冬日的空氣較為寒冷，下午那稍微暖和些的天氣到了黃昏就驟然冰冷。坐在窗前看書，這也許就是我最認為愜意的事情，唯一遺憾的是就如魯迅先生所說那樣身邊少了一個火爐。缺少了些溫度，甚至有些凍手凍腳。

坦白說這些日子我都是數著每一個小時渡過的。不是時間的漫長，只是我躁動的心情過于緩慢。我在心靈的四周慢跑，但我卻不至于跑的太遠。放的音樂是薩克斯輕音樂，緩慢輕松的旋律，讓人不自禁的陶醉。如若把時間推到我的幾年前，無可否認的是我曾今是一個不折不扣的有點二的青年。在過去我對輕音樂不屑一顧，或許曾今的我需要激情，狂野，以及放蕩不羈的的年少輕狂。納蘭容若曾寫過一首詞,叫做少年游。“算來好景只如斯。惟許有情知。尋常風月，等閑談笑，稱意即相宜。”這是詞的上半部分，卻也是讓我陷入沉思的地方。正如大多數人少時的經歷。

細細數來，好景不過也只那么些時日，翻來覆去的搜尋也尋不到更多。我時常覺得我是寂寞的，孤獨的。但或許也不是，至少我每天還能寫寫東西。有關于我寫作的一切情由，在我的感覺中都是那么的神秘而不可捉摸。我可以隨興即發，我可以沉郁而發，我也可以感慨而發，種種，種種。其實我并沒有諸君思維中那樣的善于辭令，可能我更想做的是將我所想說的寫下來，而不是說出來。就如冰心老師說的那樣，我更愿意將自己的一切一切經歷用自己手中的筆記錄下來，以便于將來寂寞是不至于無所事事。

相對的來說我可能也向往那愛爾蘭或是弗蘭明戈的風格。但我并不將這些列為我的必然完成的目標，它對于我來說也許是可有可無的。但我卻有些向往暮年的秋天薄暮，吐半口血，由那個滄桑的女子扶著，懨懨的到柳樹下看夕陽。魯迅先生曾說這種志向，一看好像很離奇，其實卻照顧的很周到。“吐半口血”就有很大的道理。才子本來就多病，但要“多”就不能重，假使一吐就是一碗或幾升，一個人的血能有幾回好吐呢？“吐半口血”是雅，但若吐得多了，過不幾天，這雅就無法繼續了。說意外或許也并不意外，有一位女性朋友常常喊我“大叔”，卻為何要這樣的喊呢？她是這樣說的，她說我長了一副二十來歲的面龐，卻是長了一顆三十歲的心。其實在我說來這是有些夸張的，我遠遠還沒有成熟到三十歲人的心理那種樣子。但我卻知道人家這樣說是有來由的。我無法琢磨我是從那一刻開始與少時的年少輕狂乍然別離的。更是不知從什么時候喜歡上茶，喜歡上煙，喜歡上輕音樂諸般諸般。我想我大可將人生總結為三種方式。走在現在，想象未來，回憶過去。臨性總結，倘若讓我全部寫將出來，我怕是不能勝任。梁啟超先生說：“少年人常思將來，老年人常思過往。”但我認為梁先生說的有些欠缺，我不明白的是這位仁兄將中年人置于何地？當然，我還沒有到那個年齡段，但我卻無法限制自己思想的自由。我確信思想是可以凌駕在白云之上的。

“當你老了，頭白了，睡思昏沉，爐火旁打盹，請取下這部詩歌，慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，回想他們昔日濃重的陰影········”這是葉芝的詩歌《當你老了》。在詩的開頭，詩人設想了一個情景：在陰暗的壁爐邊，爐火映著已經衰老的情人的蒼白的臉，頭發花白的情人度著剩余的人生。在那樣的時刻，詩人讓她取下自己的詩歌，在那樣的時間也許情人就會明白：詩人的愛是怎樣的真誠，深切。我能讀懂詩中的愛情，但并不能以此來想象自己的愛情如何。我更喜歡的是詩人營造的這樣一個情景。再度想起這首詩，我停下了手中的筆，三兩步跑到屋外的樹下，撿起一片片飄零的黃葉，甚至于再采摘些還未曾脫離枝頭的殘碎斑駁的葉子。捧著手心的黃葉我又是三兩步的奔回屋中，將之點燃，我期頤在爐火旁打盹的愜意。這般情景，狀若瘋癲，如我這般人的思維實在無法以常人思維度之。

行筆至此，我望向窗外已經是暗黑的天空。天空沒有云，或許也有，但是我看不到。窗外沒有風，或許也有，但是我感覺不到。我不知道啾啾的蟬兒去到哪里去了，我也不知道曠野中還有沒有散了群的雀兒。我更不知道······

薩克斯的音樂還不曾停下，裊裊的輕煙已然飄起，眼前卻有些模糊不清，讓我不得不打開來燈光。停下筆，我走到陽臺上，天空是黑壓壓的一片，世界同樣是黑壓壓的一片。偶爾有三兩聲不知名的鳥鳴聲，偶爾也有尖銳刺耳的汽車鳴笛聲。但相對來說是安靜的。遠處是層次不一的燈光閃耀，隱約間能聞到晚餐熟了后的飄向，果不其然的勾起了腹中的饞蟲。

幸運的是我現在還在這黃昏，不幸的是我即將遠離這黃昏。我成了這個黃昏的熟人，我懂得這個黃昏的浪漫，白晝的詩情畫意與夜晚的華燈初上。不知不覺中我仿似成了這個黃昏的原始民，卻忘記了我并不屬于這里。到那里去尋找我自己的黃昏呢？我不得已給了自己一個問號，對了，我想我還不能停下來，我還沒有找到自己的黃昏。