古代稱“女子無才便是德”，所以在古代，能夠接受教育的女性很少，而能夠通過詩詞表達己見的女性更少，能夠寫出傳頌至今、千古流芳詩詞的女性更是少之又少，而易安居士李清照，便是這上下五千年長河中，我心目中的第一才女。
出生于書香門第的清照（1084年3月13日—1155年5月12日），早期生活優(yōu)裕，按照現(xiàn)代的視角看，清照也是個“官二代”。她父親叫李恪非，是宋神宗熙寧九年的進士，主要工作是搞教育，最顯赫的官職是大學正，也就是國子監(jiān)的主要負責人，李格非藏書甚富，著述亦豐，著有《禮記說》等數(shù)十萬言。
在這樣良好的大環(huán)境里，耳濡目染、家學熏陶，加之清照聰慧穎悟，才華過人，所以“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》），曾受到當時的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補之（字無咎）的大力稱贊。
清照從小便能文善書、談吐不凡。18歲時（公元1101年），她與身為太學生的趙明誠（他的老爸趙挺之，是熙寧三年的進士，到徽宗朝，曾官至尚書右仆射，也就是身居相位的國家高管）喜結連理、門當戶對、夫唱婦隨，琴瑟和弦，飲酒、斗茶、踏雪、賞花、作詞，這應該是清照一生中最幸福的3年時光（公元1101年-1103年）；好景不長，政治風云變幻，世事翻覆莫測，屏居鄉(xiāng)里十年，靖康之變，朝廷崩潰、丈夫去世，清照人生開始了巨大波折（公元1104年-1129年）；隨后，清照開始獨自一人的顛離漂泊，期間又因離婚而身陷囹圄，雖孤苦凄慘，但意志并未消沉，整理完成《金石錄》和《打馬賦》，享年71歲（公元1084年-1155年）。
在此，懷著憧憬之心，回顧其平生，選擇幾闕我最愛的四時之詞，與大家分享。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
此詞是清照的未出閣時候的作品（約是公元1100年，17歲），問世后便轟動整個京師，“當時文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者”（《堯山堂外紀》卷五十四）。春日里，灼灼其華的海棠歷來是文人墨客的最愛，東坡先生還專門過一首《海棠》：東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
這首小詞，只有短短6句33言，卻將惜花、惜春之意寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿，將小女兒的嬌羞心思表達的淋漓盡致。
春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
這首詞創(chuàng)作背景有所爭議，較為認的是清照婚后大約2年（公元1103年），朝廷黨爭愈演愈烈，李格非“元祐黨人”的罪名竟株連到清照身上，偌大的汴京，已經沒有了這個柔弱女子的的一席之地，不得不只身離開丈夫，回到故鄉(xiāng)，直到3年后，也就是公元1106年春，才得以回京與丈夫重聚。在這期間，對愛人的思念和內心的憂愁，只能寓情于景，借景抒情。
開頭描繪出初春美景：春草青青，梅花初放。寥寥數(shù)筆，就勾勒出一派新春景象，顯示了春天的勃勃生機；接下來輕輕幾筆，勾勒出一幅清幽的黃昏景色，“壓”“鋪”二字精策而傳神：“壓”，委婉地描繪出了花兒的繁盛，“鋪”，若有若無，像是薄如蟬翼的輕紗一般，鋪蒙在疏簾之上，顯得是那樣輕靈，那樣柔美。上闕如花含苞，味之無窮；下闕如百花競放，感情濃烈。兩相映照，足見她對丈夫的愛之深，思之切。
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
這首詞是公元1135年（公元1126年，靖康之變），清照避難浙江金華時所作：當時金兵進犯，丈夫病故（卒于1129年8月18日卒，享年48歲），家藏的金石文物也散失殆盡，1132年，孤獨無依之中的清照，再嫁給貪財?shù)膹埲曛郏S后冒著身陷囹圄的風險，將其告發(fā)并要求離婚（其勇氣著實讓我敬佩），隨后經翰林學士綦崇禮等親友的大力營救，關押9日之后獲釋，一連串的打擊，使她歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內心極其悲痛，陷入走投無路的絕境，于是有了這首《武陵春·春晚》。
同樣是描寫春景，卻和最初的兩首完全不同：上闋寫道，面對一年一度的春景，睹物思人，物是人非，悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理，“欲語淚先流”；下闋連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，這個最愛泛舟游覽的姑娘，再也沒有以前的興致，剩下的，只有無窮無盡的愁。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
關于夏日，我認為最具代表性的這首：“常記”明確表示追述，地點在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，“ 沉醉”流露心底的歡愉 ，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致游賞，“誤入”同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了忘情的心態(tài)。一連兩個“爭渡 ”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼，正是由于“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，至此戛然而止，言盡而意未無窮，耐人尋味。
這首詞和《如夢令·昨夜雨疏風驟》一樣，是清照早年未出閣的作品，只選取幾個片斷，把移動的風景和怡然的心情融合在一起，寫出了青春年少時的無憂無慮，用詞簡練、行文流暢、不事雕琢，富有一種自然之美，所以流傳千古、耐人尋味。
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞寫于公元1103年，當時婚后僅僅2年，丈夫明城“背著書箱，去外地求學”，易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。
上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。“輕解”栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動；“獨上”暗示內心的孤獨，與下闋“愁”字相呼應。“云中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。“雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，可謂“獨上高樓，望眼欲穿，月滿西樓，渾然不知“。
下闋“花自飄零水自流”，暗示青春易老，卻不能和丈夫共享，這種復雜而微妙的感情，透過兩個“自”字傳神的表現(xiàn)出來。“一種相思，兩處閑愁”由己及人，互相思念，這是夫妻間的心靈感應，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。“才下”、“卻上”兩個詞用得極好，把真摯的感情由外露轉向內向，表達了綿綿無盡的相思與愁情，感人至深。這和李煜《相見歡·無言獨上西樓》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。(櫥 通：廚)
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(人比 一作：人似；銷 一作：消)
這首詞和上一首《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的創(chuàng)作時間相同，都是在丈夫外出求學后，清照深閨寂寞，時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給丈夫。
上闋首句“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，從早到晚，天空都是陰沉沉的，只能在屋里盯著裊裊青煙出神，暗示清照心情的苦悶和百無聊賴。又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的憂愁描摹出來，真正的“遍插茱萸少一人”（王維《九月九日憶山東兄弟》）。
下片寫重陽節(jié)這天，黃昏獨自賞菊東籬、借酒澆愁的情景，想到遠行的丈夫，清照再也沒有賞菊的興致，匆匆回到閨房，瑟瑟西風把簾子掀起，感到一陣寒意，頓感人生不如菊花。“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句工穩(wěn)精當，直抒胸臆：先以“消魂”點神傷，再以“西風”點凄景，最后落筆結出一個“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設出了一種凄苦絕倫的境界。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！（守著窗兒 一作：守著窗兒）
這首詞和《武陵春·春晚》的創(chuàng)作背景相似，都是清照后期的作品，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢·尋尋覓覓》。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞，極富音樂之美，朗讀起來，便有一種“大珠小珠落玉盤”的感覺，其中的婉轉凄楚，莫名其妙的愁緒，雖沒有直言，便久久不散，余味無窮。心情不好，加上這種乍暖還寒天氣，清照越發(fā)難以入眠，很自然想起亡夫。上闕從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。
于是，下闋由秋日高空轉入自家庭院：園中開滿了菊花，秋意正濃，自己卻無心欣賞，既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷；獨坐無聊，內心苦悶，“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，獨辟蹊徑。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《漁家傲·雪里已知春信至》《滿庭芳·小閣藏春 》《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》三首系早期丈夫去世前所作，《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》是在丈夫去世后不久所作，而這首《清平樂·年年雪里》和《武陵春》及《聲聲慢》的創(chuàng)作背景相似，是清照對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作，把個人身世與梅花緊緊聯(lián)系在一起，構思甚巧而寄托甚深。
上闕憶舊。分為兩層：開頭兩句回憶早年與丈夫共賞梅花的生活情景，一個“醉”表明女詞人為梅花、為愛情、為生活所陶醉。三四句當寫喪偶后，花還是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？“挼盡”二句，說把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉和淚，鮮明對比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。下闕傷今。前兩句寫自己漂泊天涯，遠離故土，年華飛逝；三四句又扣住賞梅，以擔憂的口吻說出：“晚來風急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了”。
早年青春佳偶，人與梅花相映；中年迭經喪亂，心與梅花共碎；晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。賞梅而醉、對梅落淚和無心賞梅，三個生活階段，三種不同感受，表現(xiàn)出清照當時飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經磨難的憂郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂，令吾心有戚戚，感慨頗深。
另外四首詠梅之作，也分享給大家，如果感興趣，可以自己進行品賞哦。
雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際。玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。
從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。
紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。?
道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。
藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
后記：
2012年5月大學畢業(yè)之際，有幸著學士服到清照老家——山東章丘進行游覽，并在百脈泉畔清照園徜徉許久，雖尋人不遇，但漱玉泉旁，樹陰照水，漫石穿隙，淙淙有聲，朦朧中，仿佛已心神相通。
