目，這次做個低預算懸疑電影，真的低預算，10萬以內可實拍的，目前已經在搜集資料。

2019可待。