在尚未觀影之前，聽到韓延導演的新作《動物世界》即將上映，內心有點小激動。而當我看到主演李易峰的時候，著實捏了一把冷汗，對于中國電影市場中的小鮮肉，我對他們的演技一向不太感冒，雖然李易峰已經出道多年，但是在《動物世界》之前，確實沒有一部拿得出手的電影作品。可以說，《動物世界》的的確確顛覆了我對國產同類型電影的理解。

這是韓延導演的第三部長片，他的上一部作品《滾蛋吧！腫瘤君》相信不少觀眾會有印象，那部包含溫馨感人元素的愛情喜劇片配合上適當的魔幻風格，再加上女主大量的“腦洞場面”，使之兼具了生動有趣的俏皮感。

《動物世界》在上映之前廣受質疑，只因日本漫畫《賭博默示錄》太過惹眼，要將漫畫轉換為鏡頭，難度著實不小。然而，導演借助這個黑暗系的風格徹底放飛了自我，得益于優秀的3d技術，導演將華麗的打斗變為了真正的鏡頭語言。

《動物世界》并不是一部關乎動物的電影，其所一展的是人在毫無法律道德約束下弱肉強食的角逐，不光在日本漫畫《賭博默示錄》對于賭博引起的家破人亡中展現，還不得不讓人想起了另外一部《狂賭之淵》，你欠了一屁股債活該不為人，說是牲口亦不為過。而電影在船這一封閉環境中，頗具想象力的構思令本自簡單的石頭剪刀布的游戲即顯得張力十足，更成為了由此去洞悉人性善惡的介質。

電影還是講述了一個關于賭博的故事，主要講述了李易峰飾演的男主鄭開司，生活上不但要面對家庭愛情的重壓，同時因為被好友所騙，還背上了巨額債務。迫于雙重壓力的鄭開司無奈登上了一艘封閉的輪渡參加游戲，只要在游戲中勝出，他不僅能還清債務，同時也能幫助家人。

封閉空間下的人性實驗，這種類型電影其實很多，且《動物世界》里以石頭剪刀布為基礎的游戲也并不復雜，但電影構思上則透過巧妙的設定，將這種孩子的游戲作為了去揭露人性陰暗的工具，更何況被組織者組織起來的是一群毫無底線的亡命之徒?一場爾虞我詐，人性淪喪的博弈就在這一游戲中的展開，構建起了其所預的“動物世界”。

何止在這艘賭博的大船上，似乎從男主的童年開始，他就已然深處于一個“動物世界”，小時候親眼目睹父親的被害，繼而又面對母親的癱瘓，隨后又被好哥們騙了個傾家蕩產……由此，他的世界即便分裂，也不過一邊是他懦弱存在的現實版動物世界，一邊是他腦洞大開中，快意恩仇、大肆殺戮的動物世界，一邊是人面獸心，一邊是獸性畢露。而當他登上了關乎命運的那艘幽靈般的郵輪之后，更是接觸到人之獸性的充分釋放，局中局、騙中騙、計中計、迷中迷……一幕幕刷新道德與人性底線的現實，令人目不暇接，全身透涼，冷徹骨髓，身邊的所有人都是獸性的集合體，唯有自己是這個世界格格不入的小丑。

當然，電影在不斷鞭笞人類那獸性的同時，也展現出了人性的美好。男主無論其他人怎么看待它，他的女友依舊對他不離不棄，護士長都希望她能找更好的人，而她所做的一切都是為了男主著想。而男主呢，除去電影本身對于他智力光環的加成，男主人性善良的一面也在電影中展現的淋漓盡致。發小的背叛，卻依舊選擇再相信他一次，最后的中年男人對于家庭的希望，讓男主不惜為一個陌生人用三顆星星贖他出來。就是在這一“動物世界”里人性的光芒，面對為了生存不擇手段的種種黑暗，他對自我的堅守，對善良的篤信，成為了電影打動人心的內核。

當然，電影也同樣將整體懸疑的風格進行到底，一部電影真要達到“燒腦”的境界并不容易，觀眾不笨，你布置的套路再復雜，也總有一些智者能猜到其中奧妙。但《動物世界》顯然沒那么自戀，它以杠杠的數學邏輯笑傲全場，計算每個人手中的牌，通過概率分析來提高勝利幾率，一步步引誘你的獵物掉進他的陷阱，操縱人心，它統統有精確答案。正派主角實力過人的同時，反派的回擊策略也絕對層層創新，完成了一次次嚴格意義上的高手對決。顯然，《動物世界》難以將燒腦進行到底，不過該有的懸疑是都有了，也讓觀眾們吊足了胃口，反反復復，真相大白。

雖然影片一直在探討獸性和人性的沖突，不過不論是正常的小丑亦或是狂暴的小丑，最后贏都是靠的獸性，沒有鷹一般的銳利，他無法在小黑屋里竊取刀疤哥身上的價值；沒有豹一般的果決，他不能瞬間追回本屬于自己的一切；沒有熊一般的蠻勇，他也沒法在那種混亂環境下傾瀉自己的怒火……

“不管動物世界里有沒有道義，有沒有感情，老子不信這一套！該打的仗，我都打了；該跑的路，我也跑了，我守住了自己的道！”這句有些中二的臺詞，確實能夠引起觀眾的共鳴，血脈噴張。

最后我們還是回到電影本身上來，對于結局，續集對于這部電影來說是必不可少的了，因為影片太多謎底都還尚未揭開。但是對于續集來說，男主究竟是以“獸”制獸，還是用人性來對抗整個獸性世界？可能我們就要靜候續集的來臨了。而影片《動物世界》作為韓延導演的全新力作，沒有重復其原有電影題材的成功，突破觀眾對他固有的認知，給大家奉獻了一場視覺與人性的盛宴，這對于國產影片市場來說的確是一劑強心針，也為以后的同類型國產電影樹立了良好的榜樣。