剛結束的這個五天小長假，讀完了余華新作《余華文學課——九歲的委屈和九十歲的委屈》。

書中，他用輕松的文風，結合讀過的文學作品《西游記》《變形記》《百年孤獨》《麥琪的禮物》等，寫了十五篇文學隨筆，也可以說是去各大高校演講的課堂逐字稿，最后附帶了一篇采訪實錄，這篇采訪實錄占整本書的四分之一左右，讓我讀到了一個真誠、幽默、風趣、細膩的余華，也感受到了一個頂級作家強大的表達力和洞察力。

余華老師曾在采訪中被問到，很多評論家說他的小說言簡意賅，他解釋說，那是因為他認識的字少。

天知道，讀完這本書才發現，他讀的書一點都不少，那些文學巨匠們的創作角度和寫作方法，他用三言兩語就講透了，這份自黑式的自謙，著實讓人圈粉。

在寫作圈里，潦草小狗是獨特的存在，很多人讀過他的《活著》，但真正認識他，是在抖音的片段里，每個采訪好像都很有梗。

讀《余華文學課》，你會發現，他不僅采訪有梗，點評其他的作家更是爆梗不斷，演化到精辟的程度。

采訪時談到魯迅，他說魯迅是海龜，我TMD是赤腳醫生，我怎么跟魯迅比？沒法比。但真正解讀魯迅作品時，他說“魯迅的思維是在人群里行走，表現的是人的根本，魯迅從來不說聰明的話，魯迅說的話都是指向我們最根本的問題，而且是生活中的小事，而不是大事，他寫大事也是從寫小事出發。”

這或許就是我們那些年上語文課提到的以小見大的手法吧！

在談到魯迅的文字為什么沒有滅亡時，他說：“是因為他攻擊的時弊沒有滅亡，不斷地出現，根據時代的變化改頭換面的出現。”

仔細想來，祥林嫂、阿Q、孔乙己好像隔一段時間就會被人提起，甚至會在現在的互聯網上登上熱搜，不止是人物，還連帶衣服，比如孔乙己的長衫，很難想象，一百多年前的作品人物還會登上今天的互聯網熱搜，本質上來說是魯迅對人性的洞察，對時代的洞察，弊端在，問題沒有解決，人們就會在文學作品里找到對應的創作本體。歸根結底，還是魯迅對人物的刻畫過度深入人心。

談威廉福克納，他說“敘述上的訓練有素已經不再是寫作的技巧，而是出神入化的成了他的血管、肌肉和目光，他的感受、想象和激情，他有足夠的警覺和智慧來維持著敘述上的秩序，他是一個從來沒有在敘述時犯下低級錯誤的作家，他不會被那些突然來的漂亮句式，還有艷麗的詞語所迷惑。”

這讓我想到了最近的房琪，華麗的辭藻固然能治愈心靈，但準確的表達更能擊中靈魂，文字的力量可以像生活一樣質樸，反復咀嚼后會覺得回味無窮。

作家拆解作家，角度確實不一般，三言兩語就說到點子上了。他的解讀也給很多“房學”摘下面具，讓人看到了文學的真相，真正的文字不是喂雞湯，而是教你從傷口里種出玫瑰。

書的結尾有余華推薦的世界文學必讀書單，從中國到俄羅斯到歐洲到美國、拉美、澳大利亞等，為了不當牙醫，余華也是拼了，竟讀了這么多的書，難怪能寫出這么多偉大的作品。

在他的筆下，文學不再是陽春白雪，也不再是高高在上、晦澀難懂的學問，而是與生活緊密相連的存在，充分詮釋了文學源于生活高于生活的真諦。