前言
剛投入一份新工作，整個(gè)人都處于異常忙碌的狀態(tài)。很難得才能抽出一點(diǎn)時(shí)間看看書(shū)，《我是貓》是最近在看的一本書(shū)。單從書(shū)名來(lái)看潛意識(shí)認(rèn)為整本書(shū)一定有趣但不乏深意。以一只貓的視角記錄它的一生，說(shuō)白了也就是簡(jiǎn)單的敘事描寫(xiě)。有人說(shuō)，這樣的文章讀起來(lái)冗長(zhǎng)無(wú)味，平淡而索然無(wú)趣，但我不以為然。我看的不止是一本書(shū)，還是一部動(dòng)畫(huà)片。
我和《我是貓》
《我是貓》是日本“國(guó)民大師”夏目漱石的代表作。夏目漱石的作品多以犀利的筆觸，辛辣地諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，對(duì)日本的近代文學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響。魯迅先生也深受他的影響。
曾是流浪在世間的貓機(jī)緣巧合的進(jìn)了一個(gè)家庭，有跟它格格不入的女仆，還有一個(gè)在它眼里看來(lái)虛偽的教師——也就是男主人，卻不得不為了生存討好它……這只貓懂得如何在現(xiàn)實(shí)生活里茍活，所有的事情看透不說(shuō)破，它內(nèi)心是傲嬌的，也沒(méi)有多大的奢望，只求能吃能睡能活亦能滿足。
所讀至今，實(shí)實(shí)在在被文章中的語(yǔ)言描寫(xiě)所折服。我喜歡這種致力于刻畫(huà)的文字，我看到的是一幅幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，一字像是一幀，輸入腦中便是成為畫(huà)面。文字于我最大的魅力正由于此。
“大腦急速運(yùn)轉(zhuǎn)的我，忽然意識(shí)到可以借助前爪的力量，把年糕拔下來(lái)。首先用右爪摸了摸嘴巴周?chē)Ｃ幻蛔阋园涯旮饨財(cái)唷Ｈ缓笪疑斐鲎笞ρ刂彀图彼佼?huà)圈。”
腦子里浮現(xiàn)的是一只貓?jiān)谖已矍暗呐c年糕的掙扎畫(huà)面，一整套行云流水的動(dòng)作。夸張細(xì)致的語(yǔ)言將場(chǎng)景還原。
我想象著自己蹲下來(lái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著眼前的一只貓，我以為是多么的“搞笑”“有趣”，貓卻在心里暗罵，這該死的年糕和正在譏笑著的愚蠢的人類(lèi)。
嗚呼，多么滑稽。
《我和貓》的貓
這也是文章中最突出的地方。貓眼中的人類(lèi)，自大妄為，以為自己就是宇宙的中心，而貓默默看著這一切，嘲笑著人類(lèi)的不堪。主人與他的朋友關(guān)于自己胃病的談話，主人與藝術(shù)家關(guān)于學(xué)畫(huà)的交流，無(wú)處不在揭示人本性的丑陋面。
“難得的機(jī)會(huì)，可誘使所有動(dòng)物做出并非本能的選擇。”
“所有的動(dòng)物都能夠憑直覺(jué)，預(yù)知對(duì)事物是否適應(yīng)。”
“千鈞一發(fā)之際，往往是做平日不能為之事，此乃天佑。”
“所有喜樂(lè)都需經(jīng)過(guò)困苦方得體會(huì)。”
這是貓?jiān)谂c年糕的斗爭(zhēng)中所悟出的道理。聽(tīng)一只貓說(shuō)著這些話，心情是復(fù)雜的。貓不如人系列，也是我太入戲。
“如果這時(shí)候女仆推門(mén)而入，或者小孩子們的腳步聲越來(lái)越近，我一定會(huì)毫不猶豫地放棄這碗年糕。不過(guò)一想到再見(jiàn)到年糕就得等到明年，我就心癢癢。再說(shuō)這時(shí)候身邊沒(méi)人，猶豫了這么久他們一個(gè)也還沒(méi)有出現(xiàn)。心里有個(gè)聲音在催促；‘快吃快吃，時(shí)不我待！’我死死盯著年糕，心里卻在歡呼：趕緊來(lái)個(gè)人，趕緊來(lái)個(gè)人吧。”
那些被拽在受傷不肯放手的東西往往不一定是因?yàn)檎鎸?shí)的需求，不敢放手越陷越深的是欲望。
欲望這種東西，總會(huì)激發(fā)出原始的一面做出大于能力之外的事情，也正因如此，人類(lèi)才會(huì)永不斷開(kāi)拓的眼界和聰慧的頭腦創(chuàng)造出更多的不可能，而最危險(xiǎn)的地方也在于，正因?yàn)樽约旱呢澙罚詈笙萑虢^境。
---未完待續(xù)
