無論你從事什么職業(yè)，是銷售，還是做管理，哪怕是你沒有工作，但如果希望培養(yǎng)好孩子，可能都需要看看這本書。
自1997年初版問世，《故事》一直是全世界編劇的第一必讀經(jīng)典。至今，它仍屬于美國亞馬遜最暢銷圖書之一。該書集結(jié)了羅伯特·麥基30年的授課經(jīng)驗(yàn)，清晰闡述了故事創(chuàng)作的核心原理，其指導(dǎo)意義不只被影視圈的人所公認(rèn)，而且滲透到了現(xiàn)代社會(huì)的方方面面。
收聽《故事》的解讀，你將會(huì)解決如下問題：
1. 為什么講故事比講道理有用？
2. 一個(gè)好故事，包括了哪些要素？
3. 講好一個(gè)故事需要哪些能力？
金 句 精 選
1.故事就是生活的比喻。
2.從瞬間到永恒，從方寸到寰宇，每一個(gè)人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性。大師的標(biāo)志就是僅僅從中挑選出幾個(gè)瞬間，卻能向我們展示其整個(gè)人生。
3.將生活本身創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗(yàn)。它搜尋出我們?nèi)粘r(shí)光的內(nèi)在特質(zhì)，將其重新構(gòu)建成一個(gè)使生活更加豐富的故事。
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聽 前 熱 身
故事結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀。
故事事件：故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化，這種變化是用某種價(jià)值來表達(dá)，并通過沖突來完成的。
故事節(jié)拍：節(jié)拍是場(chǎng)景中的最小結(jié)構(gòu)成分，是動(dòng)作/反應(yīng)中的一種行為交流，一個(gè)又一個(gè)節(jié)拍構(gòu)成了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化。比如，人物相互調(diào)侃構(gòu)成一個(gè)節(jié)拍，由調(diào)侃變成相互謾罵，就構(gòu)成了另一個(gè)節(jié)拍。
押上臺(tái)面的價(jià)值：故事價(jià)值是人類經(jīng)驗(yàn)的普遍特征，這些特征可以從此一時(shí)到彼一時(shí)，由正面轉(zhuǎn)化為負(fù)面，或由負(fù)面轉(zhuǎn)化為正面。例如愛/恨、忠誠/背叛的轉(zhuǎn)化，就是壓上臺(tái)面的價(jià)值的一次變化。
本小節(jié)文稿
書友你好，歡迎和我們一起多讀一本書。
我是秦博，是醫(yī)療紀(jì)錄片《人間世》第二季的總導(dǎo)演。今天我為大家解讀的這本書，其實(shí)書名很簡(jiǎn)單，叫作《故事》。它是教人寫故事的，作者是羅伯特·麥基。
我為什么要分享這本書呢？因?yàn)槲沂桥募o(jì)錄片的，一旦深入到創(chuàng)作中，我就能體會(huì)到這本書的力道和深度，尤其是策劃和最后成片時(shí)。
我們做紀(jì)錄片的，其實(shí)最講究的是真實(shí)。但是它往往有一個(gè)誤區(qū)，就會(huì)讓很多人認(rèn)為真實(shí)其實(shí)就是客觀的呈現(xiàn)，就是我打開攝像機(jī)，忠實(shí)地記錄下拍到的東西，是完完全全地把生活當(dāng)中的場(chǎng)景，拷貝復(fù)制到了我們的影片當(dāng)中。
其實(shí)某種層面上，這當(dāng)然沒有錯(cuò)了，因?yàn)樗_確實(shí)實(shí)是自然生長(zhǎng)出來的，故事也是慢慢成型的。但是特別特別需要強(qiáng)調(diào)的是，這種細(xì)致入微的真實(shí)，用作者的話來說，它還是一種小寫的真實(shí)，歷史的真實(shí)。
因?yàn)樯罹褪且粭l大河，人們的內(nèi)心多多少少都存在潛意識(shí)的層面。大家去看一個(gè)故事，肯定也不會(huì)期待這是一份監(jiān)控的記錄。
所以說創(chuàng)作任何故事，我們都必須在生活故事的漫長(zhǎng)的河流中作出選擇。好的故事精妙之處就在于它挑出了幾個(gè)瞬間，這幾個(gè)瞬間就足以展示整個(gè)人生，還有人生背后的那個(gè)邏輯。
比方說《人間世》紀(jì)錄片的第二季，在整個(gè)紀(jì)錄片當(dāng)中，我們讓觀眾通過故事去了解到了醫(yī)學(xué)不可為的邊界，了解到了醫(yī)學(xué)的復(fù)雜，也了解到了人類面對(duì)生與死這個(gè)永恒的主題時(shí)做出的選擇。
為什么選擇幾個(gè)瞬間，就能夠展現(xiàn)反映出一個(gè)人跨度非常長(zhǎng)的一生，有的時(shí)候甚至通過幾個(gè)人物還能反映出歷史？因?yàn)槟鞘撬松母吖鈺r(shí)刻，他是承受了非常大的壓力的，他做出的一個(gè)選擇，很可能就代表了他一生的轉(zhuǎn)向。這個(gè)片段是非常重要的，內(nèi)心懂得的人，在編織故事時(shí)會(huì)非常鄭重地選擇那段，去著重地強(qiáng)調(diào)和呈現(xiàn)出來。
比如說一分鐘兩分鐘的重要轉(zhuǎn)折，我可以花兩個(gè)小時(shí)、一個(gè)小時(shí)去講。監(jiān)控?cái)z像頭是沒有這種選擇的能力的。
《人間世》紀(jì)錄片的第二季，大家看到的是十集紀(jì)錄片，52分鐘一集，其實(shí)我們?cè)卺t(yī)院拍攝了兩年時(shí)間，素材的體量是300多個(gè)T，這個(gè)素材比將近是600:1，這個(gè)數(shù)字差其實(shí)就是我們創(chuàng)作故事、編織故事的一個(gè)工作的體現(xiàn)。
在我們開機(jī)前，它有個(gè)地方的選擇、場(chǎng)景的選擇，你為什么要在那里拍？你在哪里拍也決定了你希望讓大家看到什么。即便是在醫(yī)院還有很多科室，還有很多外科、內(nèi)科、手術(shù)室，不同的場(chǎng)景，那你需要有一個(gè)預(yù)判，在哪里最容易出故事？人物在哪個(gè)方面最有壓力？這個(gè)選擇就決定了大家看到什么。
開機(jī)了之后，你用非常多蹲守的這種攝制，也是有所選擇的，希望呈現(xiàn)出來你拍的是什么。你最希望拍的，比如說在手術(shù)當(dāng)中一些醫(yī)生的拼盡全力的拯救，你著重強(qiáng)調(diào)的記錄的是這些。當(dāng)然你最后完全可以不按照時(shí)間順序去重新架構(gòu)。你最重要的是呈現(xiàn)出你在這邊拍攝的，你渴望告訴觀眾的，你感受到的，你需要再準(zhǔn)確地傳遞出來。那又是一道加工。所以說真實(shí)這個(gè)維度是很多面的。
其實(shí)《故事》這本書不僅是對(duì)我個(gè)人有非常重要的影響，它也是很多著名的導(dǎo)演和編劇都推薦的入行的必備讀物，經(jīng)常被行業(yè)內(nèi)的人稱為入門的“圣經(jīng)”。很多書友肯定聽到這兒就會(huì)說了，我又不是做編劇的，我又不希望當(dāng)導(dǎo)演，我的工作和影視行業(yè)八竿子都打不著，我有沒有必要聽這本書呢？
在這邊先和大家安利一下，其實(shí)每一個(gè)希望提高自己表達(dá)能力和感悟能力的人，都有必要認(rèn)認(rèn)真真地去看一看這本書。因?yàn)樗涛覀兊氖侵v故事的核心原理，告訴大家怎么樣精通說故事這門藝術(shù)的技巧。那么有人肯定也會(huì)這樣問，講故事這個(gè)能力難道就這么重要嗎，值得我們每個(gè)行業(yè)都去學(xué)習(xí)，或者說都要去鍛煉提高自己這方面的能力嗎？其實(shí)只要想打動(dòng)別人，都需要有講故事的能力。
因?yàn)樵谖覀儸F(xiàn)在的這種信息化的互聯(lián)網(wǎng)大時(shí)代下，講故事的能力變得空前重要，它背后是一種思維模式！有人說講故事將成為21世紀(jì)最應(yīng)該具備的基本能力之一。
拋開這些我們都不講，我們不說任何功利心，我覺得可以把這本書當(dāng)成一個(gè)電影鑒賞的一個(gè)入門指南，這樣的話你再去看電影的時(shí)候，你可能會(huì)不僅僅被一些視覺盛宴打動(dòng)，還會(huì)被當(dāng)中很多講故事的技巧深入到你的內(nèi)心，領(lǐng)悟到很多你不曾發(fā)現(xiàn)的人生哲學(xué)和生活的道理。
這本書的作者羅伯特·麥基，他本人就是一位成熟的作家、導(dǎo)演和一個(gè)非常優(yōu)秀的劇作家。他早年在美國的百老匯做過戲劇導(dǎo)演，還在好萊塢做過劇本的寫作和審讀。
但最后真正讓他享譽(yù)世界，讓這個(gè)行業(yè)的人把他稱為大師的，還是因?yàn)樗膶懽鲗?dǎo)師這個(gè)頭銜。他被英國衛(wèi)報(bào)稱為繼亞里士多德以后最有影響力的講故事的理論家。從他的故事班畢業(yè)的學(xué)員，大家可以猜一猜，有多少位拿過奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)？這個(gè)數(shù)字說出來非常嚇人，35次。如果說到提名就更多了，165次。這些學(xué)員當(dāng)中還有170次的艾美獎(jiǎng)，500次的艾美獎(jiǎng)提名，這都是一些“恐怖”的數(shù)字。
比如說我們大家熟悉的很多頂級(jí)的電影的編劇，像《指環(huán)王》《霍比特人》的編劇兼導(dǎo)演彼得·杰克遜就曾公開說麥基就是領(lǐng)他入行的老師。
很多小說家，包括《名利場(chǎng)》《紐約客》里的知名記者都說過，羅伯特·麥基是他們職業(yè)生涯的最大的一個(gè)激勵(lì)。他講課的全部的精華都寫在了他這本《故事》的大書里。
在后面的章節(jié)中，我將分三個(gè)部分為大家介紹《故事》這本書的內(nèi)容。
第一部分，我將為您介紹《故事》在人類發(fā)展當(dāng)中無比重要的作用。
第二部分，我將結(jié)合具體的場(chǎng)景，詳細(xì)地為你講解，講好一個(gè)故事究竟有什么原理。
第三個(gè)部分，我將結(jié)合自身在紀(jì)錄片行業(yè)當(dāng)中的經(jīng)驗(yàn)，談一談如何通過練習(xí)講好一個(gè)故事。我們?cè)谏缃缓凸ぷ鳟?dāng)中，如何利用講故事的能力，讓自己變得更加有魅力，讓事情溝通起來更加容易。
Part 1：故事改變世界？
上一節(jié)我們大概地介紹了《故事》這本書和它的作者羅伯特·麥基。我們提到掌握講好一個(gè)故事的能力，是現(xiàn)代社會(huì)必備的一種技巧，而且是一種非常重要的技巧。
當(dāng)然在大多數(shù)的時(shí)候，大多數(shù)的人都不是作為故事的創(chuàng)作者，而是作為故事的鑒賞者和消費(fèi)者存在。這樣的我們走進(jìn)任何一家影院，開始看任何一場(chǎng)電影的時(shí)候，根據(jù)電影的名字、海報(bào)，會(huì)天然地對(duì)故事有種模模糊糊的期待和預(yù)測(cè)，然后等著出其不意的新鮮時(shí)刻出現(xiàn)。
我們對(duì)于電影編劇的期待是要恪守常規(guī)，千萬不要讓我們的期待落空。但也要避免陳詞濫調(diào)，千萬也不讓我們失望透頂。比方說對(duì)于愛情故事，男女主人公邂逅就是我們期待中必要的常規(guī)部分。如果一男一女各自晃半天，沒有交集，我們就會(huì)替他們著急。
但是一旦他們以我們爛熟的方式相遇，比方說這個(gè)男主被刺殺了，這個(gè)女扮男裝的女主剛巧遇到。再不然的話，就是在一些韓劇里，大家經(jīng)常會(huì)能夠看到的突然生了一個(gè)白血病等等的稀里糊涂的，這種比較套路的劇情呈現(xiàn)在我們面前的時(shí)候，一般而言我們都會(huì)覺得索然無味。要么直接換臺(tái)，要么我們就離開電影院。
再比如對(duì)于動(dòng)作戲，正義的一方反殺，是我們必然期待的常規(guī)的場(chǎng)景。本來看著主人公完全控制在壞人手里，反復(fù)地被虐，我們這個(gè)心就提了起來。突然這個(gè)主人公趁其不備踢翻桌子，砸倒了壞蛋，力量對(duì)比徹底地扭轉(zhuǎn)，我們的一顆心也就跟著落地。但是我們的主人公千萬別用，“小心，你后面有人”，這個(gè)最最陳腐的套路，不然我們就會(huì)大倒胃口。不僅如此，對(duì)于每一個(gè)類型電影我們都有類似上面的清晰的標(biāo)準(zhǔn)，我們內(nèi)心其實(shí)都會(huì)有期待，但是也會(huì)有一些反對(duì)。
你發(fā)現(xiàn)了嗎？這些感受和評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)根本不用麥基提示和總結(jié)，我們心里其實(shí)早就有答案，已經(jīng)有一些模糊的認(rèn)定的一些標(biāo)準(zhǔn)了。
為什么我們會(huì)對(duì)故事這么敏感呢？哪怕我們什么理論都沒有聽過。因?yàn)楣适抡娴膶?duì)我們非常非常的重要。
往遠(yuǎn)了說，會(huì)講故事，是我們?nèi)祟惿嫦聛淼莫?dú)門的法寶。聽故事是我們從原始社會(huì)坐在篝火旁就熱衷的認(rèn)知活動(dòng)。我們的祖先可以說是講故事的高手，正因?yàn)檫@樣，他們才能夠在遠(yuǎn)古的時(shí)期生存下來，繁衍出后代。這么一想，我們就開句玩笑說，我們可能都是戲精的后代，我們天生就帶著愛聽八卦的基因。
這是有科學(xué)依據(jù)的，一項(xiàng)發(fā)布在《自然-通訊》雜志上的對(duì)菲律濱的一個(gè)部落阿格塔（Agta）居民的研究，阿格塔人是菲律賓最古老的居民，也是現(xiàn)存的原始部落之一。他們的食物來源主要依靠著狩獵和采集，與人類祖先的生活方式非常像。學(xué)者就發(fā)現(xiàn)，在阿格塔的營地里，擅長(zhǎng)講故事的人不但能讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)更加團(tuán)結(jié)，合作更緊密，而且自身有更多的后代。所以說他能廣泛地傳播自己的基因。
在《人類簡(jiǎn)史》那本書當(dāng)中，作者尤瓦爾·赫拉利也指出，人類躍居食物鏈頂端的原因就是因?yàn)楹献鳌５侨祟惸軌蚝献鞯脑蚯∏∈且驗(yàn)槿祟惖恼Z言它本身就有虛構(gòu)故事的功能。也只有故事才能夠維持超過150個(gè)人的社會(huì)單位運(yùn)行。這是我們往宏大了說。
我們不說那么大，我們就往小了說，往近了說，在現(xiàn)在的生活當(dāng)中，故事也同樣發(fā)揮著切切實(shí)實(shí)的作用。麥基在《故事》這本書就提到了，我們講述故事和傾聽故事的時(shí)間，可以和睡覺的時(shí)間相提并論，而且即使在我們睡著的時(shí)候，我們還會(huì)做夢(mèng)的，夢(mèng)里頭也同樣是有故事。我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)工作上、生活中的高手一般都是會(huì)講故事的人。
比方說有一些非常成功的創(chuàng)業(yè)者，他們就是講故事的高手。當(dāng)有一些人告訴投資人說，我們這個(gè)項(xiàng)目將來會(huì)成為市值上億公司的時(shí)候，那些會(huì)講故事的人卻會(huì)這樣和投資人說，他會(huì)說，我們的產(chǎn)品能夠進(jìn)入千萬的家庭，并讓無數(shù)媽媽的臉上洋溢著微笑，那樣我想我們就成功了。其實(shí)我們認(rèn)真地想一想，他的這樣的一種講述方式是最能夠接近成功的，因?yàn)楣适掠肋h(yuǎn)會(huì)比數(shù)字更有魅力。上億和那些無數(shù)媽媽臉上洋溢的微笑，哪個(gè)更打動(dòng)人呢？顯然是后者，所以說講故事的人贏得投資的概率更大。
為什么故事會(huì)比別的數(shù)字或者是圖表這樣的表達(dá)，更有用更有吸引力呢？原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，因?yàn)楣适赂菀妆挥涀 Ｈ绻阈枰藗兠靼撞⑶蚁嘈牛瑘?jiān)持下去很重要，有道理嗎？聽起來有道理。能記住嗎？就是聽過去就忘掉了。
那么一般來說杰出的領(lǐng)導(dǎo)，我們經(jīng)常可以看到網(wǎng)上那些非常知名的企業(yè)家，激勵(lì)團(tuán)隊(duì)奮斗的時(shí)候，都會(huì)講自己的個(gè)體故事，他們會(huì)用一些形象化的東西在講。
比方說我們剛才說的，堅(jiān)持下去很重要，任何一個(gè)人都會(huì)記得這段故事：從前有個(gè)老頭叫愚公，他對(duì)面有個(gè)山，每天不方便，他就號(hào)召自己的全家要把這兩座大山給挖通。結(jié)果一個(gè)聰明人跟他說，你這樣不行，你以后過不了幾年就死掉了，你不是白干了嗎？但是他說我可以讓我的孫子接著挖，這樣就感動(dòng)了大山，最后這兩座山被夷平了。它通過講故事的方式，非常形象地闡述了，沒有什么困難是征服不了的這么一個(gè)道理。
大家看一看哪種表達(dá)方式更讓人印象深刻呢？《愚公移山》這個(gè)故事已經(jīng)傳了上千年了。
所以說大家一定要記住，就是我們遇到任何的場(chǎng)景的時(shí)候，首先內(nèi)心要想到的就是我們要講故事，而不是要講道理，因?yàn)楣适伦钣行А?br>
其次，故事比實(shí)際發(fā)生的事件更安全地影響到我們。
比方說在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，我們有的時(shí)候思想和情感是分離的，體驗(yàn)需要事后反思才有意義。生活中不斷發(fā)生的一些新的事實(shí)，經(jīng)常讓我們陷入到迷惑和混亂當(dāng)中。你比方說，我們?cè)诮稚峡吹揭粯兑馔馐鹿剩鎸?duì)路面的尸體，我們當(dāng)下感受到的，可能僅僅是恐懼，是不適。生活的意義、人類的宿命之類的這種思想，只有在我們冷靜下來才能體會(huì)到。
但是故事可以同時(shí)把思想和情感統(tǒng)一起來，我們看著故事中主人公逝去的當(dāng)下，感受悲傷的同時(shí)，也體會(huì)到了生命的意義。所以，故事可以讓我們不用付出真實(shí)的代價(jià)，就能夠得到認(rèn)知的升華。
在這本書里，麥基給故事下了一個(gè)值得我們反復(fù)體會(huì)和琢磨的定義，大家一定要認(rèn)真記住，他說：故事是對(duì)生活的比喻。他的整本書實(shí)際上都在圍繞著這一句非常關(guān)鍵的話展開的。故事是對(duì)生活的比喻。
麥基認(rèn)為我們對(duì)故事的欲望反映了人類對(duì)捕捉生活模式的深層需求，這不是一種純粹的知識(shí)實(shí)踐，這是一種非常個(gè)人化和情感化的體驗(yàn)。這句話聽著有點(diǎn)繞，什么意思呢？意思就是，其實(shí)對(duì)于我們來說，聽故事不是在學(xué)知識(shí)，所以說講道理是沒有用的。聽故事是在聽遠(yuǎn)方他人的經(jīng)歷。
人類的大腦有自我的意識(shí)，對(duì)于別人經(jīng)歷的事情它會(huì)有強(qiáng)烈的代入感，它能夠感同身受。或許這種經(jīng)歷對(duì)大多數(shù)人來說都不是真的，但是觸發(fā)的情感可以感受得到，所以說在這個(gè)維度上它是真實(shí)的。
就比方說我們?cè)陔娪袄锟吹降哪莻€(gè)機(jī)器人瓦力的故事，這個(gè)故事其實(shí)對(duì)我們來說肯定是不現(xiàn)實(shí)的，它是發(fā)生在科幻故事片當(dāng)中的。但是他每天那種孤獨(dú)的工作，想要交好朋友的那種心情，和一旦交到了朋友就不舍得分離的那種情緒，我們確實(shí)能夠真切地感受到，并且會(huì)為之產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而開始反思我們自身的處境。
故事不僅不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，反而是一種載體，促使我們現(xiàn)在去追尋現(xiàn)實(shí)，盡最大的努力去挖掘出混亂人生的真諦。比方說，促使我們追問，什么樣的追求是愚蠢的？正義和真理的意義又是什么？
但是并不是所有的故事都能滿足我們這樣的需求，這樣的例子不勝枚舉了。爛片會(huì)讓我們尷尬到?jīng)]有辦法坐到這個(gè)椅子上。所以說，只有足夠好的這種故事，才能夠讓我們真真切切地感同身受。
比方說打動(dòng)我自己的，一個(gè)非常推薦大家看的電影叫《美麗人生》，就是在二戰(zhàn)的時(shí)候，猶太人被屠殺，在集中營，一個(gè)爸爸帶著個(gè)小孩，他為了騙他自己的孩子，他說我們現(xiàn)在做的正是一場(chǎng)大游戲，必須要躲起來，要躲到最后會(huì)有一個(gè)坦克來救我們的時(shí)候，你才能夠出來。
在整個(gè)集中營當(dāng)中，編劇通過這樣一種非常浪漫化的手法，把它變成一場(chǎng)游戲，孩子是天真的，他不知道自己面臨的每一天都是真實(shí)的屠殺，他覺得是大人們?cè)谂阒嬉粓?chǎng)游戲，所以說經(jīng)常躲來躲去。
最后他沒有讓這些納粹看到他，在這個(gè)集中營當(dāng)中活了下來。最后那一天，他迎來了解放，他真的看到了坦克，他的爸爸卻因?yàn)楸Ｗo(hù)他，最后被納粹槍擊。這樣的故事我們可能一輩子都不會(huì)親身經(jīng)歷到，但是那種父子之情我們是真真切切能夠感同身受的。
好了，我們強(qiáng)調(diào)了故事對(duì)世界對(duì)我們?nèi)说淖饔茫瑹o論是從歷史進(jìn)化的角度，還是從我們當(dāng)下生活的角度來看，故事都有一種決定性的力量。當(dāng)然我們說這一切的前提都是，故事它一定要是一個(gè)好的故事，那么什么樣的故事才算好的故事呢？我們又怎么樣能夠說出好的故事，創(chuàng)造出好的故事呢？
Part 2：好故事的原理
我們直接來聊一點(diǎn)干貨。
好的故事好在哪里？哪些原理可以讓我們創(chuàng)作出好故事去改變世界？麥基講了很多的細(xì)節(jié)，我大致地總結(jié)下來有三點(diǎn)直接關(guān)系到故事的好壞。第一個(gè)，故事的結(jié)構(gòu)。第二個(gè)，故事的人物。第三個(gè)，故事的節(jié)奏。
我們先來看一下故事的結(jié)構(gòu)，這也是整本書最核心的內(nèi)容了。麥基研究了大量的劇本和電影，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)好的故事，一般而言，都大致遵循這樣的結(jié)構(gòu)：首先人物遭遇激勵(lì)事件，這里的激勵(lì)并不是我們平時(shí)理解的字面意思，它是指一件極其重要的外部事件，對(duì)主人公的行動(dòng)產(chǎn)生了巨大的影響，是導(dǎo)致主人公往結(jié)局上發(fā)展的最大的助力。
比方說電影《當(dāng)幸福來敲門》里面，主人公克里斯因?yàn)橘u骨密度掃描儀破產(chǎn)了，所以說他的生活平衡就被打破了。這個(gè)就是電影本身的一個(gè)重大的激勵(lì)事件。
然后環(huán)境和心理發(fā)生了沖突，人物欲望無法滿足，失衡了。克里斯從夫妻恩愛、家庭幸福，突然變成老婆離開，自己和兒子無家可歸了。
于是人物嘗試著前進(jìn)、行動(dòng)。克里斯嘗試賣這個(gè)骨密度儀，找老婆談，找旅館商量，但是遭到了阻力，也就是對(duì)抗。他不斷被拒絕，所以只能帶著兒子夜宿地鐵站。
最后在不斷的進(jìn)展糾葛當(dāng)中，電影達(dá)到了一個(gè)必然選擇的高潮。具體到《幸福來敲門》當(dāng)中，克里斯賣出了他最后的一臺(tái)骨密度儀，把握住了投行老板給的最后的一次機(jī)會(huì)，他的人生迎來了非常大的一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)。影片最后，人物通過最后的選擇走向了結(jié)局，具體影片當(dāng)中的情節(jié)就是，他成功地達(dá)成了訂單，翻身成為了一個(gè)傳奇的人物。
大家注意，在整個(gè)影片過程當(dāng)中，其實(shí)故事的講述是一環(huán)扣一環(huán)，主人公越是用力地反抗，這個(gè)阻力也就越大，矛盾不斷推高，最后迎來了一個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻。
你再比如電影《肖申克的救贖》，也是一部非常經(jīng)典的影片，我們根據(jù)麥基給出的這個(gè)故事結(jié)構(gòu)，來看一看《肖申克的救贖》是怎么講整個(gè)故事的。
首先銀行家安迪不忠的妻子遭人暗殺，在事前有過非常過激行動(dòng)的安迪，被指為最大的嫌疑人，被判了刑。法官認(rèn)為他是殺人犯，把他送進(jìn)了大牢。從一個(gè)光鮮的銀行家，瞬間他變成了慘遭背叛的一個(gè)階下囚。
這個(gè)事件就是影片人物遭遇的最大的一個(gè)激勵(lì)事件。所以影片的激勵(lì)事件就是安迪受冤入獄。
我們接著往下看，因?yàn)槭潜辉┩魅氇z的，所以能夠逃離這種命運(yùn)的安排，成為了安迪所有行為動(dòng)作努力的方向。安迪希望能夠重獲自由，希望回到最初的那種生活狀態(tài)。但逃離這個(gè)監(jiān)獄，這是一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)。所以說這里就產(chǎn)生了沖突，欲望沒有辦法滿足，人物失衡了。
安迪想盡了辦法，甚至利用了自己銀行業(yè)的這種專業(yè)的知識(shí)，幫助監(jiān)獄長(zhǎng)們合理地避稅，辦圖書館，給獄友們放唱片，培養(yǎng)年輕人湯米，以求能夠獲得一點(diǎn)點(diǎn)自由的感覺。這里整個(gè)片段的情節(jié)呈現(xiàn)出來的都是人物通過選擇奮力往前走和他的阻力做戰(zhàn)斗。
安迪在經(jīng)過各種努力之后，偶然得知?dú)⒑ψ约浩拮拥恼嬲齼词质钦l，他立即去找監(jiān)獄長(zhǎng)，爭(zhēng)取重新調(diào)查案件。但是監(jiān)獄長(zhǎng)擔(dān)心安迪出去泄露他洗錢的事，暗中就把這個(gè)證人湯米給害死了。湯米的死讓安迪明白了，只有越獄才能夠救自己。
在一個(gè)風(fēng)雨交加的晚上，安迪就帶上監(jiān)獄長(zhǎng)的支票，他的黑賬，執(zhí)行了20年前就開始籌劃的越獄計(jì)劃，成功逃出了監(jiān)獄。這一部分就是在不斷的進(jìn)展糾葛中達(dá)到了一個(gè)必然選擇的高潮。
安迪用自己的新身份，取出了錢，去了計(jì)劃中的墨西哥，和獄友瑞德重逢。這個(gè)時(shí)候，故事就到了最后的一步，通過人物最后的選擇走向了一個(gè)結(jié)局。
所以我們回頭來看他們的故事結(jié)構(gòu)，那就是：人物首先遭遇了激勵(lì)事件，環(huán)境和心理產(chǎn)生了沖突，他的欲望沒有辦法得到滿足，于是人物嘗試前進(jìn)行動(dòng)，結(jié)果遭遇到了阻力和對(duì)抗，在不斷的這種進(jìn)程糾葛中，最后到了一個(gè)人物必須作出決定的選擇的高潮。經(jīng)過這個(gè)選擇之后，最后故事走向了一個(gè)結(jié)局。
這個(gè)核心就是沖突，也就是在激勵(lì)事件出現(xiàn)之后，人物面臨突然的變化，作出了一系列的反抗，這個(gè)就是故事的看點(diǎn)。有沖突就有對(duì)抗，有對(duì)抗就變成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的人物前進(jìn)的故事。故事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化來說，就是欲望、沖突、選擇的鏈條。這個(gè)鏈條點(diǎn)燃了人物內(nèi)心燃燒的不滅火焰，使他不斷地往前走，最后走向了高潮。
一個(gè)好故事必須滿足沖突顛覆生活，所以說必須要有對(duì)生活的顛覆和沖突，才能夠在人們心中留下這種深刻的印象。
比方說中國臺(tái)灣出過一個(gè)廣告，叫作《夢(mèng)騎士》，他講的是退休的一些老頭，打算安度晚年。在這個(gè)檔口有一個(gè)老人過世了，這個(gè)事情讓所有的老人都意識(shí)到了，他們已經(jīng)難逃死亡的厄運(yùn)了。于是他們?yōu)榱藢?duì)抗老去的命運(yùn)，決定帶著這個(gè)死去的老家伙的骨灰，一起騎著摩托車做了一次環(huán)島的旅行。
你看這個(gè)故事的原動(dòng)力還是主人公平衡的生活被打破了，因?yàn)橐粋€(gè)老人的死亡攪動(dòng)了大家所有平靜的生活，主人公在這個(gè)沖突下就有了新的欲望，我們不能再這樣活下去了，我們要做一件大事。所以說他們就做環(huán)島旅行，像年輕時(shí)候那樣。為了達(dá)到新的平衡，老人們呢，就需要不斷地努力和嘗試，在一點(diǎn)一點(diǎn)的對(duì)抗當(dāng)中，克服困難當(dāng)中，他們最終達(dá)成了目標(biāo)，這個(gè)就是一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)了。
好，我們已經(jīng)了解到了一個(gè)好的故事，有這么一個(gè)大致的結(jié)構(gòu)，那就是欲望、沖突、選擇。我們記住這幾個(gè)詞，這個(gè)故事的框架就有了，故事的內(nèi)核就深耕在這幾個(gè)詞當(dāng)中。
一個(gè)故事如果搭好了這樣的一個(gè)框架，一個(gè)結(jié)構(gòu)，我們就需要面對(duì)另外一個(gè)問題了，如何設(shè)計(jì)故事中的人物呢？
麥基說了，人性是唯一不會(huì)過時(shí)的主題，如何讓故事中的人物將人性淋漓盡致地展現(xiàn)出來呢？這個(gè)答案其實(shí)說出來非常直接，也很直白，那就是給他壓力。這是很多編劇在設(shè)計(jì)人物遭遇到的事情時(shí)，慣常的一種用法。那就是看看他在壓力之下要如何選擇行動(dòng)，這才能夠表明他到底是一個(gè)什么樣的人。
在沒有壓力的情況下作出選擇，其實(shí)幾乎是沒有意義的。因?yàn)闆]有任何危險(xiǎn)，說真話只是自然而然的選擇，他不承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。危險(xiǎn)如果越來越大，他受到的壓力越來越大，他面對(duì)壓力做出的這個(gè)選擇，就越加深刻和真實(shí)地揭示了這個(gè)人物的內(nèi)心，也是他的性格的真相。
但給人物壓力的時(shí)候，我們要注意不能簡(jiǎn)單化，那樣就會(huì)顯得很假。比如說我們?cè)陂_頭提到的，在那種韓劇的設(shè)置當(dāng)中，所有的人只得三種病，一種是白血病，一種是癌癥，還有一種是失憶。人物通過這樣的設(shè)計(jì)，就會(huì)讓大家覺得這樣的壓力給得就太簡(jiǎn)單了，這么小概率的事件，總是能夠在關(guān)鍵的時(shí)候，賦予到那個(gè)主人公的身上，這樣大家就不容易被帶入到那個(gè)故事當(dāng)中。
好，我們講人物的動(dòng)機(jī)是多種復(fù)雜力量的綜合，一般來說作者越是將動(dòng)機(jī)固定于具體的原因當(dāng)中，人物在觀眾心目中的形象就會(huì)被他壓縮得非常單薄。什么意思呢？就是說其實(shí)一個(gè)人作出選擇，他是考慮綜合的因素的，他會(huì)考慮現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的處境，也會(huì)考慮到這件事情做出來之后對(duì)他造成各種各樣的影響。但是編劇設(shè)置故事的時(shí)候會(huì)把這個(gè)人物非常簡(jiǎn)單化。
比方說我們拿個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，就是大家很吐槽的這種“抗日神劇”，這個(gè)人因?yàn)橐磳?duì)日本人，所以說作者就把他寫成了一個(gè)神話當(dāng)中的人物，他可以把這個(gè)手雷扔出幾十米，甚至是一百米的這種距離，甚至可以直接上墻、輕功，最夸張的是直接手撕鬼子，把一個(gè)人撕成兩半，而且刀槍不入等等，他的所有的合理性都沒有了，所以說大家都會(huì)覺得這個(gè)劇情非常假。
從這種反例當(dāng)中，我們就要學(xué)會(huì)反思，一個(gè)動(dòng)機(jī)確確實(shí)實(shí)是這個(gè)人物要進(jìn)行設(shè)計(jì)當(dāng)中的一個(gè)比較重要的目標(biāo)，他就為了達(dá)成這個(gè)目標(biāo)。但是他為了達(dá)成這個(gè)目標(biāo)一定要有合理化，而且要為觀眾留下余地，讓觀眾去想他這個(gè)人物為什么這么做，利用觀眾自己的生活經(jīng)驗(yàn)和想象來豐富這個(gè)影片當(dāng)中人物的內(nèi)心，這樣大家才會(huì)相信。
書中也強(qiáng)調(diào)設(shè)定故事中的人物時(shí)，我們還是要熱愛他的，要去擁抱你所創(chuàng)造的所有人物。這個(gè)時(shí)候我們要換一個(gè)維度，就是說我們主人公是得到壓力，一點(diǎn)一點(diǎn)去做，形成故事高潮。那么什么人才能夠?qū)惯@個(gè)主人公？那就是壞人。剛才我們舉的那個(gè)例子也是的，我們?cè)谠O(shè)計(jì)壞人的時(shí)候，不能把壞人設(shè)計(jì)得那么low，他們跟其他的每一個(gè)人物都一樣，都值得你去認(rèn)真地去愛，去為他設(shè)計(jì)，去想。只有壞人越強(qiáng)大，給到這個(gè)主角的壓力才越大。
比方說我們還是拿《肖申克的救贖》來說，主人公最大的那個(gè)對(duì)手就是典獄長(zhǎng)，典獄長(zhǎng)竟然把唯一能夠證明安迪清白的證人給殺了，這樣的壞人他才足夠強(qiáng)大，強(qiáng)大到差一點(diǎn)點(diǎn)，就讓主人公永遠(yuǎn)在監(jiān)獄里看不到光明了。
所以說我們講一個(gè)故事，想讓人物豐滿，想淋漓盡致地展現(xiàn)出人性，我們就需要給他不斷地施加壓力，而且要為他設(shè)計(jì)好真實(shí)可信的對(duì)手、動(dòng)機(jī)、場(chǎng)景等等。
《故事》這本書里還講了非常多塑造人物的技巧，最重要的一條就是：所有優(yōu)秀的寫作根本是我們要自知。這個(gè)自知就是，我們要設(shè)計(jì)合理，都要從自身的生活經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中去獲得，生活中有一個(gè)非常悲哀的真理，那就是在現(xiàn)實(shí)的這條河當(dāng)中，我們找來找去，最后發(fā)現(xiàn)真正了解的只有一個(gè)人，那就是我們自己。
如果你對(duì)人性有些遲疑，不太懂得人性到底有多么復(fù)雜，怎么弄？怎么設(shè)計(jì)這個(gè)人物？在這樣的場(chǎng)景中應(yīng)該做出什么選擇，那么你要問的就是你自己，假如說你在這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，你會(huì)做出什么樣的事情呢？所以誠實(shí)地回答自己的疑問，誠實(shí)地回答總能夠接近那個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的選擇，當(dāng)你對(duì)自己的人性的神秘之處觀察得越深，對(duì)你自己的了解就會(huì)越多，對(duì)自己了解得越多，就能越了解到別人。
聊完了故事的結(jié)構(gòu)和人物，我們最后的時(shí)間要聊一聊故事的節(jié)奏。節(jié)奏對(duì)故事來說是非常重要的。字典里講節(jié)奏的本意，就是音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱長(zhǎng)短現(xiàn)象。那么故事是看的或者是聽的，它和音樂不一樣，為什么也會(huì)有節(jié)奏呢？因?yàn)樗鸵魳酚幸粋€(gè)非常重要的共同的特征，那就是他們都是一種時(shí)間的藝術(shù)。
打個(gè)比方，美術(shù)它就是一種空間藝術(shù)，當(dāng)你看一幅畫，那幅畫是咔嚓一下展開放在你的面前的，你可以從上面看，你也可以從下面看，你甚至可以從中間往兩邊看，但故事是不一樣的，聽故事的過程是人依次地給你講的，聽眾是依次地聽下去的，所以說講故事的人肯定不會(huì)有影碟里的頻繁的倒帶功能，而看故事書，無論你從哪里聊起，總會(huì)順著文字的排列順序看下去的，你不太會(huì)倒著看，或者是從中間往兩邊看，從這一點(diǎn)上，故事和音樂是非常相近的。
換句話說，故事是按照時(shí)間順序依次釋放信息量的藝術(shù)，而與此同時(shí)，受眾也是按照時(shí)間順序依次接受信息量的。那么，時(shí)間條上不可逆，我們要怎么安排呢？
小學(xué)語文課本通常是把故事分為幾個(gè)部分：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。但其實(shí)好的故事應(yīng)該是：開端、發(fā)展、若干個(gè)次高潮、高潮、結(jié)尾。它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止四個(gè)部分，這個(gè)就是講故事的節(jié)奏了。簡(jiǎn)單地講，起承轉(zhuǎn)合，高低起伏，就像水面上的波浪一樣，一層疊著一層，高潮不斷，吸引人看下去。
比方說電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，前面的十幾集是非常吸引我的，它的情節(jié)密度是非常高的。死囚張小敬突然被放出大牢，他接到了一個(gè)任務(wù)，需要找到對(duì)長(zhǎng)安意圖不軌的人。這里出現(xiàn)了個(gè)非常大的激勵(lì)事件，那就是他要從天牢里放出來去完成一個(gè)任務(wù)，這是他活著的唯一的機(jī)會(huì)。
然后在這個(gè)大任務(wù)當(dāng)中，一個(gè)又一個(gè)的意外產(chǎn)生了，一個(gè)又一個(gè)的人被牽扯進(jìn)來，一個(gè)又一個(gè)的疑問也隨之而來，故事就像波浪一樣，一個(gè)又一個(gè)的小高潮，此起彼伏。其實(shí)大家有沒有注意這個(gè)電視劇里頭，它有一個(gè)非常巧妙的安排，就是它有一個(gè)望樓，這個(gè)望樓經(jīng)常會(huì)敲鼓傳播信號(hào)，很巧，就像音樂里的節(jié)奏鼓點(diǎn)一樣，配合著這個(gè)故事的節(jié)拍。
故事中的這個(gè)節(jié)拍在書中是一種動(dòng)作反應(yīng)的行為交替，什么意思呢？比方說我們回到《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》當(dāng)中，在追擊狼衛(wèi)圖格魯?shù)那楣?jié)當(dāng)中，張小敬一路狂奔，即將抓到圖格魯時(shí)，對(duì)方搶了拜謁詩人程參的馬逃走，這就構(gòu)成了一個(gè)節(jié)拍。節(jié)拍的變化構(gòu)筑了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)折，讓故事情節(jié)依次上演。
最理想的一個(gè)效果就是每一個(gè)場(chǎng)景都構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。壓上臺(tái)面的這個(gè)價(jià)值從負(fù)到正或從正到負(fù)轉(zhuǎn)折一次。比方說張小敬去地下城找閣老打探情報(bào)，這個(gè)事件之前和之后，不良人對(duì)他的態(tài)度就發(fā)生了一次轉(zhuǎn)折。進(jìn)入地下城之前，所有的不良人都敬他護(hù)他，但是當(dāng)他暴露出了小乙，害小乙付出了生命之后，所有的不良人都怨他恨他，紛紛地和他訣別，不再認(rèn)他為帥。對(duì)于故事而言，節(jié)奏要想打動(dòng)人吸引人，就需要有這種變化，它要有意外。
意料中的發(fā)展和常理就能推斷的過程，會(huì)讓這個(gè)故事顯得非常平淡。如果張小敬手到擒來，沒有遇到任何障礙，不用付出任何代價(jià)，隨時(shí)都能夠拿到想要的情報(bào)，那么這個(gè)故事也就沒有趣了，失去了它本身應(yīng)該具有的張力。
所以說如果我們仔細(xì)分析一部好萊塢的電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它起碼會(huì)有40到60個(gè)事件。事件也叫場(chǎng)景，就意味著變化。也就是說我一部大概兩個(gè)小時(shí)的電影，兩三分鐘就會(huì)發(fā)生一件事，出現(xiàn)一次變化。而且這件事情是和劇情密切相關(guān)的，它要么能推動(dòng)劇情，要么就埋下了伏筆。可見好萊塢電影對(duì)劇情的密集度要求有多高，節(jié)奏有多快。
好，我們總結(jié)一下，本小節(jié)我們強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)造好故事的三個(gè)要點(diǎn)：
第一個(gè)，故事的結(jié)構(gòu)可以簡(jiǎn)化為欲望、沖突、選擇的鏈條。
第二條，故事的人物，我們需要在壓力之下才能夠揭示人物的真實(shí)性格。
第三個(gè)，故事的節(jié)奏，因?yàn)楣适率且环N時(shí)間性的藝術(shù)，所以它需要緊湊，需要出人意料。
我們講了這么多，其實(shí)最主要還是停留在故事的骨架上，骨架非常重要，但是如果沒有肉，還構(gòu)不成豐滿有趣的故事。如何才能填充故事的肉呢？
Part 3：如何練習(xí)講故事的能力？
大家都會(huì)說我們即便知道了這些原理，知道了故事這些非常重要，但是我們?cè)趺礃幽軌虬堰@些講好呢？
其實(shí)是通過一些訓(xùn)練，我們能夠捕捉到故事需要的肉，從而提高自己講故事的能力。
這里頭其實(shí)很多人都有這樣的一個(gè)誤解，就會(huì)覺得多看電影我們就會(huì)寫劇本了，仿佛這個(gè)電影看得多了，講故事的本領(lǐng)它就會(huì)從屏幕上自動(dòng)地傳遞到你的身體里一樣。
但是如果我們這么說大家肯定會(huì)覺得很怪，你說我已經(jīng)聽過很多交響曲了，所以我現(xiàn)在去彈鋼琴應(yīng)該一下子就能彈到十級(jí)了。這個(gè)周末我就可以作出一個(gè)曲子來了。你如果聽到別人在說這個(gè)的話，你一定覺得他是在說夢(mèng)話。
所以說影視行業(yè)當(dāng)中訓(xùn)練講故事的能力也是這樣的。聽和練永遠(yuǎn)是兩回事兒。我們不能說看了很多的電影，就天然地具備了講故事的能力。事實(shí)上，講故事比作曲甚至要更難。麥基說，因?yàn)樽骷胰局傅氖且环N被稱為人性的，說不清道不明的模糊的東西。
那么有什么辦法我們可以提高講故事的能力呢？即使我們不去寫這個(gè)專門的劇本，但是至少在生活的各個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，講好故事對(duì)我們都是非常有幫助的。
結(jié)合我自身的經(jīng)驗(yàn)來看的話，在這幾個(gè)方面有注意鍛煉，我們是能夠看到成效的。
第一個(gè)就是努力了解你所講的故事的背景。這一條是至關(guān)重要的，因?yàn)椴徽撃阌卸嗝创蟮牟湃A，無知的人，他是寫不出任何東西來的。才華必須要靠事實(shí)和思想來激發(fā)，它就像一根火柴似的，這個(gè)火柴在你的腦海當(dāng)中就像點(diǎn)燃一個(gè)炸藥庫似的，它激發(fā)了你很多的想象，但是前提是你必須要做研究，給你的才華補(bǔ)充營養(yǎng)。
比方說我們?cè)谂臄z紀(jì)錄片的時(shí)候，一般而言，前面的半年時(shí)間，我們都不會(huì)拿起攝像機(jī)。這半年我們來干嗎呢？其實(shí)就是對(duì)我們所拍的領(lǐng)域，和我們的拍攝對(duì)象，盡可能地去做研究、做調(diào)研。我們實(shí)地要體驗(yàn)他們的工作場(chǎng)景，去讀相關(guān)專業(yè)的書，和我們的拍攝對(duì)象聊天。只有盡可能地掌握和豐富了這個(gè)領(lǐng)域的背景知識(shí)，我們才能夠在講述故事的時(shí)候，知道我們核心的地方在哪里。
這么多年，我拍攝紀(jì)錄片，做過流水線的工人，做過搬運(yùn)工，做過銷售，做過醫(yī)生，送過外賣，每一次這樣直接的體驗(yàn)，會(huì)讓我對(duì)一個(gè)群體的體會(huì)更加直接，也更容易發(fā)現(xiàn)他們身上的故事。
當(dāng)然了除了直接體驗(yàn)，我們還有一種重要的方式就是間接經(jīng)驗(yàn)。間接經(jīng)驗(yàn)的獲得是需要你有大量的查閱資料的能力，你要讀大量的書，你要讀方方面面對(duì)這個(gè)行業(yè)之前拍攝過的影片，甚至是一些相應(yīng)比較專業(yè)的，類似像知網(wǎng)的這種調(diào)研的文章，需要有這種做研究的能力。
第二，我們需要保持對(duì)生活的高度興趣和觀察。這里講一個(gè)小故事分享一下，有一次我在我們單位旁邊的理發(fā)店去理發(fā)，有一個(gè)服務(wù)員的小妹給我洗頭，我就隨口問她一下，我說你們晚上一般哪里吃飯？這個(gè)小妹就跟我說，紅綠燈大酒店，我一聽都傻了，什么大酒店？我想外來打工的吃一頓飯這么奢侈，這個(gè)小妹就笑了，她說就是路邊攤，你往前走兩個(gè)路口你就能看到。
結(jié)果我就理完發(fā)，到晚上的九十點(diǎn)鐘了，我真的就到了她這個(gè)說的地方一看，那真的是太形象了。因?yàn)檫@個(gè)馬路邊上就有一個(gè)路邊攤，邊上就是一個(gè)紅綠燈，這不就是紅綠燈大酒店嗎？他這個(gè)攤是在晚上10點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)出攤，一個(gè)安徽人在這邊已經(jīng)干了七八年了。
我就在這個(gè)路邊攤蹲守，去了解這個(gè)大酒店里來來往往的人，我就遇到了一個(gè)外賣平臺(tái)的女騎手。她是這個(gè)平臺(tái)上的單王，從白天到晚上，她不停地去送外賣，一個(gè)月可以掙1萬多塊錢。在回家的時(shí)候，她會(huì)在這兒吃一碗炒飯，我就看她電動(dòng)車上總是掛著一個(gè)克莉絲汀面包房的塑料袋，我就問她，她說這是家里小孩明天的早餐。
因?yàn)檫@個(gè)單王每天都干活干到晚上，她要送夜宵，所以說回家的時(shí)候孩子就睡了，她在面包房每次快關(guān)門的時(shí)候就會(huì)提前把孩子的早餐買好，所以說這個(gè)單王每一天最后的一單，是給她女兒的。你看這就是一個(gè)非常好的故事的材料。這么一個(gè)好的故事的材料，它的來源，實(shí)際上就是我在理發(fā)的時(shí)候隨口那么一問問出來的。所以我們保持對(duì)生活的好奇，一定會(huì)有意想不到的收獲。
再分享我朋友圈里的一個(gè)神人，有一個(gè)朋友他最喜歡和現(xiàn)在的出租車司機(jī)聊天，每一次聊完他會(huì)編輯一個(gè)100多字的朋友圈。因?yàn)楝F(xiàn)在大家知道各種出租車的平臺(tái)很多，他不一定是本市開汽車的人，很多都是天南海北來上海打工的，所以說每個(gè)人的故事都非常豐富，他就每次坐車的時(shí)候有意識(shí)地做了這方面的搜集。我隨便給大家讀一個(gè)，這個(gè)是他記錄的和一個(gè)四川司機(jī)的聊天。
他說，在他們四川老家有10多戶人，專門給安徽羽毛球生產(chǎn)公司供應(yīng)羽毛球上的羽毛的，他說：我和太太兒子就是其中之一。那種羽毛叫刀羽，每一只鵝有14片刀羽，成本要幾毛錢一片，一個(gè)羽毛球就需要16片，所以說好的羽毛球當(dāng)然貴了。
后來為什么不做了呢？因?yàn)闆]有貨了。散養(yǎng)的鵝和鴨都少了，基本都在飼養(yǎng)場(chǎng)，但是現(xiàn)在飼養(yǎng)的鵝和鴨30多天就宰殺了，而這些鵝和鴨需要60多天左右才能長(zhǎng)出合格的刀羽。這一行他就沒有辦法干下去了，所以說就來上海開車。
剛開始開車的時(shí)候心理落差很大，因?yàn)橐郧皠e人都叫我劉總，每個(gè)月發(fā)一百多萬的貨，一千塊貸款，我說免就免了，現(xiàn)在一單賺三塊還可能被人罵，說實(shí)話面子上真有點(diǎn)過不去。這么一百多字的這個(gè)朋友圈，我們就能夠看到一個(gè)人的一生，他當(dāng)中有非常多豐富的這種故事素材的。
你看，用發(fā)現(xiàn)的眼光去看生活，處處都是故事，處處都是人生。
第三個(gè)，雖然有點(diǎn)虛，但是非常非常的重要，那就是你的人生態(tài)度：真誠。
我們把這點(diǎn)突出強(qiáng)調(diào)是因?yàn)橐郧楦腥耸侨巳丝梢粤?xí)得的藝術(shù)技巧，所以說很難想象一個(gè)好故事的講者，他本身是一個(gè)虛偽的人。托爾斯泰把藝術(shù)家的真誠看得比什么都重要，他認(rèn)為藝術(shù)家真摯的程度，對(duì)藝術(shù)感染力的大小的影響比什么都大，所以立其誠也成為全天下的修辭要訣。
一首好詩或者是一篇好文，一定是至性真情的流露。同樣一個(gè)好的故事要想打動(dòng)人，一定也首先打動(dòng)了自己。為了創(chuàng)造有啟迪性的人類反應(yīng)，不但要進(jìn)入到人物的內(nèi)心，而且還要進(jìn)入到自己的內(nèi)心。因?yàn)橛^察是我們塑造人物的源泉，你對(duì)自己的人性觀察得越深，也就越能了解到別人，而只有真誠的人才會(huì)打開自己，讓自己誠實(shí)地面對(duì)自己內(nèi)心深處。
最后，我們用麥基的一段話結(jié)束這本故事的解讀：所謂好故事就是值得講，而且別人也愿意聽的東西。創(chuàng)造這種好故事，除了需要才華和洞察，還需要很多的愛。
比方說你對(duì)故事的熱愛，相信你的觀念，只有通過故事來表達(dá)，相信你的人物會(huì)比真人更真實(shí)，相信你虛構(gòu)的世界要比具體的世界更深刻。對(duì)戲劇性的愛，癡迷于那種給生活帶來深刻變化的突然的驚詫和揭秘。
再比如對(duì)人性的愛，愿意同情受苦的人們，愿意深入其內(nèi)心，通過他們的眼睛來看世界。當(dāng)然最重要的還是要對(duì)自己的愛，不用時(shí)常肯定自己，不要懷疑自己的寫作能力的長(zhǎng)處。
其實(shí)，一個(gè)偉大的作品就是一個(gè)鮮活的比喻，告訴我們生活就是這樣，你必須自己很通透很堅(jiān)持，才能打好這么一個(gè)比喻。
好了，《故事》的解讀部分在這兒就全部結(jié)束了。
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延伸閱讀
1.《故事經(jīng)濟(jì)學(xué)》[美] 羅伯特·麥基
2.《你能講出好故事》[美] 麗薩·克龍
3.《劇本》[美] 理查德·沃爾特
