車站
文/唐卿
你在車站哭訴離別的悲傷，我在月臺拭去腮邊的淚光。
無論是古老的月臺還是今天的候車室，到處彌漫的是淚水蒸發的潮濕。不知從什么時候起，車站似乎比任何一個離別的地點都顯得悲傷。
他們說月老和孟婆原是一對戀人，他們許下海誓山盟，想要演繹天荒地老。后來，世事難料，一個看破紅塵，一個遁入空門，一個牽了紅線，一個斷了相思，一個惹人擁戴，一個遭人鄙夷。奈何橋是最負盛名的車站，有人在這里遲遲不肯上車，等一個人，等那個許了三生三世的人。
古人折柳送別，取“柳”即“留”之美意，可該走的還是會走，留住的只是滿眼的悲傷。古代沒有車站，柳七的“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的景情和車站送別時的心情相差無幾，有人說古人把離別放大化了，如果沒有離別，沒有分別，歷史上又怎會出現那一位憔悴損顏的才女李易安呢？又怎會出現世代流傳 “人比黃花瘦”的佳句。古人之所以把離別看的重要，離別后的思念如此不可思議，是因為他們沒有今天的電話、QQ、微信，這樣的離別，似乎與今天在候車室偷偷抹淚的人們相形見絀，那時的離別，在江邊，在船頭，比車站更悲傷，比車站更憂愁。
朱自清在其《背影》中將父親臃腫蹣跚的笨拙動作寫得不堪卒讀，老父親翻過月臺去買橘子的愛讓每個人都心生酸楚，你是否也見過拉著行李箱的父親游走在車站，子女離去，他們沒有淚水，只有緊鎖著地眉頭，忽地放開手中的行李，目送著子女的離去，最后一句“爸，我們走了，您快回去吧！”“到了來個電話。”時間定格在那一刻，呆矗在原地，活像一尊古老的雕像，眉間像裝了馬達一樣在顫抖。我沒有經歷過車站的離別，我不記得離別是什么樣子，我只記得開學報到注冊的那一天父親發的朋友圈：一張錄取通知書，就是一封離別信。我的車站，在錄取通知書上。
車站似乎是情侶最不想去的地方，車站是離別的代名詞，車站是離別的卷首語。你會看見在車站擁吻的情侶眼里滿含悲傷，還有那緊緊拉著的手遲遲不愿松開，這是愛情最孤獨的模樣，留下額頭上淡淡的一抹吻痕作為誓言，翩然離去。如果說有情人終成眷屬，我愿意是每一對在車站深吻的戀人，車站像一位德高望重老人，見證了他們最真摯的感情。
《七月與安生》演繹了閨蜜間那一種感天動地的感情，七月與安生因為蘇家明的出現而反目，暫且擱置他們三者之間復雜的關系，當安生準備離去時，七月奔走在修長的鐵道線上，還有隨風灑落的淚滴，那是閨蜜間神圣不可侵犯的感情。所有的導演和作者都把離別安排在車站，界上如果沒有車站，是不是離別并沒有那么傷感。瓊瑤《煙雨蒙蒙》里的所有的離別都在汽笛嘶吼的鐵軌上，讓多少癡情男女忍不住酸了鼻子，濕了眼眶。也許這就是上帝賦予車站的特殊使命，讓它見證人間的離傷。
如果沒有車站，離別也許并沒有那么傷感；如果沒有車站，背影也許并沒有那么臃腫；如果沒有車站，愛情也許并沒有那么堅定。愿你的心中，愿你的每一次離別，都有一個彌漫著淚水芳香的車站。
