皇家生活堪稱(chēng)窮奢極欲，生活用的器物自然也極盡奢華與巧思。故宮博物院作為明清兩代皇家的“故居”，自然不乏皇家生活用品收藏。這些器物雖已經(jīng)沒(méi)有實(shí)用功能，依然是美妙的藝術(shù)品和珍貴的歷史文物。
故宮珍寶館內(nèi)展出了不少金銀珠玉制品，堪稱(chēng)皇家奢華的代表。介紹摘自故宮博物院官網(wǎng)。
青玉十二生肖，清，玉件高5.9cm，寬4cm，玉盒高5.7cm，徑10.4cm。
十二生肖放置于紫檀木盒內(nèi)，青玉質(zhì)地，圓雕。生肖為獸首人身坐像，身著交領(lǐng)長(zhǎng)衫，手中或執(zhí)書(shū)卷，或揮羽扇，或提花籃，或捧寶珠，或持弓箭，或攥棍棒，或握拳并舉起，或雙手?jǐn)n于袖。它們的底部打磨平整，是用來(lái)制作玉印的。坐像下均配紫檀木座。在盒內(nèi)，十二生肖圍成一圈，中間有青玉雕十二章方形玉盒（現(xiàn)盒內(nèi)已空）。玉盒蓋面谷紋錦地上凸雕四螭及夔龍紋，正中琢“『0621』”字紋。玉盒四側(cè)面飾谷紋錦地，上有圓形開(kāi)光，共計(jì)12個(gè)，內(nèi)淺浮雕十二章紋。盒的每面邊緣都有淺浮雕卷草紋花邊。
盛放玉器的紫檀木盒為十二角形。盒蓋面中間為陽(yáng)文篆書(shū)“萬(wàn)年甲子”，外圍篆書(shū)“子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥” 一周，再外圍是兩圈各種篆體組成的“萬(wàn)壽”字樣。盒蓋內(nèi)為填金隸書(shū)“用十二辰本事題四庫(kù)全書(shū)”，末署“乾隆乙未夏御制”，并陰刻“幾瑕怡情”篆書(shū)四字方印。盒外側(cè)十二面有隸書(shū)填金乾隆御制詩(shī)。木盒底座為鏤空雕花十二面圍欄，并出十二云形足。
故宮收藏了多套此類(lèi)成套的玉十二生肖，此套的個(gè)頭稍大，有的則更加精致小巧。玉獸的底部均磨平，可作印章。玉盒放過(guò)什么已不可知。這類(lèi)十二生肖的玉質(zhì)亦是上佳，多為上好的青玉和羊脂白玉，所雕琢的動(dòng)物神態(tài)各異，十分生動(dòng)有趣。
水晶兕觥，清，通高22.6cm，腹寬8.5cm，口徑6.5×12cm。
觥水晶質(zhì)。無(wú)色透明，光潔純凈。橢圓形體，通體光素。有蓋，蓋面雕角獸首，獸首雙角。器口前高后低，呈坡?tīng)睢ｖ『髠?cè)中部透雕夔式柄。橢圓形高足，底配以嵌銀絲紅木座。
兕觥為古代酒器，主要見(jiàn)于青銅器。此件水晶兕觥的造型、紋飾都是仿造于古代青銅器，材料難得，雕琢精美，為清代中期乾隆時(shí)仿古器物之珍品。
水晶天雞尊，清，通高14.2cm，口徑2.3－3.6cm。
尊以無(wú)色透明水晶圓雕而成。天雞翹首直立，雙翅貼體，長(zhǎng)尾卷曲支地，背負(fù)螭耳尊，尊的蓋紐亦為一直立小天雞。
天雞尊在隋代已出現(xiàn)，1956年湖北省武漢市241號(hào)隋墓即出土有青瓷四系螭耳天雞尊。到了清朝的“康乾盛世”，天雞尊的造型已趨成熟并且廣泛流行，用各種材質(zhì)制作的天雞尊層出不窮。
此天雞尊利用水晶晶瑩剔透的質(zhì)感，運(yùn)用了挖空、透雕、圓雕多種工藝手段，其效果清透靈動(dòng)，光彩奪目。
水晶帶鏈花籃，清，通高5.1cm，鏈長(zhǎng)12.7cm，口徑8.3×6.1cm，足徑2.4×3.1cm。
水晶質(zhì)，無(wú)色透明，無(wú)瑕無(wú)綹。雕作花籃狀，橢圓形海棠花式口、足，口沿外折并凸起。腹部隨形琢四開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)分別淺浮雕梅花、水仙花、海棠花、竹及靈芝等植物?？谘靥幫沟褚粚?duì)橢圓形環(huán)，其上各套6個(gè)活環(huán)為鏈，兩鏈有橫梁連接，梁上套一夔龍環(huán)，夔龍的口足相連處有孔，以銅鉤穿孔將整個(gè)花籃掛于木架上。
花籃系一塊整料制成，設(shè)計(jì)精巧，琢磨圓潤(rùn)，為清中期水晶制品之佳作。
青金石松泉人物山子，清乾隆，高14.5cm，寬19cm，厚8.6cm。
山子青金石質(zhì)。石色深藍(lán)并帶有金星。整體雕作山形，一面雕刻出山石、松樹(shù)，一條石階小路通向山頂?shù)耐ぷ?，二老人立于山間，似在觀賞、品評(píng)瀑布。另一面雕有大松樹(shù)及倒掛的藤蘿，山間溪水湍急，直瀉山腳，并翻起兩朵大水花。山頂有流云飄繞。
清代宮廷制作的山形景觀極多，但青金石的作品很少，特別是如此大塊的原石，選料優(yōu)良，色藍(lán)如靛，不雜白石，雕刻精致，是清代乾隆時(shí)極其珍貴的代表作品。
蜜蠟鶴鹿同春雙孔花插，清，通高18.7cm，長(zhǎng)16.5cm，寬6.3cm。
花插為蜜蠟制成，雕作松竹椿形，為雙孔，大孔是松樹(shù)椿，松枝茂密，小孔為竹椿，并有鶴、鹿及靈芝。底配以鏤雕染牙紅色桃花枝座。
蜜蠟屬白松脂，由松脂在地下埋藏多年后受高溫高壓的影響而形成，黃色，不透明。色彩艷麗漂亮的蜜蠟非常珍貴，檔次也高。它的硬度很低，用普通小刀即能雕刻。它的另一個(gè)特點(diǎn)是性脆易碎，極不易雕刻好。
此件花插顏色純正，雕琢精巧，圖案吉祥，實(shí)屬上品。
瑪瑙臥蓮鴛鴦，清，高8.5cm，長(zhǎng)15.2cm，寬10.7cm。
作品為白、褐雙色瑪瑙質(zhì)。運(yùn)用鏤雕、巧作等技法將料中的白、褐兩色分別進(jìn)行圓雕，形成兩只鴛鴦銜蓮嬉戲的喜慶圖案。下配荷葉形紅木座。
巧作，也稱(chēng)俏色，主要是利用材料本身的不同顏色進(jìn)行加工。玉俏色最早見(jiàn)于商代，如安陽(yáng)小屯商代遺址曾出土兩件俏色玉龜。唐代以后，特別是清代，巧作技藝更加成熟。由于瑪瑙自身具有豐富的紋理和色彩，施以巧作，魅力更顯獨(dú)特，所以歷代留下不少瑪瑙巧作的作品，如唐代用纏絲瑪瑙雕成的牛首杯、明代紅白瑪瑙李白像以及清代的本件作品，均展示了瑪瑙俏色作品令人驚嘆的藝術(shù)魅力。
孔雀石山水人物插屏，清，高13.6cm，寬8.5cm，厚2cm。
插屏為孔雀石制，長(zhǎng)方形，片狀，配木質(zhì)插座。一面雕山水人物圖，畫(huà)面中崇山披綠，溪水蜿蜒，石階次第上升至方亭。半山崖平臺(tái)上一老者拱手而立，身后一童子持杖隨侍。山崖下的碧流中一漁翁頭戴斗笠，穩(wěn)坐船頭似在垂釣。另一面山石林立，雕松、鶴及靈芝等圖案。
此插屏使用的孔雀石質(zhì)地細(xì)密無(wú)孔，顏色鮮亮純正，深淺不同的條帶狀紋理清晰奪目。工匠充分利用了上述特點(diǎn)，使一片郁郁蔥蔥、富有生機(jī)的山景躍然屏上。
芙蓉石雙耳三足爐，清，通高11.2cm，口徑9.8cm，足距4.3cm。
爐為芙蓉石制成，粉紅色。圓形口，口沿凸雕二橢圓形耳，腹部略鼓，底出三乳足。通體光素。其下配有紅木秋葵葉形三足底座。
清代的玉爐很多，但用芙蓉石制作的爐卻極少，這是因?yàn)樽鰻t需要較大塊的料，而芙蓉石一般裂紋很多不宜使用。中國(guó)芙蓉石的產(chǎn)量小，顏色與質(zhì)地亦欠佳。此件芙蓉石爐顏色艷麗，用料多，雖有天然形成的冰裂紋，但已實(shí)屬不易。
珊瑚獅子，清，高14.3cm，長(zhǎng)23cm。
獅子紅珊瑚質(zhì)。圓雕，立式，三足著地，右前足抬起，頭向左側(cè)，雙目圓睜，張口露齒，尾呈花枝狀。其下配以鏤雕山石狀紅木座。
珊瑚是海中的珊瑚蟲(chóng)分泌出的石灰質(zhì)骨骼堆積而形成的，呈枯干的樹(shù)枝狀。在古代，珊瑚與黃金同價(jià)，極受人們的珍視。珊瑚蟲(chóng)分雌雄，可活十幾年。珊瑚干徑一寸、高一尺者即為好品種，徑二寸、高三尺者便很名貴。珊瑚細(xì)膩柔韌，可做非常纖細(xì)的飾品。在清代，珊瑚是二品官階的頂戴標(biāo)志。珊瑚還可以入藥。
翠白菜式花插，清，高24.3cm，口徑12.8×7cm。
花插為翡翠質(zhì)地，圓雕作一整顆白菜，菜葉碧綠，葉片肥碩，挺拔直立。中部有一橢圓形孔，以供插花。底以菜根為足，下配以鏤雕山石、靈芝、竹葉紋的紅木座。
翠玉制品在清中期后才大量出現(xiàn)，但多為佩飾、首飾等小件器物。此件翡翠白菜花插雖為翠根琢制而成，質(zhì)地一般，干綠色中有褐色的綹紋，工匠利用了這褐紅的翡色雕琢成葉脈紋，層次更加分明，立體感極強(qiáng)，一些葉片邊緣的黃褐色更接近于自然狀況
幾件鼻煙壺，材質(zhì)分別是綠松石、青金石、珊瑚、碧璽、孔雀石和瑪瑙。
金胎鏨胎琺瑯嵌畫(huà)琺瑯執(zhí)壺,清乾隆，通高18.8cm，口徑2.8cm，足徑3.9cm。
執(zhí)壺黃金為胎，銅鍍金龍首紋流，如意曲柄，蓋頂置紅珊瑚珠鈕，圈足。通體鏨花填綠色琺瑯，腹部?jī)擅?b>開(kāi)光，內(nèi)彩繪西洋仕女圖。蓋、頸、足等部位亦作開(kāi)光處理，內(nèi)分別繪飾折枝花卉、胭脂色山水風(fēng)景圖。足底鍍金，雙方框內(nèi)屬“乾隆年制”陰文宋體款。
執(zhí)壺的制作同時(shí)運(yùn)用了鏨胎琺瑯和畫(huà)琺瑯兩種工藝，其花紋圖案以西洋人物為主題，并間以傳統(tǒng)的山水花卉紋，是一件中西合璧的金屬琺瑯作品。
金胎鏨胎琺瑯嵌畫(huà)琺瑯執(zhí)壺,清乾隆，通高18.8cm，口徑2.8cm，足徑3.9cm。
執(zhí)壺黃金為胎，銅鍍金龍首紋流，如意曲柄，蓋頂置紅珊瑚珠鈕，圈足。通體鏨花填綠色琺瑯，腹部?jī)擅?b>開(kāi)光，內(nèi)彩繪西洋仕女圖。蓋、頸、足等部位亦作開(kāi)光處理，內(nèi)分別繪飾折枝花卉、胭脂色山水風(fēng)景圖。足底鍍金，雙方框內(nèi)屬“乾隆年制”陰文宋體款。
執(zhí)壺的制作同時(shí)運(yùn)用了鏨胎琺瑯和畫(huà)琺瑯兩種工藝，其花紋圖案以西洋人物為主題，并間以傳統(tǒng)的山水花卉紋，是一件中西合璧的金屬琺瑯作品。
金胎畫(huà)琺瑯杯盤(pán)，清乾隆，通高7.5 cm，杯口徑5.5 cm，通寬9.3 cm，盤(pán)徑18.5cm。
金蓋托白玉杯，清，通高12cm，口徑8.3cm。
杯白玉制，玉質(zhì)潔白瀅潤(rùn)。圓形直口，通體光素。杯上有金蓋，蓋面中部鏨刻篆書(shū)“金揚(yáng)潤(rùn)玉涵光”六個(gè)大字，邊緣刻回紋一周。蓋鈕之座為金龍式，上配半球形綠玉鈕。杯下配金質(zhì)荷葉荷花形托盤(pán)。
此金蓋杯材質(zhì)對(duì)比強(qiáng)烈，內(nèi)斂含蓄的潤(rùn)玉與奢華的黃金結(jié)合在一起分外搶眼。蓋、杯、托盤(pán)的裝飾從上至下由繁復(fù)到簡(jiǎn)單復(fù)又繁復(fù)，并以艷色蓋鈕作點(diǎn)綴，頗具韻致，整體給人以精致、大氣的印象
金嵌寶石葫蘆式盒，清，高6cm，長(zhǎng)15cm，最寬10.5cm。
盒九成金制，累絲工藝，為葫蘆形狀。蓋面嵌玉質(zhì)大葫蘆一個(gè)，大葫蘆上嵌一青金石小葫蘆及枝葉。蓋面另嵌有粉色碧璽葫蘆、翠玉小葫蘆各一，并有青金石、綠松石制作的枝葉和藤蔓。盒內(nèi)附藍(lán)寶石一塊、銅鍍金小如意一枚。
葫蘆為藤本植物，藤蔓綿延，結(jié)食累累，籽粒繁多，故被視作象征和祈求子孫萬(wàn)代的吉祥物。葫蘆蔓上結(jié)著數(shù)個(gè)葫蘆的圖案被稱(chēng)為“子孫萬(wàn)代”。葫蘆又諧音“福祿”，有福祿萬(wàn)代、喜福無(wú)邊之寓意。
金嵌寶石蓋青玉桃式盒，清，長(zhǎng)13.5cm，寬9cm，厚3cm。
盒青玉質(zhì)。桃形，薄胎，光素?zé)o紋。金蓋，采用鏨刻、累絲和鑲嵌工藝裝飾勾蓮花紋，并用紅綠兩色寶石鑲嵌。
此盒造型簡(jiǎn)潔，完全不見(jiàn)清代玉器紋飾的繁縟之風(fēng)，而金鑲寶石蓋又艷麗華貴，對(duì)比強(qiáng)烈，因而具有特別的藝術(shù)神韻。此盒的用途未見(jiàn)記錄，從器形上分析，為文房用具或閨房用品的可能性較大。
金嵌寶石鏤空花卉紋八角盒，高6.9cm，長(zhǎng)15cm。
此盒用金成色較高，盒上以鏤雕、累絲及鑲嵌三種工藝組成不同的紋飾，共鑲翠、藍(lán)寶、紅寶、碧璽等上好的各色寶石318粒。
清代金器承襲明代金器多鑲嵌的特點(diǎn)并有所發(fā)展，工藝水平有所提高，紋飾較明代繁縟復(fù)雜。據(jù)記載，1928年12月5日，北平特別市政府清查頤和園物品委員會(huì)在仁壽殿共清點(diǎn)出兩件與此件相同的金盒
金鏨花扁壺，清，高20.3cm，寬14cm，厚0.5cm，口徑4cm。
扁壺金質(zhì)，八成金。體為扁圓形，圓口，直頸，扁圓腹，扁方足。頸以回紋為地，上飾三周弦紋，兩側(cè)飾夔龍耳。腹部?jī)擅婕y飾對(duì)稱(chēng)，均以寶相花和夔龍為主體紋飾。壺身側(cè)面及足部亦以回紋為飾。工藝技法以鏨刻為主。
此為清代皇帝的御用酒具，金壺上鏨刻圖案使其愈顯豪華富麗。
鏨刻是金屬工藝的一種，方法是鏤鏨成地，使紋飾花樣的輪廓線(xiàn)凸起。鏨刻工藝早在商代即已出現(xiàn)。清代，鏨金工藝被較多地運(yùn)用在各種金器工藝品上。
金鏨云龍執(zhí)壺，清，高31.5cm，口徑6.6cm，足徑9.9cm。
執(zhí)壺八成金質(zhì)。束頸，鼓腹，通體鏨刻龍戲火珠紋，頸部為10條龍，腹部為20條龍，頸、腹之間以?xún)傻佬y間隔。彎弧形獸吞式長(zhǎng)柄及長(zhǎng)流，柄端與蓋頂之間有金鏈相連。蓋呈四層圓形尖塔狀，每層均飾雙龍戲珠紋，共8條龍。底足為外撇形高圈足，其上飾有龍戲珠紋和海水江崖紋。
此執(zhí)壺的造型與傳統(tǒng)樣式有所區(qū)別，似有外來(lái)風(fēng)格。
還有幾件銀器，故宮博物院的官網(wǎng)上竟然沒(méi)有介紹。先放在這里，過(guò)過(guò)眼癮吧
