閨怨詩本來是抒寫古代那些離婦、征婦、棄婦、思婦的思念、懷春、憂傷等情感的。原來覺得應該大多出自婦女之手，畢竟她們才是感同身受啊。但近日偶一梳理，發覺這些閨怨詩詞居然多由須眉丈夫所賦。女性中雖然也有李清照的《聲聲慢》這類名篇，但總體而言，從數量到質量都不如男人的創作。這可能是古代女性文化水平普遍不如男人，心有所感卻無法表達緣的故吧。
傳世的閨怨詩不少，多出自名家之手，但我覺得也不盡然，有些聲名不彰的詩人，卻寫出了極佳的閨怨詩，絲毫不輸名人大家。
唐朝有個叫朱絳的詩人，他的一首《春女怨》被《全唐詩》收錄了，雖然對如今的人們而言很生僻，但這首詩的水平，完全可以比肩史上頂級詩人的大作，詩曰：
獨坐紗窗刺繡遲，
紫荊枝上囀黃鸝。
欲知無限傷春事，
盡在停針不語時。
這首詩寫的是一個靜女，因為聽到了枝頭的黃鸝聲而觸發了傷春情緒，可是通篇沒有出現“聽”或“聞”字，以無聲而寫有聲，實在是高妙的很。而最后一句，則用一個“停”的動作將這位女子憂思傷懷的內心情感傳神地刻畫出來了，很見功力。
王昌齡與朱絳不同，他是著名的大詩人，他的詩作就廣為人知了。他的那首七絕《閨怨》，被稱為閨怨詩的壓卷之作，但我覺得這首《閨怨》在造詣上并不比朱絳的《春女怨》高，卻有異曲同工之妙。王詩曰：
閨中少婦不知愁，
春日凝裝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，
悔教夫婿覓封侯。
這首詩的特點在于情緒上的突然轉折，從開始的少婦不知愁，畫好了裝上樓賞春，到見了青翠的柳色反而悲從中來。未言傷春卻現傷春之意更切，這種手法與《春女怨》中的聽黃鸝而傷春同樣高超，營造的意境同樣凄美。如果說《春女怨》的最后一句是意寓于態，則《春怨》的最后一句就是意盡掩態，兩者功力相當，各有千秋。
讀過許多閨怨詩后，我覺得，史上最好的閨怨詩句，卻出自不屬于閨怨詩之列的一首詩。那就是唐人陳陶《隴西行》中那句“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”。讀來怎凄慘兩字可以了得，直教人潸然淚下。詩人對征婦的不幸深感哀痛，并給予了無限同情。由此想來，那些寫閨怨詩的男人，都是性情中的好男人。他們能體察女性的痛苦和憂愁，并將之寄于歌賦，讓更多的人來關懷女性，如今的男人們真該向這些古人好好學習！
