又被一部爛片砸中了。

結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。

從豆瓣評(píng)論看，Sir真是一位好觀眾。

305個(gè)座位5個(gè)人，30（分鐘）之后走了4個(gè)，我也默默的扯了。

Sir堅(jiān)持到最后。

這部成功將99%的觀眾從影院攆出去的影片，叫——

《蜜月酒店殺人事件》

目前豆瓣評(píng)分3.6。

作為一部懸疑片，它出現(xiàn)的bug可以鋪滿我家地毯。

張靜初，原本是一個(gè)相貌丑陋的助理。

她整容成她的老板——大明星佩兒。

且不說這難度有多大，現(xiàn)在連聲道也是說換就換嗎？

比女蝸還神奇。

何潤東扮演的整形醫(yī)生。

都已經(jīng)服用可以致死的過量安眠藥。

幾個(gè)小時(shí)，竟然沒事兒一樣醒過來。

步驚云都沒這般內(nèi)力。

還有被張靜初一斧劈頭的這位。

又是練了哪家鐵頭功？

頭都快被劈開竟然都還能哐的一聲站起來。

種種超越一般醫(yī)學(xué)常識(shí)的槽點(diǎn)，讓一部懸疑片，變成科幻片。

Sir應(yīng)該早有預(yù)料——

從它家海報(bào)“借鑒”三部外國電影開始。

《蜜月酒店殺人事件》VS《鬼樓契約》

《蜜月酒店殺人事件》VS《布達(dá)佩斯大飯店》

《蜜月酒店殺人事件》VS《地獄醫(yī)院》

而依然花費(fèi)近50塊大洋的原因。

一是最近電影院真的淡出鳥。

二是導(dǎo)演有韓國人張哲洙。

另外一種翻譯版本為張哲秀

可能大家對(duì)這個(gè)名字陌生。

他的別稱是“金秀賢的挖掘人”。

都教授正是因?yàn)樗麑?dǎo)演的《隱秘而偉大》，在韓國三大電影頒獎(jiǎng)禮中的韓國電影大鐘獎(jiǎng)和百想藝術(shù)大賞上獲得最佳新人獎(jiǎng)。

這位美術(shù)專業(yè)出身的導(dǎo)演，在日本留學(xué)期間看到韓國導(dǎo)演旗幟之一金基德的作品《漂流欲室》，被其中的孤獨(dú)和欲望深深震撼。

人生就此改變。

張哲洙轉(zhuǎn)行了，成為金基德助理導(dǎo)演，跟著一起拍攝《春夏秋冬又一春》《薩馬利亞女孩》等電影。

而，比起更有名氣的《隱秘與偉大》。

Sir更愛張哲洙第一部長片——《金福南殺人事件始末》。

可以看出他師承金基德的痕跡。

充斥著，扭曲的性與極致的暴力。

這是一個(gè)變態(tài)故事——

女人金福南年幼時(shí)被人輪奸。

長大后被丈夫的智障弟弟無數(shù)次侮辱。

連女兒都被丈夫侵犯。

周圍的人，對(duì)這一切，心知肚明。

但，全然漠視。

就連最信任的朋友也是如此。

女兒被丈夫殺死。

自己因?yàn)樘与x被再次毆打。

在太陽底下，那些看客，唱起歌，準(zhǔn)備享用女兒的祭品。

她抬頭看天，陽光燦爛，淚水和汗水混雜。

金福南爆發(fā)了。

和一群冷漠的禽獸生活在一起，除了拿起鐮刀，你別無他法。

殺。

與那些注重形式的暴力美學(xué)相比。

《金福南》的殺人場面是寫實(shí)的。

杜絕一切形容詞，副詞。

只有名詞，動(dòng)詞。

更具殺傷力。

前期極致的壓迫，讓她后面所有的行為既有復(fù)仇的快意，也是對(duì)不公命運(yùn)的反抗。

作為一部獨(dú)立電影，《金福南》上映初期，在韓國全國范圍內(nèi)只有30塊銀幕。

一周之后，憑借好口碑帶來的高票房，擴(kuò)展到一百多塊。

最終票房還是一般。

好在口碑挽救張哲洙。

韓國媒體稱其為當(dāng)年“最有力量的韓國電影”。

張哲洙本人也憑借這部處女作獲得第47屆韓國大鐘電影獎(jiǎng)新導(dǎo)演獎(jiǎng)。

同時(shí)摘得韓國富川國際電影節(jié)最佳電影獎(jiǎng)。

可以看出，《蜜月酒店殺人事件》想拍成中國版《金福南》。

它和《金福南殺人事件始末》一樣，講述女性在極端狀態(tài)下的復(fù)仇。

不同的是，前者是女性主義的覺醒。

而后者只是為賦新詞強(qiáng)說愁的無病呻吟。

張靜初扮演的角色菲菲，作為明星助理，眼睛盯著的是老板安佩兒的男朋友。

本職工作從來沒有做好。

被老板罵，她首先反省的不是工作沒做到位，是——

我們兩個(gè)只要一個(gè)消失就可以了

然后就去和她整的一模一樣。

被整容醫(yī)生要挾，然后就開始?xì)⑷恕?/p>

社會(huì)哪里不公了？

明明是你自己心理扭曲！

復(fù)仇動(dòng)機(jī)的荒唐，讓整個(gè)復(fù)仇過程看起來就像一個(gè)自嗨的笑話。

更離譜是——

懸疑不夠愛情湊，愛情不夠喜劇湊，喜劇不夠色情湊。

直到東拼西湊，成為又一個(gè)深具中國特色的怪胎。

其實(shí)故事的原設(shè)定還行。

敲詐勒索的整形醫(yī)生，密謀財(cái)產(chǎn)的妻子和同伴，剛要度蜜月的門童，油滑的經(jīng)理，還有復(fù)仇者菲菲。

他們的命運(yùn)因?yàn)橛豢椩谝粋€(gè)酒店，過程還一再反轉(zhuǎn)。

完全可以像張哲洙之前說的那樣，打造一部中國版的“金福南”。

但因?yàn)橹骺陀^原因，硬是把一手十三幺打成屁胡。

不對(duì)，是詐胡。

在《時(shí)光網(wǎng)》對(duì)導(dǎo)演主創(chuàng)的采訪中，我們看到部分原因——

投資人徐林承認(rèn)，改動(dòng)最大的地方是暴力和情色的壓縮。

不斷送審相關(guān)審查部門，根據(jù)回復(fù)不斷修改，這個(gè)過程很漫長。

張哲洙也表示——

今后如果要在中國拍片，會(huì)在類型片上有所側(cè)重，會(huì)刻意避開警戒線，拍些愛情喜劇。

“是個(gè)熟悉審查的好機(jī)會(huì)”，張哲洙露出諱莫如深的微笑。

必須記住這句話。

不知這是不是最后電影公映時(shí)，銀幕沒有出現(xiàn)張哲洙的原因。

要知道——

無論豆瓣還是海報(bào)，他都是排在第一位——

此時(shí)此景，不僅讓Sir想到之前曾看過一篇報(bào)道——

《沒有犯罪的中國犯罪片》。

我們知道，好的犯罪片，必須對(duì)犯罪心理有足夠細(xì)致的鋪墊（解析）。

而這一動(dòng)作的完成，往往需要完整，詳細(xì)暴露犯罪過程來實(shí)現(xiàn)。

舉個(gè)簡單的老例子吧。

婁燁曾因《浮城謎事》，喬永照殺人，從十三下改成三下，拒絕在內(nèi)地公映版署名。

婁燁只是監(jiān)制

在審查官員看來，這是殘不殘忍的區(qū)別。

而在婁燁眼里，這從根本動(dòng)搖了喬永照殺人的動(dòng)機(jī)與殺人時(shí)的狀態(tài)。

三下，是想殺死對(duì)方。

十三下，是殺了后，還要泄憤，鞭尸。

如果你看過《浮城謎事》，你不會(huì)不知道，當(dāng)時(shí)的喬永照，在愛情，家庭，事業(yè)，社會(huì)左右為難的重壓下，是何等歇斯底里。

說白了，他的殺人，已經(jīng)不是在殺某一個(gè)具體人，是在干掉所有讓他不痛快的人，甚至包括，他自己。

再把話說得透一點(diǎn)，好的犯罪片，永遠(yuǎn)指向人性絕望的掙扎，和對(duì)社會(huì)深刻的懷疑。

拋開這種意識(shí)形態(tài)的站隊(duì)。

在我們這，據(jù)Sir好幾個(gè)圈內(nèi)朋友反映，在最嚴(yán)的時(shí)候，因?yàn)榕卤荒７潞妥R(shí)破。

犯罪片不能描寫罪犯如何作案。

也不能描寫公安如何破案。

那還——

搞毛啊？

越來越覺得，在當(dāng)下，審查對(duì)待我們的姿態(tài)，就是家長制。

什么是家長制？

百度得來的幾個(gè)要素——

一，權(quán)力高度集中。二，組織管理的隨意性。三，任人唯親。四，終身制。

第三四不符合，但一和二，每一個(gè)稍微懂的影迷和電影人，都深有體會(huì)。

所謂家長制還有另一大特征就是——

以“為你好”，規(guī)定你哪些該碰，哪些不該碰。

在家長眼里，只要認(rèn)為對(duì)你們好的，就是對(duì)的。

再提一次今年年初，《人物》雜志對(duì)一個(gè)審查官員的采訪吧。

在這篇文章最后，有這么一段讓Sir啼笑皆非的文字。

中國的審片制度是不是束縛太多了？可不可以實(shí)行電影分級(jí)制度？

劉惠中覺得不行。

因?yàn)椴煌瑖摇溉说闹R(shí)水平、認(rèn)知度不同」，他和記者舉了在奧地利講學(xué)時(shí)觀察到的例子：他站在路邊看來往車輛，他一站，所有的車「唰」地停住了，他一過馬路，車馬上就走了。

后來他搞懂了，在國外，車會(huì)自覺尊重行人，而「中國人現(xiàn)在的自覺性不夠」。

Sir想用李安的一句話作為回應(yīng)。

電影不是把大家?guī)У胶诎道锩妫前汛蠹規(guī)н^黑暗，去黑暗里檢驗(yàn)一遍，這樣回到陽光底下，你會(huì)明白應(yīng)該如何去面對(duì)生活。

今天兒童節(jié)，Sir有句話憋了很久——

別再像對(duì)一個(gè)孩子那樣過度保護(hù)我們了。

真正的成長是讓一個(gè)人見識(shí)到世界的丑惡之后，還相信真，善，美。

而不是用掩耳盜鈴的方式告訴他（她），這個(gè)世界，只有真，善，美。