北國滄浪筑江潮

紅顏驕，一聲笑

冷眼觀世，振翼破天翱

千縷愁緒化飛雪

仇已消，恨亦凋

醉覓解索夢逍遙

太陽島，寄春宵

燕舞墨妙，風伴柳香飄

愛在心頭筆生花

落塵園，情未了

這詞是多年前的了，非常喜歡古典的文字，最近看《幽夢影》看迷了，各個方面都有涉及 ，而且非常適合我這樣懶散的人讀，讀了就能夠好好運動 了，不然，怎么有遠方和詩呢。

我一直以為寫《唐詩三百首》《紅玫瑰與白玫瑰》書評容易些，洋洋灑灑地寫了好多，結果，我寫完一讀，就好像不是滋味兒 。還是造詣太淺了，寫起來 ，什么都想往上寫。

《唐詩三百首》那一幅幅山水畫，那一場姹紫嫣紅，那樣的家國情懷，那樣的豪情萬丈，那樣深的親情友情，羈旅哀愁······我全都寫下來了，可是，還是覺得不夠，一下子就超過了三千多字，屬于劉老師說的自嗨呀！

《紅玫瑰和白玫瑰》也是，從好男人的人設如何崩塌，到一個人內心真正的需求，再到內心需求與社會道德規范之間的沖突，西化與本土文化之間的矛盾，選擇上的難題，再到張愛玲特別的寫作手法，探索人性的真實，從古到今的愛情謎題，一點點地剝下來，有點喪。

張愛玲也太犀利了，怎么能夠顛覆人們篤信的愛情神話呢！把說好的花好月圓，把人們心里的美滿幸福，全部都砸得粉碎。

她說：人總是在接近幸福的時候倍感幸福 ，又總是在得到幸福進行的時候患得患失。

讀過張愛玲，你看見月亮或者鏡子 ，也或者看到紅嘴綠鸚哥，你都會看見大寫的張愛玲三個字。

她貌似平常瑣碎的筆觸，用犀利地直逼人心；她那浸滿了蒼涼的文字，潛移默化地逼出寒意。

沒有一句廢話，每一個字，都蘊含深意。

只能說，張愛玲是真正的小說家。

我個性孤寒，十多歲還沒有成年的時候，就讀張愛玲，我覺得我理解她。

特別是讀到《夜營的喇叭》，讀到那一句：“于凄涼之外還感到恐懼。”

最后，聽到有人吹口哨時又說：“突然站起身來，充滿了喜悅與同情。。。”

心里得有多孤單，如同我喜歡黑夜比白天多！喧囂過后，總會聽到夜里那些細微的聲響，讓我覺得喜悅與沉下一顆心。

知道，還是活著的！

我覺得，她居于高處不勝寒之地，好像冷眼旁觀這一切，孤獨又冷靜。但其實，她還是希望有共鳴的。

她沒有機會為自己辯解。即便她個人的經歷比她的成就更廣為傳播成為茶余飯后咀嚼的談資！

張愛玲有靈，亦會冷冷地飄過吧！

這話說得多對呀！幸福進行的時候 ，幸福就成為了空氣一樣的東西，環繞在身邊，卻不會時時感知。

人總是這樣 ，得到了就不珍惜，沒有得到的就會念念不忘。

像那句，“得不到的永遠在騷動。”

你面前，有選擇的時候，就會左顧右盼；當真正地需要你拿出決斷的時候，馬上把注意力放到自己的身上，算計，自己是否會因為這樣的選擇吃虧。總是會覺得自己很了不起，覺得自己非常規矩，非常自律。對他人總是帶著一種懷疑。說到底，就是自私和不自信。

張愛玲那時候才多大，25或者26歲？

一個女孩兒啊。怎么就把生活看得那么透，把男女之間的感情和婚姻，分析的那么赤裸裸！

佟振保，初見王嬌蕊，肥皂泡就那樣，滴到佟振保的手上，像有東西在張著嘴吸著。

這是一種什么寫作手法，是王嬌蕊的感覺還是佟振保感覺到的，還是作者在那里感覺到的呢？

張愛玲真是一個老道的小說家，一個字的浪費都沒有，每個字都是一個戲。

自嗨了這么多 ，這是流水賬沒有中心的。呵呵呵