工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖，是指如何將所要表現(xiàn)的客觀對(duì)象安排在畫(huà)面中以取得最佳的效果。繪畫(huà)是平面的，如何在平面的二維空間上展示出三維空間中的景象呢？那就要巧妙的安排布置好繪畫(huà)的各種視覺(jué)要素。只有構(gòu)圖處理得好才能更好的表達(dá)作者的立意和情感，但是，必須先有立意而后再有章法。要想在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中達(dá)到有意境，有詩(shī)意的藝術(shù)效果，就需要巧妙的運(yùn)用構(gòu)圖中的對(duì)立統(tǒng)一法則，諸如賓主、呼應(yīng)、濃淡、縱橫、虛實(shí)、藏露、黑白、疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、欹正、開(kāi)合、收放等形式美法則。
賓主：一張畫(huà)首先就要定出主要的表達(dá)對(duì)象，以主體為重點(diǎn)，客體為輔助，主體一定要明確，客體只能作為陪襯。如果賓主交待得不明確畫(huà)面就會(huì)混亂。
呼應(yīng)：畫(huà)面上的物象要有呼應(yīng)，沒(méi)有呼應(yīng)畫(huà)面就會(huì)顯得孤立無(wú)味。
縱橫：畫(huà)面物象要有縱橫關(guān)系，縱橫得當(dāng)，畫(huà)面才生動(dòng)，縱橫是相對(duì)而言的，一般要避開(kāi)直角相交。
疏密：疏可走馬，密不透風(fēng)，以疏顯密，以密襯疏。
黑白：畫(huà)面黑白對(duì)比要分明，以黑托白，以白顯黑，知白守黑，計(jì)白當(dāng)黑。
虛實(shí)：畫(huà)面不但要注意實(shí)處，虛處更要處理得當(dāng)，虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境。
藏露：露者藏之，顯者隱之，猶抱琵琶半遮面，景越藏境愈深。
構(gòu)圖中遠(yuǎn)用對(duì)比手法，即是加強(qiáng)矛盾、制造矛盾，開(kāi)與放是制造矛盾，合與收是統(tǒng)一矛盾。矛盾制造得越險(xiǎn)絕，統(tǒng)一矛盾就越能出奇制勝。
工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖學(xué)理論明確的提出了“置陳布勢(shì)”的說(shuō)法?！安紕?shì)”是指通過(guò)對(duì)物象位置的經(jīng)營(yíng)安排而求畫(huà)面之勢(shì)。在畫(huà)面布勢(shì)中，由于點(diǎn)的張力使兩點(diǎn)之間具有吸引力而產(chǎn)生連貫的線感，而線又具有延伸的方向感，動(dòng)勢(shì)的流向感。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的起、承、轉(zhuǎn)、合形成了一定的氣脈，畫(huà)家正是通過(guò)這些形的置陳而達(dá)到了取勢(shì)的要求。
起：就開(kāi)即是起，開(kāi)筆就是起。
承：就是對(duì)起筆的延續(xù)與承接，一般是順勢(shì)。
轉(zhuǎn)：就是承接之后有轉(zhuǎn)折，方向有變化。
合：即是收攏，不使畫(huà)面的氣外泄。
起承轉(zhuǎn)合示意請(qǐng)參考下圖的S形構(gòu)圖示意圖。
在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖中也經(jīng)常會(huì)用到主線、輔線、破線的三線穿插布置。三線可是三條線，也可以是三組的線。如在畫(huà)荷花作品時(shí)，幾根荷桿在一起時(shí)，就要注意這方面的穿插變化，使主次分明，又有變化。
我們?cè)诠すP花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中要注意主體的布置要得當(dāng)，通常我們把畫(huà)面的重點(diǎn)形象或興趣中心安排在交點(diǎn)上比較合適，這就是“井字分割法”也有人稱(chēng)“三分法”。而傳統(tǒng)的出枝法，則多從“井”字與矩形四邊的八個(gè)交點(diǎn)部位出枝易取得比較好的效果。這樣既可以主體突生、賓主分明，又不會(huì)有把主體放在畫(huà)面正中的呆板感。有時(shí)也可以把畫(huà)面的重點(diǎn)在中心處作一些偏移，但也不要偏移過(guò)大，以免太靠畫(huà)面邊緣。
下面我們介紹一下工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中經(jīng)常用到的幾種構(gòu)圖形式，在畫(huà)工筆荷花時(shí)也完全可以用到。供初學(xué)者參考。
一，“S”形構(gòu)圖，又稱(chēng)“之”字形構(gòu)圖，是一種最常用到的構(gòu)圖形式。這種形式既體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的左旋右轉(zhuǎn)的構(gòu)圖思想，也生動(dòng)的表達(dá)了起、承、轉(zhuǎn)、合的布勢(shì)手法。
二，“C”形構(gòu)圖，畫(huà)面大部分被物象包圍起來(lái)，只留一個(gè)透氣口。
三，“△”形構(gòu)圖，一般以不等邊三角形為宜，這樣既有變化而又穩(wěn)定。另外三角形的角也可以出畫(huà)面。
四，對(duì)角構(gòu)圖，把主要的物象安排在畫(huà)面的兩個(gè)對(duì)角，但要注意兩個(gè)對(duì)角的面積大小不要相等，這樣才有變化。
五，斜出式構(gòu)圖，物象從一側(cè)伸入畫(huà)面中。傳統(tǒng)的折枝式構(gòu)圖很多就是采用此法。
六，截取式構(gòu)圖，就是作者在直面自然中截取美感的片斷，經(jīng)過(guò)裁剪入畫(huà)。
前面談了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖的一些基本規(guī)律，只有讀者們多多學(xué)習(xí)前人的優(yōu)秀作品和提高各方面的學(xué)識(shí)修養(yǎng)，才能在創(chuàng)作中創(chuàng)作出新的構(gòu)圖形式和完美的畫(huà)面效果。
