本文系楓葉豐澤原創(chuàng)首發(fā)作品。請讀者尊重作者的權益和辛苦，也請看重自己的人格與品德。
與以往的作品不同，《逃》這篇小說，我全然記不得動筆的時間了。直至2024年02月11日大年初二晚收筆，只記得很久很久以前的某一天晚上寫了一小段，算是有了開頭。
距最后一篇小說《一江春水向東流》完成已有整整半年的時間了。這期間，心情和時間都阻礙了我的創(chuàng)造熱情。
每每動筆，寫上一兩句，就覺得索然無味，不得不停下。全然沒了以前那般在洶涌澎湃的激情中，寫出內心美好世界的渴望了。
可是，文字終究是我孤獨平淡生活中的慰藉。若不觸碰它，心里總有許多舍不得。
在這冷漠的人間，還能有文字帶來的溫暖，并在這溫暖中遐想著希望，也算上蒼善待我吧。
已在不惑的軌道上前行多時，對婚姻早已不存絲毫渴望，也沒了向往。
周邊所聞所見，足以讓我知道這扇門背后種種隱忍痛恨和試圖逃離。越發(fā)覺得，人生本不易，又何必讓一個陌生人再為這不易添加痛苦。
可我終究沒能如許多年輕人一樣，對感情也視為糞土。
在我的腦海中，總有一個身影，時而清晰得擁我入懷；時而又游離在空中，不知去向。
我就在這身影的環(huán)繞中，建造出那塊小小的綠洲，被滿天彩霞映紅了臉龐。
我并不了解婚姻的暴力究竟是怎樣的可怕。前段日子被熱推的一部家暴片，也因知道是這樣的題材，想想就覺得恐懼，始終不愿觀看。
我不喜歡那些直擊眼睛的罪惡，太過直白的傾倒，會讓我產生生理和心理的雙重抗拒。包括文字描寫在內。
但人生就是這樣，什么都可能發(fā)生，只是我們不曾經歷，又或想不到。
作為寫作者，是應該接觸社會各個角落，除非那個角落發(fā)生的事情，令你無動于衷。
在這個至今依然以男性為主的父權社會，女性的生存空間本就狹小。同一件事情，男人做了是錯誤，女人做了可能就成了罪惡。
這樣的不公平對待，使得女性活下來都成了幸運。這并不是聳人聽聞，夸大其詞。單從女性受到侵犯之后，社會上的聲音就可見一斑。
受害者有罪論總能被人們出口氣似的輕易抬出來，抨擊女性受害者的不是。
包括女性群體自身都很難善待女人。各種不屑八卦，鄙視嘲笑，毫無憐憫可言地由女人倒給女人。
似乎只有貶低了別的女人，才能讓自己在這個父權社會有一席立足之地。
基于對上述現象的悲憤，我動了寫這篇小說的念頭。必須承認，寫作過程很辛苦，斷斷續(xù)續(xù)，少有文思泉涌的時候。
最初，腦子里只有一個大概故事，題目旁還備注了“暫名”。成稿后發(fā)現，《逃》挺恰當。
筱曉的形象，熟悉我的朋友，自然能在腦子里為她畫張像。
江漢是所有斯文敗類的代表，因人而異，讀者自有各自的想象。
易林是我心中的渴望。雖然沒在他的外形上多注筆墨，但相信隨著情節(jié)的展開，讀者能了解他的秉性，也能讀出我心中對他的青睞。
塑造欒潔這個人物，意在表達人性的復雜。她與筱曉之間的友情，生活中有沒有類似，我不得而知。
但我相信，人是感情動物，除非沒了良心，否則別人對自己入了心的好，不會不知，也很難忘記吧。
所以，她同情筱曉，極力幫助她，是發(fā)自內心的。
可她畢竟是凡夫俗子，誰也不會因了別人而舍去自己的利益，尤其是面臨無所不能的人可能帶給自己暴力的傷害時。
讓筱曉在逃離江漢的魔爪后遇到易林，是我自己對未來的一種期盼。熟悉我作品的讀者對我這點心思，一定不會陌生，也希望你們別在背后笑話我。
而最終經歷諸多曲折后，筱曉依然躲不過悲慘的結局，還是無法與心愛的人在一起的命運，也是我內心對人世間不抱希望的真實寫照。
在過程中享受，不去奢望沒有可能的結果，是我駝鳥般的人生理念。不知從什么時候起，我對任何好事好人，都不再奢望。
只在心里默默遐想，盯著天花板，任思緒天馬行空，在自我世界里，歡笑、流淚，愛著、被愛，直到永遠。
文 | 楓葉豐澤
