? ? ? ?近來中年危機成了炙手可熱的電影題材，如《港囧》《夏洛特煩惱》這類電影，很不幸的是我竟然都看了，好在懸崖勒馬表示再也不為追寫熱點影評看不合味兒的片子，而且看這兩部電影我都自動的套入了另一部電影，電影越是不合口我就我越發的懷念這部電影，一部講完了一生的電影。

? ? 這部電影叫《一一》，楊德昌的遺作。

? 電影三個小時，卻讓我們看到了一生，這場以婚禮開場以葬禮結束的電影里，有幼時童真、少時情愫、中年回首、暮年淡然。從新生到死亡，如同一個展廳展出了我們人生所有的問題。電影沒有什么波瀾，沒有任何生活以外的東西，但這種平凡卻有驚濤駭浪是力量讓你震撼。

? “因為你看不到呀”這是整部電影里我記憶最深刻的一句話，洋洋他拍下所有人都后腦勺給別人看，因為別人看不到，小孩子的視角多么獨特呀？我們都知道當局者迷，可假若這個局便是整個人生、整個世界你又有過這樣的覺悟么？小孩子的思想很直接，你看不到我就給你看。年幼的他決定獨自克服對游泳的恐懼，應征著成人世界的逃避，就像他爸爸、媽對于當下生活的態度。

?“電影讓人的生命延長了三倍”男孩對女孩說，女孩反駁男孩帶著這個年紀自以為的知性，情竇初開是很美的，帶著一點點羞澀，和偶爾忘我的大膽，女孩在愛情里面是不管不顧的，所以男人總是臨陣脫逃的那個，婷婷和他爸爸的初戀都應證了這一點，且彼此呼應著，這就是我們心中的梗起和梗滅。

?片中的夫妻，是夫妻也是陌生人，按部就班的日子過到一定的年頭時，感情就變成了生活，生活里發生的事情也無關愛情。

?男人的中年危機里永遠離不開初戀，沒有得到的永遠是胸口的朱砂痣、是床前的明月光，跳不過這個梗就會永遠燃著那根火芯，遇柴則燃。也只有燃過之后才會發現，即使再給你一個機會，重新做當年的選擇，也不會改變什么。因為生活本身就應該是如此，錯過的你若讓它過去，那它就是錯的。

?女人的中年危機永遠是因為暮然回首少年事，子時驚醒濕淚杉。“為什么只有這么一點點”一個女人哭著問丈夫、問生活、問自己，為什么自己的生活只有這么一點點，兩三句就講完了？從一個對詩意與遠方有美好驥翼的女孩變成一個三言兩語就講完生活的女人，內心巨大的落差讓人恐懼，時間不聲動色的讓我們麻木于生活，我們很難發現自己活在三言兩語的生活里。這就是洋洋嘴里的我們看不見的東西。

? 中風的老人和舅舅剛生的孩子一樣，不能直接表達，孩子理所當然的接受著全家人的寵愛，老人默默的傾聽和包容著兒孫的一切。這一開始一結束里包涵的就是生命啊，生命的起止從來都沒有什么區別，但這個過程中的經歷讓我們從混沌到豁達，在生命的最后坦然的離去。

這大概就是這部電影吧，這大概就是人生么？我還無法給出答案，也許從來就沒有答案。我們兜兜轉轉最后只不過是畫了個圓，回到了起點，但是“圓”滿了，我們不再只是一個點。

? 電影讓人生這條線狀物以一個立體的多面的形式展現給我們，讓我們看盡人生。在人生的每個階段回首，你都會發現自己就在電影里。我們自以為看過了春夏秋冬的變更，周而復始的輪回，萬物皆逃不過生死，以為自己早已看破俗世，足夠豁達坦蕩。卻不曾想這豁達與坦蕩也在輪回的行程里，從來都不絕對，也無法完美。

?故事的結束了可生活還是一如往常，也在一如往常里不斷發生故事。

?都是中年危機、同樣的選擇、同樣的結果，不加累贅的講述讓我偏愛。好電影永遠沒有模式，但不管拍何種類型的電影，別躁!

?你只要票房就別立牌坊，真的要拍好電影就不要向市場妥協，只要你不高深莫測，一部藝術層面的好電影，也會是市場上的好電影。

?可是我們的市場畸形啊？這是我最鄙視的說辭，到底是誰在這鍋渾水里加泥還使勁攪呢。畸形就去矯正啊!當祖宗供著就能正？雖然限制因素很多，可妥協的結果是腐朽。

?不否認任何一類電影存在是意義，但買什么東西立什么招牌是最基本的道德。